El material que da origen a la composición son grabaciones históricas realizadas en cilindros de cera (en alemán, “Walze”) procedentes del archivo del Museo Etnológico de Berlín. La grabación original se realizó a principios del pasado siglo.

Procesé los sonidos y los ruidos del cilindro de cera utilizando un ordenador y combinándolos para formar una nueva composición. Me interesaba la interacción de la “memoria” grabada, la imaginación (¿quién cantaba/interpretaba el qué, dónde y por qué?) y la desintegración de la información a causa del material (ruido de fondo, fallos técnicos, descomposición), el desvanecimiento de los contextos semióticos, y, por último, mi proceso electrónico. Mi método consistía en contrastar e integrar el sonido de los cilindros de cera y el contenido de audio que soportaban.

La grabación y el almacenamiento de “información de audio” irrelevante me hizo sentir curiosidad y me inspiró para trabajar con el material. Al igual que la viejas fotografías que pierden claridad lentamente, la “información de audio” desaparece o cambia, bien por la descomposición del medio o, en el nivel semiótico, por la ignorancia del oyente que, cuanto más viejo se hace el material, sólo puede imaginar cómo pensó o vivió la persona cuya canción o música se interpretan póstumamente.

En su ensayo Die helle Kammer (título inglés: Camera Lucida) Roland Barthes describe la situación paradójica que se da en la coincidencia del pasado y el presente, y que tiene lugar cuando se contemplan fotos antiguas. Un efecto similar se consigue a través de la reproducción sonora renovada de voces grabadas procedentes del pasado. Naturalmente, esto es cierto de cualquier grabación, pero se intensifica por la antigüedad de las grabaciones realizadas en cilindros de cera. Después de todo, es probable que todas las personas que crearon la música estén muertas. La impresión de una época pasada se ve incrementada por rastros técnicos como crujidos, susurros, etc., comparables al cambio de colores, los pliegues, los arañazos y las manchas de las viejas fotografías.

Acerca de la colección del Museo Etnológico:A finales del siglo XIX, Thomas Alva Edison patentó el fonógrafo e hizo posible por primera vez la grabación y la reproducción de sonidos. Utilizando un embudo, las ondas sonoras se recogían y – como en los discos de vinilo – quedaban grabadas en un cilindro giratorio de cera por medio de una aguja que estaba fija en una membrana.La colección del Museo Etnológico de Berlín comprende treinta mil cilindros de cera que se almacenan en el sótano del museo. Aquí pueden hallarse de nuevo desde 1993 ya que permanecieron perdidos durante casi cincuenta años en la URSS y en la República Democrática Alemana.Muchos de los cilindros se rompieron durante el transcurso del tiempo o se deformaron o, por otros motivos, resultaron irreproducibles, y en su mayor parte el índice de contenidos brinda escasa información.El museo ha publicado – por desgracia sólo unos pocos – discos compactos que contienen las grabaciones fonográficas, en las que, sin embargo, el ruido de fondo de los ruidosos cilindros se redujo cuanto fue posible. En mi labor de proceso, sólo utilicé grabaciones directas con todos los ruidos técnicos, errores, susurros, etc.

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 The source material of the composition are historical recordings made on wax cylinders (German: “Walze”) from the archive of the Ethnologic Museum in Berlin. The original recording was made at the beginning of the last century.

I processed the sounds and noises of the wax cylinder using a computer and combining them to a new composition. I was interested in the interplay of recorded “memory”, imagination (who sang/played what where and why?) and the disintegration of the information by the material (background noise, technical faults, decay), the fading of semiotic contexts and lastly in my electronic processing. My method was to contrast and integrate the sound of the wax cylinders and the transported audio content.

The recording and storing of immaterial “audio information” made me curious and inspired me to work with the material. Like old photographs that slowly fade, the “audio information” disappears or changes either by decay of the medium or on the semiotic level by the ignorance of the listener who, the older the material becomes, only can imagine how the person whose song or music is played posthumously, thought or lived.

In his essay Die helle Kammer (English title: Camera Lucida) Roland Barthes describes the paradox situation in the coincidence of past and present which takes place when looking at old photos. A similar effect is achieved through the renewed sounding of recorded voices from the past. Of course this holds true with any recording, but is intensified by the old age of the wax cylinder recordings, after all it is likely that all the people that created the music are dead. The impression of times past is increased bytechnical traces crackling, rustling, etc. comparable to the changing of colours, folds, scratches and spots on old photographs.

About Ethnological Museum‘s collection:At the end of the 19th century Thomas Alva Edison patented the phonograph and for the first time, made it possible to record sounds and replay them. Using a funnel the sound waves were recorded and – like with vinyl records – engraved in a turning wax cylinder by a needle fastened on a membrane.The collection of the Ethnological Museum in Berlin encompasses 30 000 wax cylinders which are stored in the museum‘s cellar. They can be found here again since 1993 as they were lost for almost 50 years in the USSR and the German Democratic Republic.Many of the cylinders cracked during the course of time, or molded or became otherwise unplayable, and the table of contents mostly gives but sparse information.The museum released – unfortunately only few – CDs contains the phonograph recordings, on which however the background noise on loud cylinders was reduced as far as possible. For my processing I only used direct recordings with all the technical noises, mistakes, rustling, etc.

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HAMBURG, 1972 LIVES AND WORKS IN HAMBURG WWW.GREGORYBUETTNER.DEWORK EXPOSED IN MADRID ABIERTO: WALZE 1

2007·    Participation at the project “Microton - Science und Sounds“ new sounds for historic science movies. Special programm at the Kurzfilmfestivals Hamburg

2006-2007·    Participation at the project “Reise ins 21 Jahrhundert”, Composers in the Schools! A Project of Landesmusikrats Hamburg in cooperation with the Hochschule für Musik und Theater

2005 ·    Co-organizer (together with Sebastian Reier) of a series of movie events around the topic “sound and picture“ www.bildundton.tk·    Videoscreenings at: 2:13 festival [athen], metropolis, b-movie, infernale, s.k.a.m. kurzfilmfunk

2004 ·    Launch of the label 1000füssler which releases experimental music and video www.1000fussler.com·    Co-founder of the musician-organisation verband für aktuelle musik Hamburg, www.vamh.de·    Member of the musician-association hörbar e.v. www.hoerbar-ev.de

2000-2004 ·    Specialization in audiovisual work: sound, video, photography

1997-2004 ·    Communication design studies at the university for applied sciences, Hamburg

RELEASES·    nil_audio, 3”cd-r /AIC ·    23 ZOOMS, dvd-r + cd-r /1000füssler ·    every, 3”cd-r /1000füssler ·    3”/1, 3”cd-r /1000füssler ·    heiz, track on the cd “heizung raum 318“ with S.Funck, A.Tietchens, N.Stephan /1000füssler ·    domichel, contribution to the compilation “Der Michel und der Dom”, CD / Grünrekorder ·    tischbrunnen, contribution to the compilation “Verfassung”, LP / Hamburger Hörbar e.v. ·    alugeige, mp3-single www.plakatif.net   ·    Soon: walze 1-8, cd /fireworks edition records·    tba, cd / collaboration with Rhodri Davies / con-v

WITH FÜR DIESEN ABEND·    Since 2001 exist the audio duo “für diesen abend“ (engl: for this evening) with Stefan Funck. Partly in co-operation with the artist Katrin Bethge, who uses overhead projectors to convert the sounds of the duo to visuals and vice versa.

Performances ·    in Copenhagen, Rotterdam, Nijmegen, Hamburg, Berlin, Cologne, Düsseldorf, Frankfurt, Leipzig, Dresden, Erlangen, Detmold, Stralsund.

Festivals·    International Filmfestival Rotterdam 2007, 8. Festival Garage 2004 (Stralsund/Germany), The Art of Overhead 2005 (Copenhagen / Denmark), Blurred Edges 2006 -12 Tage aktuelle Musik (Hamburg)·    PlacardClubTransmediale (Berlin), Hafensafari.

Releases·    self titled, cd-r / 1000füssler·    Live, cd-r + video/Alulatonserien·    verbiegung der normallinie, contribution to the compilation “prosit zur letzten tide“, 2cd-r / Hörbar·    Soundtrack for the shortfilms Ellipse (2003 / 10 min / 35mm ) and Innen (2004 / 20 min / 35mm) by Martin Kaatz

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HAMBURG, 1972 VIVE Y TRABAJA EN HAMBURG WWW.GREGORYBUETTNER.DEOBRA EN MADRID ABIERTO: WALZE 1

2007·    Participación en el proyecto "Microton - Science und Sounds", sonidos nuevos para películas científicas e históricas. Programa especial en el Kurzfilmfestivals, Hamburgo

2006–2007·    Participación en el proyecto "Reise ins 21 Jahrhundert". Compositor en Schools!, un proyecto de Landesmusikrats Hamburgo en colaboración con el Hochschule für Musik und Theater

2005·    Coorganizador (junto con Reier) de una serie de eventos musicales relacionados con el tema "sonido e imagen" www.bildundton.tk·    Proyección de videos en: 2:13 Festival [Atenas], metropolis, b-movie, infernale, s.k.a.m. kurzfilmfunk

2004·    Lanzamiento del sello 1000füssler, que edita música y video experimentales www.1000fussler.com·    Cofundador de la organización musical verband für aktuelle musik, Hamburgo, www.vamh.de·    Miembro de la asociación de músicos hörbar e.v. www.hoerbar-ev.de

2000–2004·    Especialización en trabajo audiovisual: sonido, video, fotografía.

1997–2004·    Estudios de Diseño de Comunicación en la Universidad de Ciencias Aplicadas, Hamburgo.

PRODUCCIONES·    nil_audio, 3"cd-r /AIC ·    23 ZOOMS, dvd-r + cd-r /1000füssler ·    every, 3"cd-r /1000füssler ·    3"/1, 3"cd-r /1000füssler ·    heiz, tema en el cd "heizung raum 318" con S.Funck, A.Tietchens, N.Stephan /1000füssler ·    domichel, contribución a la recopilación "Der Michel und der Dom", CD / Grünrekorder ·    tischbrunnen, contribución a la recopilación "Verfassung", LP / Hamburger Hörbar e.v. ·    alugeige, mp3-single www.plakatif.net   ·    En breve:  walze 1-8, cd /fireworks edition records ·    tba, cd / colaboración con Rhodri Davies / con-v

CON FÜR DIESEN ABEND·    Desde 2001 existe el dúo de sonido "für diesen abend" (en español: "Para esta tarde") con Stefan Funck. Parcialmente en colaboración con el artista Katrin Bethge, que utiliza retroproyectores para convertir los sonidos del dúo en visuales y viceversa.  ·    Conciertos en Copenhague, Rotterdam, Nijmegen, Hamburgo, Berlín, Colonia, Düsseldorf, Frankfurt, Leipzig, Dresde, Erlangen, Detmold, Stralsund.·    Festivales: International Filmfestival Rotterdam 2007, 8. Festival Garage 2004 (Stralsund/Alemania), The Art of Overhead 2005 (Copenhague / Dinamarca), Blurred Edges 2006 -12 Tage aktuelle Musik (Hamburgo)·    PlacardClubTransmediale (Berlín), Hafensafari.·    Producciones:·    self titled, cd-r / 1000füssler·    Live, cd-r + video/Alulatonserien·    verbiegung der normallinie, contribución a la recopilación "prosit zur letzten tide", 2cd-r / Hörbar·    Banda sonora para los cortos Ellipse (2003 / 10 min / 35mm) e Innen (2004 / 20 min / 35mm) de Martin Kaatz

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VIDEO OF THE 2008 MADRID ABIERTO EDITION: INTERVENTIONS + AUDIOVISUAL WORKS + SOUND WORKS 

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