NOVIEMBRE 2005

Unidad de control de lucesUna unidad de Control de atenuación automática está conectada al circuito de la fila de luces elegida.

Cambio eventual de fuentes de luzSi las fuentes de luz están equipados con bombillas halógenas metálicas o similares, es necesario cambiar a bombillas, que emitan una luz de fuerza y temperatura similar, a las lámparas de halógeno metálico que no puede ser atenuadas en el modo cíclico deseado.

VERSIÓN IAl pulsar el interruptor la luz de todos los postes de luz a lo largo de toda la calle o la longitud de carril, cambiarán todas las fuentes de luz para los regulables (bombillas).

VERSIÓN IIAl pulsar la luz de la farola secciónCambiar fuentes de luz elegidas para las bombillas. Si las bombillas no emiten la misma fuerza y temperatura de luz como fuente de luz originales se situaran dos lámparas cada lado del segmento elegido que también debe ser cambiado pero no estar conectado a la unidad de regulador, para hacer que la luz pase por el punto de transición menos evidente.

Secuencia de oscilación (ciclos continuos)Luz-oscuridad-oscuridad-luz, aproximadamente en 30 segundos

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Lugar: La Casa Encendida (Ronda de Valencia nº2)Fecha: 2 y 3 de febreroHora: De 18.00 a 21.00 h

INTERCAMBIOS: EXPERIENCIAS Y ESTRATEGIAS ARTÍSTICAS SOBRE EL ESPACIO PÚBLICO

Analizar y debatir sobre caminos trazados y rutas por recorrer desde la perspectiva del arte que incide en el espacio público a través de experiencias que posibilitan ciertos programas y estrategias específicas, es el objetivo de estas sesiones planteadas como intercambio de proyectos. La ciudad y el territorio son actualmente un campo de acción que despierta un creciente interés para expandir y experimentar nuevas formas con multiplicidad de prácticas que desde el arte se asumen como propias y posibles. La complejidad de incidir en el espacio público pone de manifiesto que requiere un planteamiento multidisciplinar, que puede incorporar aspectos de interacción con públicos no iniciados, que puede señalar incitando y despertando el espíritu crítico, que puede plantear nuevas significaciones en el espacio utilizando infraestructuras existentes, que puede abrir procesos de trabajo que sean retomados por otras personas involucradas en la transformación del espacio social, que puede convertirse en un elemento activo en la construcción y comprensión del lugar en el que se actúa. La temporalidad y efimeridad con que se promueven la mayoría de prácticas artísticas ponen de manifiesto un doble filo, por un lado el hecho de que toda intervención no afecta de forma permanente el paisaje urbano convirtiéndose en una práctica experiencial o procesual pero, por otro lado, puede ser asumido como un evento más en el paisaje de la ciudad mercado, o la ciudad museo, un escenario dominado por el consumo vertiginoso de lo nuevo. La competitividad entre ciudades fomenta la proliferación de eventos culturales que deben ser consumidos de forma inminente. Se genera así la necesidad de programar continuadamente en pro de una carrera sin límite que imposibilita, en muchos casos, detenerse para la reflexión y el diseño de estrategias a más largo plazo. Es necesario defender que desde políticas culturales se conciban propuestas que fomenten la producción, la difusión y la articulación de redes. La combinación equilibrada de estos ingredientes puede contribuir al desarrollo de trabajos con objetivos alcanzables progresivamente que podrán abonar un campo de acción consolidable. En el ámbito de lo posible, donde las prácticas artísticas de intervención en el espacio público pueden moverse entre el ‘processing’ y el ‘tuning’ o un amplio abanico de matices intermedios, unas veces promovidos por iniciativa de los propios artistas, otras por la existencia o creación de programas que las promueven. Es en este múltiple filo, en el que el arte adquiere un papel relevante, el que nos da pie a proponer distintos temas a debatir. Se plantean una serie de cuestiones que podrán ser visualizadas o analizadas a partir de las distintas experiencias invitadas, abriendo un espacio de debate.

Consolidación de los programas. ¿Qué factores que influyen en la continuidad, crecimiento o desaparición de un programa de arte público?

Los circuitos y la especialización. ¿Pueden adaptarse los proyectos a cualquier contexto desde el cual se le llame a participar? ¿En qué condiciones estas prácticas requieren un grado de implicación y conexión con el contexto específico? ¿Qué estrategias pueden articularse para superar el modelo bienal?

Redes. ¿Como fomentar estructuras en red que permitan retroalimentar experiencias?

Participación, arte. Nuevos formatos de producción, presentación y difusión. Disolución/integración de prácticas culturales en estrategias comunitarias. ¿Se pueden plantear desde el arte herramientas y conceptos para activar la participación y la producción cultural?

Autoría. ¿Se diluye o desaparece la autoría cuando el trabajo se basa en prácticas colaborativas?

Proyectos colaborativos con personas que trabajan desde otras disciplinas, o cuando el artista recurre a estrategias propias del antropólogo, el etnógrafo, el sociólogo, el periodista, el documentalista... ¿es necesario definir el rol diferenciador cuando ciertas prácticas se proponen desde la institución arte? ¿Es pertinente provocar estas confusiones metodológicas, esta disolución de la práctica más estrictamente artística? ¿Qué roles adquiere desde esta perspectiva el comisario, el artista, el mediador, el productor de proyectos?

Arte y ciudad. ¿Qué aporta el arte público a la ciudad?

Coordinación del programa de debates e intercambios Madrid Abierto 06 Ramon Parramon. Director de Idensitat y co-director del máster en Diseño y Espacio Público, Elisava-Universitat Pompeu Fabra.

JUEVES 2 DE FEBRERO DE 18.00-21.00

Presentación de los proyectos realizados Madrid Abierto 06 Seleccion realizada por Eva González-Sancho, directora del FRAC Bourgogne.

Accidentes Urbanos.Virginia Corda y Maria Paula Doberti

Speakhere¡ Nicole Cousino en colaboración con Chris Vecchio

Post it. Chus García-Fraile

Pulsing Path-ambiguous vision. Gustav Hellberg

Blend out. Colectivo Lorma Marti

Ouroboros. Wilfredo Prieto

Remolino. Tere Recarens

Translucid View. Arnoud Schuurman

Reality Soundtrack. Tao G.Vrhovec

Locutorio Colón. Maki Portilla-Kawamura, Key Portilla-Kawamura, Tadanori Yamaguchi y Ali Ganjavian

Intervenciones y mesa redondaJorge Díez. Director de Madrid Abierto. Entre 2004 y 2005 fue Secretario General de Dirección y Promoción Cultural de Castilla-La Mancha.

El Perro. Colectivo de artistas visuales formado por Pablo España, Iván López y Ramón Mateos. Desde 1997 hasta 2002 organiza en Alcorcón la muestra de arte público Capital Confort. Tomó parte en el comisariado de MAD 03 - Arte público.

Theo Tegelaers. Comisario y crítico de arte. Ha comisariado diversos proyectos de arte público. Director artístico en funciones de De Appel, Amsterdam. (NO ESTÁ PUBLICADO)

VIERNES 3 DE FEBRERO DE 18.00-21.00

Intervenciones y mesa redondaBartolomeo Pietromarchi. Crítico de arte y comisario de exposiciones. Secretario General de la Fondazione Olivetti. Autor del proyecto de investigación Trans:it. Moving Culture trough Europe.

Cecilia Andersson. Crítica y comisaria de exposiciones. Directora y fundadora de Werk, agencia curatorial e impulsora de proyectos, ubicada en Liverpool y Estocolmo. Coordinadora del proyecto Urban Workshop en Liverpool.

Guillaume Desanges. Crítico y comisario de exposiciones. Coordinador de proyectos de arte en Les Laboratories d’Aubervilliers. Ile-de-France.

Santiago Cirugeda. Arquitecto. Desarrolla proyectos de subversión en distintos ámbitos de la realidad urbana. Actualmente involucrado en proyectos de autoconstrucción en varias ciudades españolas, donde grupos de ciudadanos deciden generar sus propios espacios urbanos

Maribel Doménech / Emilio Martínez. Artistas. Ambos son profesores  del Departamento de Escultura de la Universidad Politécnica de Valencia. Miembros de la Plataforma Salvem el Cabanyal y del equipo gestor del proyecto de arte público Portes Obertes que se realiza en el barrio El Cabanyal de Valencia.

Javier Avila. Crítico de arte y comisario de exposiciones. Impulsó y dirigió varias ediciones del proyecto Periferias en la ciudad de Gijón.

Coordinación del programa de debates e intercambios Madrid Abierto 05 Ramon Parramon. Director de Idensitat y co-director del máster en Diseño y Espacio Público, Elisava-Universitat Pompeu Fabra.

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Arnoud SchuurmanTranslucid View        www.arnoud.is.dreaming.org

Chus García FrailePost it        www.chusgarciafraile.com

Virginia Corda + Maria Paula DobertiAccidentes urbanos        www.virginiacorda.com.ar www.mariapauladoberti.com.ar

Gustav HellbergPulsing Path: una visión ambigua        www.gustavhellberg.com

Lorma MartiBlend Out    Stefano de Martino+ Karen Lohrmann    www.lormamarti.com

Nicole Cousino + Chris VecchioSpeakhere!        www.ncousino.comwww.noisemantra.com

Tanadori Yamaguchi + Maki Portilla-Kawamura + Key Portilla-Kawamura + Ali Ganjavian    Locutorio Colón        www.tadanori.desorde.net/www.studio-kg.com/studio-kg.com

Tao G. Vrhovec    Reality Soundtrack    www.realitysoundtrack.org    www.taogvs.org

Tere Recarens    Remolino        www.tererecarens.com    Wilfredo Prieto    Ouroboros        www.wilfredo-prieto.com

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Pº del Prado, Boulevard central entre la Plaza de Cánovas del Castillo y la fuente de Apolo  

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ESTOCOLMO, 1967VIVE Y TRABAJA EN BERLÍNWWW.GUSTAVHELLBERG.COMOBRA EN MADRID ABIERTO: PULSING PATH / UNA VISIÓN AMBIGUA

FORMACIÓN ACADÉMICA2000·    Estética filosófica, Universidad de Estocolmo

1993–98·    Kungl. Konsthögskolan, Estocolmo (MFA)

1995·    Hochschule der Künste (Berlín), Prof. Lothar Baumgarten

EXPOSICIONES INDIVIDUALES 2005·    Arnstedt & Kullgren, Båstad, Suecia

2003·    Hood Gallery, Los Angeles, EE.UU.

2002·    Blinka Malmö stadsbibliotek, Malmö, Suecia

2000·    Mors Mössa, Gothenburg, Suecia

1997·    Galleri Mejan, Stockholm, Suecia

EXPOSICIONES COLECTIVAS (selección)2005·    Projekt 0047, Berlín, Alemania·    Fused Space, Strom, La Haya, Países Bajos·    Evolutionäre Zellen Archive NGBK, Berlín, Alemania

2004·    Arnstedt & Kullgren, Båstad, Suecia·    Momentum 4, Moss, Países Bajos·    Zwischen Wasser, Bad Aibling, Alemania·    Armory Show, Nueva York, EE.UU.

2003·    Patrimonio Cultural Artístico Contemporáneo, Natalia, Turquía·    Evolutionäre Zellen, Historisches Museum, Frankfurt, Alemania·    LA-International, Raid Projects, Los Angeles·    Arnstedt & Kullgren, Båstad·    Evolutionäre Zellen, Freiraum / Transeuropa MQ, Viena, Austria·    Southbound, Leipzigerstrasse 54, Berlin, Alemania

2002·    Evolutionäre Zellen, NGBK, Berlín, Alemania·    Urban Drift, Berlín, Alemania·    Reactions, The Library of Congress, Washington DC. EE.UU.·    Reactions, The Williamson Gallery,Pasadena ·    Reactions, Exit Art, Nueva York, EE.UU.

2001·    Midsummer Night Extravaganza, Kaffee-Burger, Berlín, Alemania

2000·    Cave, Konstakuten, Estocolmo, Suecia·    1 Maj 2000, Svenska Dagbladet’ Internet-Gallery, Suecia

1999·    San Francisco Pin Up Gallery, Estocolmo, Suecia ·    Galleri Bäckalyckan, Jönköping, Suecia

PUBLICACIONES2003·    SITE, Estocolmo

2002·    Publikation (70), Malmö

2002·    Birthday Paper, Nueva York

2001·    Publikation (5), Malmö

COMISARIADO DE EXPOSICIONES2005·    Com. Öresundskraft, Helsingborg, Suecia

2004·    Repr. Region, Skåne, Suecia

2002·    Repr. The Library of Congress, Washington DC.

1999·    Repr. Jönköpings común, Suecia

1998·    Com. Akademiska sjukhuset Uppsala, Suecia·    Com. Studentpalatset, Estocolmo, Suecia

1997·    Repr. Modern Museum, Celje, Eslovenia

BECAS Y PREMIOS (selección)2003·    IASPIS, apoyo para exposición internacional

2002·    Comité Sueco de Subveciones Artísticas, subvención de trabajo de 2 años

2000·    Comité Sueco de Subveciones Artísticas

1999·    Royal Academy of Arts, subvención Emil Bergh

1998·    Fundación Helge Ax:son Johnson·    Royal Academy of Arts, Fundación Gustaf Cederström·    Royal Academy of Arts, Fundación Ragnar och Hilma Svensson

1997.   Fundación Helge Ax:son Johnson

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DICIEMBRE 2005

Site for Pulsing Path - ambiguous vision (Madrid 2006) Gustav Hellberg

I would like to use the path that runs in the park like area in the middle of Paseo del Prado between Plaza de Canovas del Castillo and Plaza de Cibeles. I am giving two alternatives as I am not sure about how the lampposts are connected.

I've chosen this area because its park like feeling, where the idea of the path is in focus, also suggested by the title. This area's lampposts' old fashion design make them suitable as generic lamp posts. This is also the type of lamp posts I had in mind during the development of the work.

The area is interesting as it is not only a passage way for pedestrians but also a recreational area with benches for people to rest and playgrounds for children. It is an urban site with activity and stillness always surrounded by heavy traffic. In that surrounding the effect of a strange behaving set of lampposts will get its best impact.

I would suggest A before B if no technical or other problem favours B.

Version A:

Using the nine first lampposts along the middle path, counting from Pza. de Canovas del Castillo towards Fuenta de Apolo, for pulsing. The following lampposts, continuing northwards, need to be fitted with the same light bulbs as the pulsing ones if the light is not the same.

The northern part of this path gets to much light from the street which make me want that part to be 'normal', lights always on.

This part of the path is the darkest and the best effect will be able to reach here. It is also the most 'path like' stretch. The quieter part of this area could make it less visible.

Version B:

Using the 8 northern lampposts along the east path north of Fuente de Apolo .The 5 lights on the east side (play ground side) need to be fitted with the same light bulbs as the pulsing ones.

The playground area south of Fuente de Apolo is more used by children, also has more play equipment and should be left as it is. It is probably no use to change light bulbs.

This part is closer to the busier part of the street and the work might be seen by more people, even by people that are not waling down the Paseo del Prado. I am a little bit concerned that the 'playgroundarea' will disturb the path feeling.

Note, concerning both version A and B:If there's a too obvious difference in light strength and light temperature from the original lamps to the pulsing ones, it might be necessary to considering changing the closest ones.

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 DATOS TÉCNICOS

- Un segmento escogido de farolas es alterado para que la luz ilumine a “impulsos intermitentes” en un ciclo lento.

- Si las farolas usan bombillas alógenas tendrán que ser cambiadas por bombillas normales. El efecto de la bombilla (vatios) depende de la potencia de las farolas existentes. Las bombillas necesitan una mayor potencia, alrededor de 300-400 W para crear el mismo efecto visual.

- Unidad de control más tenue conectada al circuito de farolas.

INSTALACIÓN

- Esto debe llevarse a cabo por un electricista profesional. La unidad más tenue es una unidad común según los patrones de seguridad europeos, tiene sus propios fusibles para eliminar todo riesgo a la seguridad.

- Cambio de bombillas.

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Un segmento escogido de farolas es alterado para que la luz ilumine a “impulsos intermitentes” en un ciclo lento. Como tanto el Paseo de la Castellana como el Paseo del Prado están alineados con árboles, una parte de estas avenidas puede ser adecuada. Es importante que el lugar escogido sea transitado de noche por peatones. Un trecho alejado de zonas ajetreadas no es adecuado ya que la interacción entre obra y espectador es crucial.

Uno también debe tener en consideración que el área escogida no debe estar iluminada únicamente por las farolas intermitentes ya que esto puede producir una sensación de peligrosidad. El objetivo principal consiste en crear una situación extraña más que aterradora. De todos modos, ambos bulevares tienen farolas alternativas para el tráfico de vehículos que proporcionarán luz suficiente en el área escogida. Luces de tiendas cercanas, cafeterías y otros caminos iluminados que circunden el área determinada pueden ayudar cuando el camino esté en su fase de oscuridad.

Con sólo desconectar unas seis farolas haciéndolas iluminarse de forma intermitente ya se creará la sensación de extrañeza en que consiste este proyecto, ya que la oscuridad total no es el objetivo del mismo.

Versión ISe le da un efecto pulsante a un camino de unas seis a diez farolas.

Versión IIFarolas que rodean un espacio menor, una estatua o fuente serán usadas.

Versión IIISi es posible, un trecho largo de farolas (entre dos calles que se cruzan) con un efecto pulsante.

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 Controlar las farolas a lo largo de un camino de modo que ilumine a “impulsos intermitentes”

Un segmento elegido de farolas es alterado para que la luz pulse en un ciclo lento. La luz normal es lentamente apagada hasta que no hay luz en el camino. Después de un rato corto la luz vuelve en toda su potencia, creando de ese modo una situación inesperada para los peatones.

La luz oscilante de las farolas en Camino Pulsante activan el sendero y le dan un comportamiento que lo aleja de las calles ‘normales’; su expresión es transformada y se descontextualiza. Esto pone en cuestión la idea de normalidad y la incertidumbre entorno a la vida humana, a pesar de que siempre hayamos tratado de dominar el mundo estructurándolo.

La inercia del cambio, el envejecimiento de los seres humanos y los cambios sociales, hacen difícil descubrir su curso o hasta hacerse consciente de él. Camino Pulsante juega con la conciencia de nuestro entorno, la percepción de él y la memoria de apariencia. Una calle y su iluminación pueden no ser lo que uno cree. ¿Estamos siempre seguros del camino que seguimos? ¿Consiste el ver en un objeto o evidencia de su existencia?

Versión I:Se le da un efecto de “impulsos intermitentes” a un camino de unas seis a diez farolas.

Versión II:Farolas que rodean un espacio menor, una estatua o fuente será usada.

Versión III:Si es posible, un trecho largo de farolas (entre dos calles que se cruzan) con un efecto pulsante.

ELEMENTOS DEL PROYECTO

Luz – La luz hace que las cosas sean visibles en la oscuridadLa luz puede ser brillante, tenue o totalmente ausente. En nuestro mundo contemporáneo estamos acostumbrados a luz artificial. De algún modo confiamos en que siempre estará ahí: ¿Qué ocurriría si de repente desaparece o si la luz crea un efecto visual que engaña a la mente, creando tan sólo una imagen?

Camino – Un camino conduce a algún lugar, va del punto A al punto BEl camino puede hacerse vago y difícil de encontrar de repente y puede bifurcarse en dos o más caminos dejando en tus manos la decisión de cual seguir.

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Secuencia oscilante (ciclo contínuo)Luz - oscuridad - oscuridad - luz, aproximadamente 30 segundos

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(Noviembre 2005) 

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(Enero 2006) 

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 El control de las farolas a lo largo de una calle o de un camino significa que la luz adquiere un efecto palpitante. La luz se atenúa mediante una lenta secuencia, desapareciendo y reapareciendo lentamente en un ciclo continuo.

La luz oscilante de las farolas de Pulsing Path – ambiguous vision activa un camino de un parque y le otorga un comportamiento, separándolo de los caminos “normales”. Su expresión se transforma y desplaza, destacando de este modo cuestiones sobre los estados de la normalidad y la incertidumbre que rodea a la existencia humana.

El ser humano intenta controlar el mundo estructurándolo. Las sociedades se crean a través de varias estructuras de poder, que, sin embargo, nunca están completas o son sólidas. Debido a que las características de cada individuo que crea una sociedad difieren, la imperfección se convierte en la naturaleza (despreocupada) de estas estructuras sociales impuestas. La inercia del cambio, combinada con los ciclos de la vida humana actual y la evolución de la sociedad, dificultan el seguimiento de su curso o incluso el ser consciente de él. Pulsing Path – ambiguous vision trata de forma consciente nuestro entorno, nuestra percepción de este entorno y la memoria de su apariencia. Una calle iluminada puede no ser lo que se percibe en un primer momento. ¿Siempre estamos seguros hacia dónde nos lleva un camino? ¿El hecho de ver un objeto es prueba de su existencia?

CREACIÓN DE UNA SITUACIÓN INUSUAL, EN CONTRADICCIÓN CON LA “NORMALIDAD”

El proyecto Pulsing Path – ambiguous vision funciona mediante el cambio de situaciones cotidianas, centrándose en la visión. Juega con la realidad tal y como estamos acostumbrados a verla. La visión se puede definir simplemente como lo que percibimos con nuestros ojos: el fenómeno físico que ocurre cuando se transforma la luz en imágenes mentales comprensibles a través de la vista. Pero visión también puede ser lo que se “ve” con nuestra imaginación: un hecho inmaterial y totalmente abstracto. Y esto puede llevarnos a nuevas formas de pensar y planificar el futuro. De este modo la visión se convierte en un elemento lingüístico.

Aquellas ideas que una vez estaban claras se difuminan y las descripciones asumidas se ponen en duda, nuestro mundo, ya por sí complejo, lo es cada vez más. Pero como éste es el mundo en el que tenemos que funcionar día a día, tenemos necesariamente que simplificarlo para que tenga sentido. Somos capaces de elegir qué partes de nuestros factores mundiales queremos utilizar y cuáles dejamos de lado. Muchas de ellas se dejan de lado porque no han sido registradas en nuestras mentes o simplemente se han olvidado. La mayor parte de esta realidad es abstracta y está encerrada en nuestras mentes en forma de pensamientos o imágenes. Algunas de éstas se llevan a cabo como construcciones sociales o agendas políticas, derivando de las imágenes difusas de nuestras mentes o de las visiones ambiguas.

Las imágenes que tenemos de nuestro entorno son una mezcla complicada de imágenes que vemos directamente y de aquellas almacenadas en nuestra memoria. Por supuesto, no se trata de que ambas correspondan: algunas de nuestras imágenes mentales se pueden modificar, quizás se incluyan en una imagen de cómo nos gustaría que fuera nuestro entorno, o de forma alternativa distorsionar las imágenes que no queremos que sean así. Personas diferentes ven cosas diferentes; dependiendo de qué ha registrado el individuo. La misma cosa se puede ver de múltiples maneras. Por ello, seguir un camino y ver una dirección clara puede convertirse en algo incierto. Un camino, manipulado por el proyecto Pulsing Path - ambiguous vision, normalmente guiado por farolas, se escapa del campo de visión y a continuación vuelve tan brillante como siempre, al igual que el gato de Cheshire en Las Aventuras de Alicia en el País de las Maravillas de Lewis Carroll. La mente empieza a cuestionarse lo que conoce como “normalidad”: ¿qué pasa si la luz que siempre está allí desaparece repentinamente? o ¿si esa luz, en vez de iluminar crea un efecto visual que engaña a tu mente y destapa diferentes visiones?

En este sentido, el proyecto Pulsing Path modifica de forma radical una situación ordinaria. Mientras se atenúa la luz y desaparece temporalmente, nuestra aprensión habitual de un entorno también desaparece. Se plantea una cuestión: ¿La falta de luz crea dudas y miedos? o ¿libera nuestras percepciones nubladas al modificar una norma o una condición asumida?

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 Controlar el alumbrado público de una calle de modo que ilumine a “impulsos intermitentes”.

La luz oscilante del alumbrado público de Pulsing Path activa la calle y la hace comportarse de un modo diferente al de las calles "normales". Su expresión se transforma y se desplaza. Este hecho plantea preguntas sobre los estados de normalidad y la incertidumbre que rodea a la existencia humana, aunque siempre hayamos tratado de dominar el mundo estructurándolo.

La inercia del cambio, el envejecimiento del ser humano y los cambios sociales hacen difícil descubrir su rumbo, o siquiera tener conciencia del él. Pulsing Path juega con nuestra conciencia de lo que nos rodea, la percepción que tenemos de ello, y el recuerdo de su apariencia. Una calle y su alumbrado pueden no ser lo que pensamos. ¿Estamos siempre seguros de a dónde conduce el camino? ¿Ver un objeto es prueba de que existe?

LA LUZ HACE LAS COSAS VISIBLES EN LA OSCURIDAD

La luz puede ser intensa, tenue, o inexistente. En el mundo actual estamos habituados a que la luz reduzca la oscuridad. En cierto modo contamos con que siempre esté ahí. Pero, ¿y si desapareciera súbitamente, o si en lugar de iluminar creara un efecto visual que engañara nuestra percepción, creando visiones diferentes?

VISIÓN

La certidumbre de seguir el camino y ver una dirección clara puede disolverse. Como bien sabe el gato de Cheshire de la novela de Lewis Carroll Alicia en el País de las Maravillas, el camino normalmente iluminado por el alumbrado callejero desaparece de nuestro campo visual tan sólo para volver de pronto, tan resplandeciente como siempre.

"En esa dirección, – dijo el Gato, trazando un círculo con la zarpa derecha – vive un Sombrerero. Y en esa dirección – añadió, dibujando otro con la izquierda – vive una Liebre de Marzo. Visita al que quieras: los dos están locos.”

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