LA CHAPELLE ST. MESMIN, 1955VIVE Y TRABAJA EN MADRIDWWW.WADEMATTHEWS.INFO/WADE_MATTHEWS/HOME.HTMLOBRA EN MADRID ABIERTO: OBRAS

FORMACIÓN ACADEMICA·    Doctor of Musical Arts por la School of the Arts de Columbia University, Nueva York, con estudios de electroacústica en el Columbia-Princeton Electronic Music Center. ·    Master of the Arts en composición musical por la City College of New York. ·    Bachelor of the Arts en música por Antioch College, con dos años de estudio en el New England Conservatory of Music, de Boston.

CONCIERTOS·    Relay New York, Museum of Modern Art, Nueva York. ·    Lieux, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid, España. ·    Festival Camerissima, Centro Nacional de las Artes, México D.F, México. ·    Festival Irtijal, Instants Chavirés, París, France. ·    Festival Irtijal, Éspace SD, Beirut, Líbano. ·    Festival SF/Alt, Acme Observatory, San Francisco, CA. Raumshiff Zitrone, K-77, Berlín, Deutschland. Western Civilization, Londres, UK. ·    Festival I & E, Dublín, Irlanda. ·    Festival Sonic Scope, Lisboa, Portugal. ·    Festival Sal, Cabo Verde. Festival La Alternativa, Círculo de Bellas Artes, Madrid, España. ·    Festival Play, La Casa Encendida, Madrid, España. ·    Festival Hurta Cordel, La Casa Encendida, Madrid, España. ·    Festival Madrid en Danza, Centro de Arte Reina Sofía, Madrid, España. ·    Festival Experimentaclub, La Casa Encendida, Madrid, España. ·    Seattle Improvised Music Festival, Good Shepard Center, Seattle. ·    Festival Internacional de Música Contemporánea de Alicante, Auditorio del CAM, Alicante, España. Festival IN-Sonora, Istituto Europeo di Disegno, Madrid, España. ·    Gira Intermedia 28, Liverpool, Manchester, Estocólmo, Dublín, Toulouse, Madrid, Valencia, Gijón, España. Giras E.E.U.U., Seattle, Portland, San Francisco, Berkeley, Oakland, Los Angeles, Chicago, Champaign, Bloomington, Columbus, Youngstown, Detroit, Springfield, Pittsburgh, Baltimore, Philadelphia, Buffalo, Princeton, Nueva York. Giras Argentina/Uruguay, Buenos Aires, La Plata, Posadas, Salta, Resistencia, Mendoza, Córdoba, Colonia, Montevideo.

ACTIVIDADES ACADÉMICAS·    Cursos universitarios impartidos: Historia del Jazz, Centro de Estudios Norteamericanos, Universidad de Alcalá. ·    Cognición y creación; mente corporeizada y procesos cognitivos en la creación artística, Universidad de las Palmas, Islas Canarias. ·    Clases magistrales y talleres impartidos: Clase magistral sobre la improvisación musical, Conservatorio Superior Nacional de Música y Danza, París, France. ·    Clase magistral sobre la improvisación musical, California Institute of the Arts, California. ·    Taller de improvisación musical con medios electroacústicos, Centre for Computacional Musicology and Computer Music, Universidad de Limerick, Irlanda. ·    Taller de libre improvisación musical, Universidad de las Américas, Puebla, México. ·    Taller de libre improvisación musical, Universidad de la República, Montevideo, Uruguay. ·    Taller de música y danza improvisada, CCF du Chouf, Deir el Qamar, Líbano. ·    Taller de música y danza improvisada, Estudio Tres, Madrid, España. ·    Taller de música improvisada, Conservatorio de Elche, Alicante, España. ·    Taller de música improvisada, Asociación IBA, Barcelona, España. ·    Conferencias Center for Computer Music, Columbia University, Nueva York. ·    University of California, San Diego. ·    University of Limerick, Irlanda. ·    American University of Beirut, Líbano. Universidad de las Americas, Puebla, México. ·    Facultad de Bellas Artes, Universidad Complutense de Madrid. ·    Facultad de Ciencias de la Información, Universidad Complutense de Madrid. ·    Instituto de Investigación Musical, Universidad Autónoma de Madrid. ·    Universidad nacional de Salta, Argentina. Universidad nacional de Córdoba, Argentina. ·    Universidad de las Palmas de Gran Canarias. Círculo de Bellas Artes de Madrid. ·    Fundación Segundo y Santiago Montes. Universidad Internacional Menéndez y Pelayo. ·    Centro de Estudios Internacionales, Fundación Ortega y Gasset. ·    Consejo Superior de Investigaciones Científicas.

PUBLICACIONES·    Colectividad e intencionalidad en la "libre improvisación européa"; factores orientativos para un estudio musicológico. en Revista de la Sociedad Española de Musicología. ·    Quince segundos para decidirse; La "composición instantánea" y otras ideas recibidas acerca de la improvisación musical en Preliminares, (Nº 10). ·    Intimidad y límite, reflexiones sobre el perro de Stockhausen, en La Balsa de la Medusa, (nº 49). ·    Hacer música en la Alhambra, (Cat. Exp.) La Alhambra vista por artistas. ·    Historia de la música, Deutsche Grammophon, en 50 tomos, de los que Wade Matthews ha escrito 11. ·    Invitado a coordinar el número 151 de la Revista de Occidente, La música en nuestros días" al que también contribuye el artículo: I Sing the Body Electric: meditaciones sobre la música en la era electrónica.

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Formato: grabaciones de campo manipuladas con software Protools. AIFF a 16 bits / Música concreta

 A principios de julio, vino de su casa en Beirut el saxofonista Stéphane Rives a grabar con el artista en su estudio madrileño. Nada más sentarse a escuchar el resultado, se paró un camión delante de su ventana y sus ocupantes se pusieron a abrir la calzada con un martillo neumático. Imposible, pues, de escuchar, así que cogió su aparato de grabación portátil y salió a la calle a grabar el estruendo de algo que ha llegado a ser emblemático de esta villa y corte: las obras.

En una ocasión, Leo Steinberg dijo de Robert Rauschenberg, que éste “inventó ante todo… una superficie pictórica que abrió de nuevo las puertas al mundo, pero no el del hombre renacentista que trata de averiguar qué tiempo va a hacer asomándose a la ventana, sino el mundo de los hombres que hacen girar botones para escuchar un mensaje grabado, “diez por ciento de probabilidades de precipitación esta noche”, electrónicamente transmitido desde alguna cabina sin ventanas.”

En la presente pieza, fruto tanto de asomarse a la ventana como de girar muchos botones, el artista trabaja exclusivamente con los sonidos grabados ese caluroso día de julio delante de su estudio, manipulándolos, alterándolos, reordenándolos, descontextualizándolos, y en general exponiéndolos a una serie de técnicas esdrújulas para crear una obra con sonidos de obra. Se trata de un “cuadro concebido como la imagen de una imagen,” como dijo Steinberg de la obra de Warhol, ya que los sonidos asumen su identidad no solo como ruidos de una obra, sino como sonidos grabados, empleados con “una concepción que garantizará que la presentación no sea directamente la de un espacio mundo, pero que, no obstante, admitirá cualquier experiencia como material de representación.”

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