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2007. ARTISTAS / INTERVENCIONES / LINKS

Discoteca Flaming Star    Discoteca Flaming Star        www.discotecaflamingstar.com

Johanna Billing    You don’t love me yet    www.makeithappen.org/johannabilling.html

Alfonso Gil + Francis Gomila   Guantanamera    www.alonsogil.com   www.digitalartsgallery.co.uk/FG.ARTISTSpage.html

Ben Frost   I lay my ear to furious latinwww.ethermachines.com

Dan Perjovschi    Off www.perjovschi.rowww.lombard-freid.comwww.gregorpodnar.com

Dirk Vollenbroich    Short circuit / Cortocircuito www.dirkvollebroich

Mandla Reuter Pictureshttp://www.mandlareuter.com/

Susan PhillipszFollow Me

Anikka Ström    The missed concert    www.annikastrom.net

Dora García    Rezos/Prayers    www.doragarcia.net    www.rezosprayers.org

Nexus Art Group    Proyecto[NEXUS*]Jose Luis Delgado Guitart Ricardo EchevarríaMajorie KanterAchilleas Kentonis María Papacharalambous

Oswaldo Macià    Cuando los perros ladran     www.oswaldomacia.com

Leopold KesslerAlarm bikehttp://www.leopoldkessler.net/www/index.html

 

 

 

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2007. Jorge Díez. PRESENTACIÓN

 MADRID ABIERTO viene desarrollándose como programa internacional de intervenciones artísticas desde 2004, centrándose dichas intervenciones en el eje del Paseo de la Castellana-Recoletos-Prado durante el mes de febrero. Se trata de una aproximación a la lectura y comprensión de cómo se construye el espacio público desde el ámbito del arte que, desde su primera convocatoria, ha recibido más de 1.200 propuestas a través de un concurso abierto. De los proyectos presentados se han realizado 29 en las tres ediciones anteriores seleccionados por distintos jurados de especialistas internacionales, a los que se suman los 13 de este año.

Organizada por la Asociación Cultural MADRID ABIERTO, la edición 2007 del programa está promovida por la Fundación Altadis, la Consejería de Cultura y Deportes de la Comunidad de Madrid y el Área de Gobierno de las Artes del Ayuntamiento de Madrid, junto con la colaboración de Fundación Telefónica, La Casa Encendida de Obra Social Caja Madrid, Ministerio de Cultura, ARCO, Radio 3 de RNE, Círculo de Bellas Artes, Canal Metro, Cemusa, el Centro Cultural de la Villa de Madrid, Remo, Mediazero y Metro.

Para esta cuarta edición, que se celebra del 1 al 28 de febrero, se presentaron un total de 658 proyectos; 471 para la convocatoria general, 61 para la fachada de La Casa de América, 28 para la fachada del Círculo de Bellas Artes, 74 piezas para Canal Metro y 24 trabajos sonoros para Radio 3. La distribución de proyectos presentados por países ha sido la siguiente: España (174), Italia (46), EE. UU. (46), México (40), Argentina (33), Alemania (28), Colombia (28), Francia (25), Brasil (18), Canadá (16), Cuba (16), Ecuador (14), Chile (13), Holanda (13), Portugal (12), Irlanda (9), Suecia (9), Reino Unido (9), Venezuela (9), Japón (7), Austria (6), Yugoslavia (6), Australia (5), Perú (5), Bélgica (4), Costa Rica (4), Finlandia (4), Noruega (4), Polonia (4), Turquía (4), China (3), Croacia (3), Eslovenia (3), Rusia (3), Suiza (3), Uruguay (3), Bulgaria (2), El Salvador (2), Georgia (2), Guatemala (2), India (2), Islandia (2), Israel (2), Nueva Zelanda (2), República Checa (2), Chipre (1), Dinamarca (1), Estonia (1), Filipinas (1), Grecia (1), Hungría (1), Letonia (1), Lituania (1), República Dominicana (1), Serbia (1) y Singapur (1).

En el comité de selección participaron también Juan Antonio Álvarez-Reyes (comisario de Madrid Abierto 2007), Ramon Parramon (director de Idensitat), Cecilia Andersson (directora de Werk) y Guillaume Désanges (coordinador de proyectos de arte en Les Laboratoires D’Aubervilliers, Ille de France). Declaramos desierto el proyecto para la fachada del Círculo de Bellas Artes y preseleccionamos una treintena de proyectos, entre los que el comisario ha elegido finalmente Fernando (We were young. Full of life. None of us prepared to die) del colectivo Discoteca Flaming Star; proyecto_nexus* del colectivo [nexus*] art group; I Lay My Ear To Furious Latin de Ben Frost; Rezos/Prayers de Dora García; Pictures de Mandla Reuter; Guantanamera de Alonso Gil y Francis Gomila y Short Circuit/Cortocircuito de Dirk Vollenbroich. Además de estos siete proyectos seleccionados, la actual edición se complementa con otros proyectos de artistas invitados por el comisario: Dan Perjovschi, Susan Philipsz, Johanna Billing, Leopold Kessler, Oswaldo Maciá y Annika Ström. Con este modelo mixto de selección pretendemos seguir avanzando en el objetivo de lograr una mayor articulación de cada propuesta anual de MADRID ABIERTO.

Por primera vez para la edición de este año realizamos dos convocatorias específicas para piezas audiovisuales y obras sonoras, en cuya selección participaron respectivamente, junto con el comisario y conmigo, Arturo Rodríguez Rodríguez y José Iges. Para la proyección en Canal Metro se han elegido los siguientes 11 trabajos: Rothkovisión 3.0 de Daniel Silvo; Mierda de caballos y príncipes de Fernando Baena; Rest de Carolina Jonsson; Every Word is becoming de Alexander Vaindorf; Alpenflug (Alpine Flight) de Juan Carlos Robles; Himno de Cristian Villavicencio; PlasmaLux06-7 de Tanja Vujinovic-Zvonka Simcic; Mis quince de Alfredo Pérez; Lucía de Pere Ginard y Laura Ginés; Candy de Mai Yamashita y Naoto Kobayashi y The Toro’s Revenge de María Cañas. Y para la emisión por Radio 3 las 8 obras siguientes: Am I walking de Jouni Tauriainen; Bendicho juez de la verdad de Eldad Tsabary; Reiterations (Elizabeth Street) de Sonia Leber y David Chesworth; Postal Densa. Postal Sonora. Madrid-Bogotá de Mauricio Bejarano; Alkaline de Paul Devens; Funkenspiel de David Halsell; Poema Jazz (a Clara Gari) de Luis Eligio Pérez y BihotzBi de Zuriñe Gerenabarrena.

Asimismo, continuando con la labor de las ediciones anteriores, E451 prosigue con el desarrollo de la imagen gráfica y la página web, y por segundo año se realizan los días 1 y 2 de febrero en La Casa Encendida la presentación por los artistas seleccionados de los proyectos producidos, junto con varias mesas de debate sobre arte público.

Seguimos pues en el proceso de construir una iniciativa ajustada a una escala manejable por un equipo mínimo, sin una estructura permanente y continuada, sobre la base de una convocatoria abierta de proyectos orientada a la producción de obras de carácter efímero o temporal en el espacio público de la ciudad de Madrid.

Jorge Díez

 

 

 

 

 

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2007. Oswaldo Macià. CUANDO LOS PERROS LADRAN EL CAMELLO LOS IGNORA (ubicación)

Centro Cultural de la Villa de Madrid, Jardines del descubrimiento, S/N de 14:00 a 23:00

 

 

 

 

 

 

 

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2007. Oswaldo Macià (Cv)

CARTAGENA DE INDIAS, COLOMBIA, 1960 VIVE Y TRABAJA EN LONDON WWW.OSWALDOMACIA.COMOBRA EN MADRID ABIERTO:CUANDO LOS PERROS LADRAN EL CAMELLO LOS IGNORA.................................................................................................................................................................................................................................................................................................. 

FORMACIÓN1993·    Goldsmiths' college, Universidad de Londres, Inglaterra LICENCIADO EN BELLAS ARTES.1990·    Universidad Guild hall de Londres, Inglaterra LICENCIADO EN ESCULTURA.1988·    Escuela Llotja, Barcelona, España  PINTURA MURAL1976·    Escuela de bellas artes, Cartagena De Indias, Colombia LICENCIADO EN BELLAS ARTES

EXPOSICIONES (SELECCIÓN)2007·    This is Tomorrow. Whitechapel Gallery Public Art, Londres 02|07·    Abstraction: extracting from the World. Sheffield Gallery. Sheffield UK 02|07

2006·    Urp! Dieci posizioni tra pubblico e privato. “The dog barks, but it makes no difference to the Camel” Cagliari, Italia 14|11|06·    Museo de ciencias de Oxford  “Smellscape” 23|10|06 - 27|11|06·    Kunstverein Freiburg “Invisible Worlds” “Surrounded in Tears “ 16|6|2006 – 6| 8| 2006·    South London Gallery ”Around the World in Eighty Days” 24|5|2006 -    16|7|2006

2005·    Feria de arte Zoo “Diversion End” Encargo. Londres (cat.)·    Museo de arte moderno, Dublín. “Vesper VI” Irlanda (cat.)·    51ª Bienal de Venecia “Something Going on Above My Head X” Jardín - Palazzo Franchetti .Venecia Italia (cat.)·    Colección Daros:” Cantos Cuentos Colombianos” “Vesper V”, Zurich (cat.)

2004·    Haunch of Venison: ”Animals”. “Something Going on Above My Head IX”, Londres (cat.)·    Tate Liverpool: III Bienal de Liverpool “Surrounded in Tears “ (con Jasper Morrison y Michael Nyman). Liverpool, R.U. (cat.)·    Bienal de Shanghai 2004: ”Techniques of the Visible”“Vesper IV” Sound–Smell Symphony..Shanghai, China (cat.)·    Premio The Place,  “E2 7SD “ Escultura de sonido (coreógrafo Rafael Bonachela). Presentado en Londres, R.U. (Primero premio)·    Colección Daros: “Cantos Cuentos Colombianos” “Something Going on Above My Head VIII, Zurich (cat.)

2003·    The Power Plant, galería de arte contemporáneo: “Stretch” “Something Going on Above My Head VII., Toronto, Canadá (cat.)·    II Bienal de Lanzarote: “El viaje inútil”; ”Vesper II “ Arrecife, España (cat.)·    VIII Bienal de La Habana: “El arte con la vida” “Vesper III” La Habana, Cuba (cat.)·    VIII Bienal de La Habana “ Es que no me oyen o es que no me ven”  Espacio Aglutinador, La Habana, Cuba·    VTO Gallery “Vesper I ”, Londres, R.U.·    Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía “Something Going on Above My Head VI /Algo pasa por encima de mi cabeza”, Madrid, España·    The Place  “Vesper” (coreógrafo Rafael Bonachela), Londres, R.U.

2002·    AfricAméricA “Something Going on Above My Head V“ Port–au–Prince, Haití·    Artlab   “Provokes/Evokes” (con Jasper Morrison), Colegio Imperial de las Ciencias, la Tecnología y la Medicina, Londres, R.U. (cat.)

2001·    Tercer Festival Internacional de Arte Sonoro “Para mañana tendremos un día nublado”—Sinfonía anal auditiva. México D.F., México·    Bienal de Tirana 1 Tirana “Something Going on Above My Head IV”, Albania (cat.)·    Ventana. Oficina en Madrid, Madrid, España

2000·    Galería Margaret Harvey, St Albans, “John, I'm Only Dancing”.  R.U. Viajó a: Collective Gallery, Edimburgo, R.U. (cat.)·    Ludwig Forum für Internationale Kunst, “Continental Shift. A Voyage Between Cultures”. Aquisgrán, Alemania (cat.)·    Iglesia del siglo XII de Gamla Uppsala “Something Going on Above My Head III”., Uppland, Suecia

1999·    ExTeresa Arte Actual, Cartucho.  “Something Going on Above My Head I”·    México D.F., México·    Whitechapel Art Gallery “Something Going on Above My Head II.”, Londres, R.U.

1998·    Juliet Gallery “From Within”, Trieste, Italia (cat.)1996·    Museo de arte contemporáneo, “Touch Me”. Londres, R.U. (cat.)·    Museo de Arte Moderno, “Bajando y cayendo”. Bogotá, Colombia (cat.)·    Biblioteca Luis Ángel Arango: Nuevos nombres. La lógica de los sentidos “Familiares anónimos”, Bogotá, Colombia (cat.)

1995·    Lisson Gallery, “Post Script”.  Londres, R.U.·    Lisson Gallery, “Ideal Standard Summertime”.  Londres, R.U.·    Museo de instalaciones, “Memory Skip”.  Londres, R.U. (cat. con CD)·    Museo de instalaciones, “Archive Show”. Londres, R.U.

1994·    Goldsmiths College “1 Woodchurch Rd London NW6 3PL” . MA Show. Londres, R.U.

BIBLIOGRAFÍA2006·    Modern Painters Texto de Sally O’Reilly Pág. 56·    Art Nexus Texto de Jiménez, Carlos. Pág. 56. La memoria inagotable de las voces.·    The Hours. (Texto cat.) Sebastián López Pág. 15.  Visual arts of contemporary Latin America IMMA-Museo irlandés de arte moderno, Dublín, y Daros-Latinamerica, Zurich.

2005·    Volatile architectures, Texto de Jim Drobnick. CRIME AND ORNAMENT Pág., 63 ed. de Bernie Miller y Melony Ward YYZ Books.·    Zoo Art Fair, (Texto cat.). Texto de Sally O’Reilly. Diversion End.

2004·    Cantos Cuentos Colombianos. (Texto cat.). Hans-Michael Herzog Pág.113 Arte contemporáneo colombiano Art Daros Latinamerica·    Animals (Texto cat.). Textos de Christiane Schneider y Raymond Gaita. Londres: Haunch of Venison, págs. 32–33, 61.·    Jiménez, Carlos. “Oswaldo Macià. De cómo crear silencios—How to Create Silences.” Lápiz 201, págs. 36–45.·    Bienal de Shanghai 2004 Techniques of the Visible. Texto Sebastián López. Pág.382·    Bienal Internacional de Liverpool 04. Textos de Laura Britton. Pág. 126.·    2003Artlab 021. Texto de John Slyce. London: Imperial College, pág. 61–65.·    Ciudad, Arte, Ciudadanía: Fotoars 2003: II Bienal de Lanzarote (cat. exp.). Textosde Santiago B. Olmo y otros. Lanzarote: Museo Internacional de Arte Contemporáneo, págs. 76–77.·    Octava Bienal de la Habana: El arte con la vida (cat. exp.). Textos de Hilda María Rodríguez Enríquez y otros. La Habana: Consejo Nacional de Artes Plásticas y Centro Wifredo Lam, págs. 149, 314–315.·    de Oliveira, Nicolas, Nicola Oxley, y Michael Petry. Installation Art in the New Millenium: The Empire of the Senses. London: Thames and Hudson, pág. 1, 4.

2002·    Toposmia art, scent, and interogations of spatiality.  Texto de Jim Drobnick, Journal of the  theoretical humanities Volumen 7 pag 31, ANGELAKI. Routledge.·    trans–barroso: 15 Latin American Artists in London. Textos de Leonardo Boix, Pablo Bronstein, Melina Berkenwald y Néstor Perlongher. Londres: premios CEMVO—Millenium, 2002, págs. 36–37.

2001·    Bienal de Tirana 1: Escape (cat. exp.). Textos de Giancarlo Politi y otros. Milán: Giancarlo Politi, págs. 268–269.

2000·    Continental Shift: Eine Reise zwischen den Kulturen (cat. exp.). Textos de Annette Lagler y otros. Freiburg im Breisgau: modo, pp. 96–97, 210·    John I’m Only Dancing: Embarrassment as Aesthetic Experience (cat. exp.). Textos de Sally O’Reily y otros. St Albans: University of Hertfordshire.

1998·    From Within (cat. exp.). Texto de Paulo Cecchetto. Trieste: Juliet Gallery.

1996·    Nuevos nombres: La lógica de los sentidos (cat. exp.). Texto de Ana Socolo. Bogotá: Biblioteca Luis Ángel Arango.·    V Bienal de Bogotá (cat. exp.). Textos de Gloria Zea y otros. Bogotá: Museo de Arte Moderno de Bogotá, págs. 36–37, 70–71.

1995·    Memory Skip (cat. exp. con CD). Londres: Museo de instalaciones.·    The Sound of Smell (CD). Hamburg: Audio Factory/Sony Austria.

 

 

 

 

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2007. Oswaldo Macià. CUANDO LOS PERROS LADRAN EL CAMELLO LOS IGNORA (texto publicado)

 Cuando los perros ladran el camello los ignora; somos los perros y el camello el mundo (Proverbio de Darfur)

Parecería que vivimos en un mundo permanentemente en crisis. Esto se debe, aunque no siempre lo percatemos del todo, a que las crisis son de los pocos mecanismos que generan cambios en nuestros días. Dicho de otra manera: las crisis son los catalizadores indispensables que determinan acciones capaces de transformar los escenarios personales, sociales y políticos de hoy.

No así, cada crisis tiene una intensidad, una iconografía y un lenguaje diferentes. Discernimos sobre ellas y les prestamos atención de acuerdo no sólo a nuestras inclinaciones políticas y gustos personales sino también dependiendo de su inmediatez como noticia y de la singularidad de su ocurrencia. Las crisis compiten entre sí mismas por nuestra atención debido a una especie de pugna permanente entre los innumerables grupos de presión de la sociedad civil y los intereses financieros cada vez mayores de los medios de información global.

A pesar de lo anterior, y dentro de esa visión global semi-apocalíptica que al parecer ahora todos compartimos, hay un tipo de crisis que la sabemos o intuimos más graves que cualquier otra: la crisis humanitaria. Nuestro ser ético se retuerce cada vez que se nos recuerda la capacidad que tenemos para la masacre y el genocidio. Los sabemos como crímenes repugnantes porque con ellos todos somos degradados y rebajados ontológicamente. Son crímenes injustificables pero no obstante no dejan de suceder.

Es justamente esa indiferencia, esa omisión en nuestro deber como ser humano, a la que esta pieza de Oswaldo Macià se refiere. Él nos recuerda con esta sinfonía -compuesta de 200 ladridos de perros- la capacidad que poseemos de bestializarnos y de como Darfur es un caso tan presente como ignominioso. El título mismo parece contener una mordaz ironía pues si decimos que "cuando los perros ladran el camello los ignora; somos los perros y el camello el mundo" invocamos esa doble posibilidad humana de expresar, por un lado, disconformidad y de sentirnos en peligro pero al mismo tiempo de rebajarnos también a la jauría e injusticia ayudadas ellas por nuestra propia indiferencia. Así bien, si el mundo es realmente un camello indiferente -tal y como al parecer lo son nuestros líderes e instituciones internacionales- deberemos entonces seguir ladrando hasta cuando esa lánguida bestia nómada se arrodille y escuche nuestro malestar.

Juan Toledo, Londres 2006

Descripción técnica: Composición con 200 sonidos de ladridos de perro provenientes de perreras municipales de Cerdeña. Composición hecha para 12 canales de sonido (2 DVD 5.1), programa de mano y valla publicitaria con el texto: Cuando los perros ladran el camello los ignora; somos los perros y el camello el mundo (Proverbio de Darfur).

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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