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2008. Alicia Framis + Michael Lin. NOT FOR SALE (2007.10 / rectificación proyecto / documentación teórica)

OCTUBRE 2007

 

Alicia Framis presenta su más recientes trabajo, realizado en su mayoría en su estancia en la ciudad de Shangai, donde vive y trabaja actualmente. Los proyectos  de Framis siempre se relacionan con la sociedad y están directamente influenciados por la realidad que la rodea y el ambiente inmediato. Como es el caso de NOT FOR SALE (2007) para Madrid Abierto. Un Trabajo que refleja, de alguna manera, esta realidad y se vale de ingredientes del diseño de moda, la cultura popular y la arquitectura.

NOT FOR SALE  es un work in progress que analiza la situación de los niños que son vendidos alrededor del mundo. El proyecto empezó en la ciudad de Bangkok, Tailandia, donde Framis realizó el primer retrato de un niño desnudo que sólo lleva un collar que dice: NOT FOR SALE (no se vende).

A primera vista las imágenes son suaves y dulces; los niños están sonrientes y parecen estar felices y saludables. Es sólo cuando los observas con atención cuando salta a la vista lo que Framis pretende señalar: la realidad acerca de la fragilidad y la peligrosa posición en la que están muchos niños en la actualidad. Desde el momento en el que nacemos tenemos un precio, y para muchos niños existe un verdadero riesgo de convertirse en un producto más del marcado global.

Desde que vive en China, Framis está interesada en la idea del retrato como propaganda, como el de Mao Sedong, o el del rey de Tailandia Bhumibol Adulyadej, ambos exhibidos usualmente por toda la ciudad. En ‘NOT FOR SALE’ se usan los mismos métodos de los retratos propaganda, se mantienen las mismas medidas, pero se cambia el sujeto del líder por una versión más doméstica. Estos carteles siempre se muestran optimistas, con una apariencia alentadora que contiene ciertos detalles y atributos que cubren el mensaje, sólo mostrándolo sigilosamente desde abajo o con la bandera o la muchedumbre  que muestra el poder del líder. Framis muestra un niño sonreído en el un escenario idílico y con sólo un pequeño atributo  como es el pequeño collar que revela su posible destino.

Así mismo, Framis presenta este trabajo en conjunto con el artista Michael Lin, quien tendrá la responsabilidad de diseñar una estructura o plataforma arquitectónica especial, realizada en material textil,  sobre la cual se llevará a cabo la performance.

los llamativos estampados que caracterizan la pintura de Michael tienen su origen en los tejidos tradicionales asiáticos. Estos estampados, así como la cultura y la fabricación industrial de los tejidos y artes decorativas tradicionales, son conceptos importantísimos dentro de su trabajo; así, el tejido se convierte en estructuras arquitectónicas, y los vestidos pasearán sobre dichas estructuras, haciendo que los dos proyectos dialoguen y se complementen.

De esta manera, la estructura arquitectónica con motivos de tejidos orientales se convertirá en el marco perfecto para el desfile niños que llevarán los diversos colgantes de NOT FOR SALE.

Por otra parte, se pretende cerrar el desfile con la participación de algún cantante conocido a quien le pueda interesar participar en una propuesta artística que lleva consigo una denuncia social de tal magnitud.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2006. Gustav Hellberg. PULSING PATH: AMBIGUOUS VISION (2005.11 / documentación técnica)

NOVIEMBRE 2005

 

Unidad de control de lucesUna unidad de Control de atenuación automática está conectada al circuito de la fila de luces elegida.

Cambio eventual de fuentes de luzSi las fuentes de luz están equipados con bombillas halógenas metálicas o similares, es necesario cambiar a bombillas, que emitan una luz de fuerza y temperatura similar, a las lámparas de halógeno metálico que no puede ser atenuadas en el modo cíclico deseado.

VERSIÓN IAl pulsar el interruptor la luz de todos los postes de luz a lo largo de toda la calle o la longitud de carril, cambiarán todas las fuentes de luz para los regulables (bombillas).

VERSIÓN IIAl pulsar la luz de la farola secciónCambiar fuentes de luz elegidas para las bombillas. Si las bombillas no emiten la misma fuerza y temperatura de luz como fuente de luz originales se situaran dos lámparas cada lado del segmento elegido que también debe ser cambiado pero no estar conectado a la unidad de regulador, para hacer que la luz pase por el punto de transición menos evidente.

Secuencia de oscilación (ciclos continuos)Luz-oscuridad-oscuridad-luz, aproximadamente en 30 segundos

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Adaptive Actions. CAMPO AA-MADRID (2010.01 / documentación técnica)

ENERO 2010 

NECESISDADES TÉCNICAS

Conexión WIFI: (para que los asistentes puedan ver la web, añadir información directamente y para que nosotros podamos trabajar y comunicarnos- la mayoría de nosotros no tendremos teléfono)

Energía electrica (enchufes) de 1000-1200 vwatios: para 3 ordenadores portátiles (3x65 Watios), una pequeña impresora (100 Watios), 5 lamparas (5x60 Watios), 2 cargadores de batería (2x 65 Watios)y ocasionalmente un proyector para presentaciones (200 Watios) y 200 Watios para necesidades adicionales.

Instalación: 4 días (3 min) para instalar (enero 31, febrero 1, 2, 3), 1 día para desintalar (marzo 1)

Un pequeño espacio para almacenar: en la estación para que podamos depositar una maleta con la impresora y pequeños objetos)

+

Si la reunión va bien podrías pedirle 10-15 sillas plegábles? (para los talleres y seminario) y tres mesas para todo el mes.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2008. Alicia Framis + Michael Lin. 100 WAYS TO WEAR A FLAG (2007.10 / revisión proyecto / documentación tecnica)

OCTUBRE 2007

 

DESCRIPCIÓN DEL SISTEMA DE MONTAJE Y NECESIDADES TÉCNICA DEL PROYECTO

NECESIDADES TÉCNICAS Y LOGÍSTICAS

1.    La locación para la performance debe ser cerrado preferiblemente, pues será en época de invierno. 2.    Será necesario iluminación y sonido (todavía por definir características específicas)3.    Las Modelos serán contratadas previamente a través de agencias de modelos madrileñas. 4.    El peinado y maquillaje de las modelos será organizado por parte del Alicia Framis Studio.5.    El equipo de Alicia Framis Studio se encargará de todas las contracciones. Así como del traslado de los vestidos si fuera necesario.

NECESIDADES TÉCNICAS DE ESTRUCTURA ARQUITECTÓNICA

1.    El sistema de montaje de la estructura arquitectónico estará descrito y detallado en el Dossier presentado por Michael Lin.2.    El sistema de Iluminación y sonido se hará por parte del personal contratado para este fin.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2008. Alicia Framis + Michael Lin. 100 WAYS TO WEAR A FLAG (2007.10 / revisión proyecto / documentación visual)

2008. Alicia Framis + Michael Lin. 100 WAYS TO WEAR A FLAG (2007.10 / revisión proyecto / documentación visual)

OCTUBRE 2007

 

 

 

Ingrid Pastor

 

 Roberto Piqueras

 

   

Copias de diseños de modistos chinos

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2008. Alicia Framis + Michael Lin. 100 WAYS TO WEAR A FLAG (2007.10 / revisión proyecto / documentación teórica)

OCTUBRE 2007

 

100 MANERAS DE VESTIR UNA BANDERA

Desde hace tres meses se está preparando en la ciudad de Shangai 100 WAYS TO WEAR A FLAG, un proyecto que consiste en crear  una colección de cien vestidos  utilizando como material principal o único la bandera China. Estos vestidos, realizados por diseñadores españoles y chinos, servirán para una gran performance que pretendemos realizar en la ciudad de Madrid. Digo queremos por que aunque nos presentemos por separado, Michael Lin y yo pretendemos trabajar juntos en este proyecto.

He invitado a los diseñadores de modas David Delfín, Hugo Gallego, Ingrid Pastor, Roberto Piqueras, El Delgado Buil. (Anna Figuera Delgado y Macarena Ramos Buil), y a todos los miembros de ADÑ Asociación Artística de Diseñadores Nacionales de Moda de España: Locking Shocking (Oscar Oscar y Ana González) Carmen March, Carlos Diez-Diez, Ion Fiz, Juanjo Oliva y  La Casita de Wendy, Antonio Alvarado; Y se les ha propuesto que cada uno diseñe y elabore un vestido con la bandera China, siempre teniendo en cuenta la situación de la mujer en ese país.

Como es de conocimiento común, la populación china, desde hace varias generaciones, es más numerosa en hombres que en mujeres, ya que a cada pareja sólo se le permite tener un hijo, y la preferencia se inclina a tener un varón. Esta situación hace que la posición de la mujer sea inferior, y el papel en la sociedad sea similar. Es por ello que cada diseñador invitado ha dado su versión del tema a través de su vestido.

En el proyecto inicial también participaban diseñadores de moda chinos. Sin embargo, en el proceso de investigación salió a relucir que la ley castiga, con un mes de cárcel y doce mil  euros, a la persona que intervenga o utilice la bandera China de cualquier manera. Aunque en el mundo de la moda se hagan diseños con muchas banderas del occidente como los innumerables diseños que se han realizado con la bandera inglesa, americana, etc. incluso ropa interior; esto en el régimen chino es imposible. Así que después de esta decepción he decidido copiar a los diseñadores chinos: ellos no tocarán la prenda, pero de cualquier modo estarán presentes en este trabajo

Por otra parte, para la realización de la performance Michael Lin creará una plataforma arquitectónica especial echa en material textil, que estará en concordancia con las banderas. También, existe la intención de que esta parte de la obra sea portátil para poder mostrarla en diferentes ciudades, junto a los vestidos. El trabajo de Lin es imprescindible en este proyecto porque el hace del tejido estructuras arquitectónicas, que se armará y pintará In-situ.

Para  MADRID ABIERTO propongo una noche de gran perfomance. Diecisiete modelos de procedencia asiática, preferiblemente chinas,  que llevarán los cien vestidos y los desfilarán por esta estructura arquitectura única, convirtiendo todo en una sola acción.

Es importante destacar, que de este proyecto ya se está editando un catálogo que recogerá todo el proceso de trabajo, desde dónde se compraron las banderas en Shangai, hasta cómo cada diseñador corta la bandera, hasta que la convierte en vestido y el uso de el mismo.

También se está planteando la posibilidad de cómo hacer para que esta acción que conjuga el arte, la moda y la arquitectura, dure más que una noche, aún nos queda tiempo…

Alicia Framis,  en colaboración con Michael Lin

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2008. Todo por la praxis. SPECULATOR + EMPTY WORLD (2008.01 / revisión proyecto / documentación teórica)

 Todo por la Praxis: LABORATORIO DE PROYECTOS

Cuándo en 1999 se constituyo “Todo por la Praxis” (www.todoporlapraxis.com) su motivación última se localizaba en el desencanto de un grupo heterogéneo de subjetividades antisistémicas con las practicas existentes en el territorio de la crítica del espacio público. Procedentes de heterogéneas áreas de actividad teórica y disciplinar el “colectivo” se conformaba como un “intelectual colectivo” y un sujeto político activo: Como un Laboratorio de Proyectos cuya finalidad era instituir un territorio ampliado dónde practicar y practicarse -como agente transformador- dentro del campo simbólico de las prácticas artísticas.

Así, Todo por la Praxis (TxP) se presenta como un Laboratorio dónde ensayar proyectos de prácticas artísticas-activistas enfocadas a la amplificación estética-efectiva de los ciclos de lucha social. Un Laboratorio productor-amplificador de proyectos estéticos de resistencia cultural. Un Laboratorio dónde diseñar tácticas de comunicación visual eficaces, centrándose en el ensayo de herramientas, modelos organizativos y acciones artísticas no convencionales. Un Laboratorio en el que perfilar Proyectos centrados en la intervención en/sobre el espacio público urbano a través de; las prácticas artísticas activistas o prácticas de oposición -como medios de representar el conflicto social de forma estéticamente efectiva- y las prácticas artísticas en/sobre el espacio público (y sus repercusiones sobre el contexto social en el que se inscriben.)

Uno de los ejes temáticos más recientes de TxP se formaliza a través de Speculator visualizado en la creación de un personaje-arquetipo. Speculator se constituye como una identidad múltiple que asume diferentes “roles” en los diversos contextos en los que se inserta. El proyecto Speculator se centra en la cuestión urbana, la esfera publica y el mercado inmobiliario. En este sentido, todas aquellas prácticas enfocadas a generar espacios de oposición a las estructuras de dominación, a investigar estrategias de expropiación del espacio, serán absorbidas como potenciales proyectos de Speculator. Como objetivos específicos Speculator se propone; a) Des-ocultar la red de relaciones existentes entre especulación inmobiliaria y gentrificación, b) Analizar que mecanismos de segregación y que dispositivos de control social se despliegan en los actuales procesos de gentrificación transimbólica.

EMPTY WORLD

En Madrid hay aproximadamente 300.000 viviendas vacías que generan una realidad posurbana total. El abandono del patrimonio inmobiliario visualizado a través de las viviendas vacías es un indicador que nos permite constatar el papel del producto vivienda como una práctica especulativa de incremento de valor patrimonio. Es decir, en el actual mercado inmobiliario las viviendas fundamentalmente están vacías porque, se obtienen más beneficios del bien inmueble, sin ningún tipo de esfuerzo, que con su puesta en el mercado como vivienda en alquiler. Por lo tanto, existe un patrimonio inutilizado porque simplemente su acumulación y su revalorización especulativa ofrecen más intereses que ejercer un uso social de ese bien. EW pretende evidenciar estas prácticas, y posicionándose como un elemento más de resistencia y presión frente a estas prácticas, tan extendidas en nuestras ciudades y en particular en el barrio de Malasaña.

El barrio de Malasaña, que ocupa el espacio central de la ciudad, se ha visto sometido a diferentes presiones inmobiliarias a lo largo de su historia . En un primer momento se intento arrasar el barrio -en la época franquista- con una estrategia haussmaniana. Esta iniciativa pretendía generar una gran avenida que uniese Bilbao con la Gran Vía. La existencia un importante patrimonio inmobiliario en la línea hipotética de la calle proyectada paralizo el proyecto. La desaparición de la universidad del barrio genero también expectativas en el mercado pero llegaron los hippies, que posteriormente fueron sustituidos por la farándula de la movida, y frenaron la iniciativa del sector. El plan de rehabilitación del 95 fue un gran envite para el barrio ya que supuso la expulsión de una buena parte de la población existente con el pretextos de eliminar las infra-viviendas. Y el proceso ha finalizado con la introducción de nuevos inquilinos en “infra-viviendas de lujo”. En estos momentos existe un modelo por parte de la administración y de los intereses privados que intentan convertir en parques temáticos Disneyficando la ciudad y convirtiéndola en lugares de ocios y consumo. Como ya ocurrió con Chueca en los años noventa, Malasaña se encuentra sometida, actualmente, a una estrategia similar en la que el ocio y la moda son los parámetros que definen un escenario futuro. Un escenario de gentrificación a la madrileña que hemos denominado escenario posurbano.

La lógica del planeamiento posurbano que domina las administraciones públicas madrileñas consiste en vaciar-para-rellenar. Vaciar los espacios urbanos de sus referentes simbólicos y habitantes improductivos, transformándolos en escenarios posurbanos, sobre los que iniciar el proceso de gentrificación transimbólica; re-significar el nuevo espacio urbano configurado a la medida de las subjetividades productivas/reproductivas de la ciudad-fabrica global. Estas operaciones de “limpieza étnica-clasista” se camuflan bajo la retórica de la “re-habiltación”, concepto que esta actuando como verdadero eje de coordenadas del nuevo capitalismo de ficción. Este modelo de control social conlleva una compleja alianza entre diferentes intereses. Por un lado, las Instituciones públicas, presionadas por el sector empresarial y sus propios intereses económicos, tienden a favorecer la intervención privada sobre zonas a “recuperar,” al tiempo que se ven obligadas a gestionar el conflicto social que los agentes gentrificadores provocan. Por otro lado, los residentes de una zona determinada se dividen y confrontan, inevitablemente, entres quienes se ven favorecidos/as por el proceso de gentrificación y quienes se convierten en sus “víctimas”. El escenario posurbano se evidencia en todas sus dimensiones sociales; se fracturan las redes vecinales de apoyo mutuo, se deslocalizan los elementos simbólicos de pertenencia (laborales, familiares, etc.), se reducen los canales de comunicación social debido a la fragmentación del interés común de los residentes, y, por último, se polarizan las relaciones entre propietarios y “dependientes”.

En este contexto surge el proyecto EmptyWorld, que se encuentra inscrito dentro del Laboratorio de Proyectos de Todo por la Praxis.

EmptyWorld en cuatro movimientos. (Programa)

1. EW es un artefacto policéntrico y pluridisciplinar que se despliega sobre el campo simbólico y el campo social como táctica para conectar las diferencias dimensiones en las que operan los actuales agentes gentrificadores.

2. Hemos trazado EW como una estrategia de re-apropiación secuencial del espacio inactivo que representan los tres millones de viviendas vacías existentes en el estado español. Nuestro objetivo general es -desde el territorio de las prácticas artísticas-, posibilitar herramientas teórico-metodológicas al movimiento social antagonista.

3. EW como proyecto estético y socialmente efectivo, surge de la necesidad de desarrollar una serie de mecanismos de comunicación social y visual que sirviesen para cumplir el doble objetivo de: por un lado, cartografiar los nuevos escenarios posurbanos –registrando sus puntos débiles; las viviendas vacías existentes en un área concreta-, por otro; evaluar el nivel de riesgo de gentrificación al que estaban expuestas estas zonas –como se estructuraba el tejido social de esa área concreta, con que elementos de autodefensa contaban y cuál era su flanco más frágil o de potencial conflicto urbano. Para responder con cierta eficacia metodológica a estas cuestiones desarrollamos una investigación etnográfica de una de las áreas que suponíamos de alto riesgo de gentrificación; Barrio de Malasaña.

4. EW pretende posibilitar herramientas de resistencia –tácticas y estratégicas- al movimiento vecinal de resistencia, y la Señalización Física es una forma de hacerse presentes en contextos de potencial gentrificación. EW es un Programa de actuación.

(Enero 2008)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Lara Almarcegui. BAJAR AL SUBTERRÁNEO RECIÉN EXCABADO (2010.02 / documentación técnica / prevención de riesgos)

2009-2010. Lara Almarcegui. BAJAR AL SUBTERRÁNEO RECIÉN EXCABADO (2010.02 / documentación técnica / prevención de riesgos)

 

EVALUACIÓN DE RIESGOS

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FICHA INFORMATIVA DE PREVENCIÓN DE RIESGOS

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PLAN DE EMERGENCIAS

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** ABRIR PDF ADJUNTO PARA VER EL DOCUMENTO COMPLETO

(FEBRERO 2010)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Susanne Bosch. HUCHA DE DESEOS: ¡TODOS SOMOS UN BARRIO, MOVILÍZATE! (2009.09-10 / trabajo de campo / permisos)

2009-2010. Susanne Bosch. HUCHA DE DESEOS: ¡TODOS SOMOS UN BARRIO, MOVILÍZATE! (2009.09-10 / trabajo de campo / permisos)

 

DOSSIERES PARA PERMISOS DE UBICACIÓN PARA EL AYUNTAMIENTO DE MADRID

 DOSSIER I. Septiembre2009

 

DOSSIER II. Octubre 2009

 ** ABRIR LOS PDFS ADJUNTOS PARA VER LOS DOCUMENTOS COMPLETOS

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Susanne Bosch. HUCHA DE DESEOS: ¡TODOS SOMOS UN BARRIO, MOVILÍZATE! (cartel)

2009-2010. Susanne Bosch. HUCHA DE DESEOS: ¡TODOS SOMOS UN BARRIO, MOVILÍZATE! (cartel)

PRUEBA I

   

 

PRUEBA II + CORRECCIONES

 

PRUEBA III + CORRECCIONES

* VER PDF ADJUNTOS

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Teddy Cruz. VALLECAS ABIERTO: ¿CÓMO NOS VAN A AYUDAR CON SU ARTE? (2010.02 / documentación técnica)

(FEBRERO 2010)

 

PROGRAMA DE ACTIVIDADES / FEBRERO 2009

LUNES 15 

[18:00-19:00]   Visita a la Casa de América para ver las instalaciones y terminar de organizar las actividades 

 

MIÉRCOLES 17  [15:00-17:00]   Reunión con los colectivos en Radio Vallekas (Puente de Vallecas)

>>> Programa de radio donde se narrarán, a través de relatos y entrevistas, las historias de los colectivos involucrados en este proyecto (Asociación Cultural “Al Alba” + Asociación Cultural “La Kalle” + “Radio Vallekas” + “Abierto Hasta el Amanecer”)

 

JUEVES 18  [11:00-12:00]   Llegada y montaje de la zona de reunión en el Salón Inca de la Casa de América

 >>> Necesidades = 1 mesa + 20 sillas + 1 proyector + 1 pantalla

[12:00-14:00]   Reunión del Foro Socioeducativo / Salón Inca de la Casa de América (20 personas aprox.)

[18:00-20:30]   Reunión de la Mesa de Convivencia / Salón Inca de la Casa de América (20 personas aprox.)

 

LUNES 22  [16:00-17:00]   Llegada y montaje de la zona de emisión en el Salón Inca de la Casa de América

 >>> Necesidades = 1 mesa + 6 sillas + conexión ADSL de subida de datos + electricidad

[17:00-19:30]   Emisión de Radio Vallekas desde la Casa de América

>>> Asociación Escuela de Mujeres del Alto del Arenal (20 personas aprox.)

>>> Coro femenino “KAFE 18” / Asociación Cultural “Al Alba” (10 personas aprox.)

>>> Grupo de mujeres “SEDOAC” / Empresa-cooperativa asesorada por Abierto Hasta el Amanecer S. Coop. Mad.

 

MIÉRCOLES 24  miércoles 24 o viernes 26, dependiendo de unas pre-reservas que hay ahora.

[17:00-17:30]   Batucada: Niñ@s de la (¿? personas aprox.)

[18:00-19:15]   Obra de teatro: “Debajo del pellejo” / Compañía: “Los Perdidos Teatro” (3 intérpretes)

[20:00-20:30]   Actuación: Coral “Al Alba” (40 personas aprox.)

SÁBADO 27 (O SÁBADO 20)

[09:00-10:00]   Llegada y montaje de la zona de emisión en el Salón Inca de la Casa de América

>>> Necesidades = 1 mesa + 6 sillas + conexión ADSL de subida de datos + electricidad

[10:00-12:00]   Emisión de Radio Vallekas desde la Casa de América

> Programación: “El Candelero” + “Fusionando” + “Del cuarto tipo”

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009.2010. Iñaki Larrimbe. UNOFFICIAL TOURISM (2009.10 / trabajo de campo)

2009.2010. Iñaki Larrimbe. UNOFFICIAL TOURISM (2009.10  / trabajo de campo)

** ABRIR PDF ADJUNTO PARA VER EL DOCUMENTO COMPLETO(OCTUBRE 2009)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2007. [Nexus*] Art Group. PROYECTO_NEXUS (2007.01 / documentación visual II)

2007. [Nexus*] Art Group. PROYECTO_NEXUS (2007.01 / documentación visual II)

 

DIA 8

          

           

            

 

DÍA 9

         

           

               

 

DÍA 10

            

             

              

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Gustavo Romano. TIME NOTES: OFICINA MÓVIL (2009.05 / revisión proyecto / documentación técnica)

PLANIFICACIÓN 

JulioDiseño de los billetes (versión Madrid Abierto)Diseño de los flyersDibujo de los planos del cartImpresión de billetesContactar o convocar posibles actoresConvocar invitados internacionales para la Jornada de discusiónContactar un lugar donde estar durante 4 días en Madrid en Agosto.

Agosto o Septiembre (a confirmar)Llegada a MadridAdquisición de ordenadores y resto del equipo técnicoReunión con actores, selecciónBúsqueda y selección de proveedores para realización del cartContactar invitados locales para la Jornada de discusión y definir espacioContactar piso para alquilar por enero y febreroSalida de MadridDesarrollo e instalación del software

EneroAlquiler de piso en MadridLlegada a MadridImpresión de flyersContratación del servicio Internet móvilRealización del cartDistribución de flyersPrimeras salidas con la Oficina MóvilRegistro en vídeoEdición del vídeo

Febrero (previo al 4)Montaje en Casa de AméricaPruebas de conectividad y comunicación entre Oficina Móvil y Central.

A partir del 4 de FebreroSalidas programadas de la Oficina MóvilFuncionamiento de la Oficina CentralPreparativos para la Jornada de discusión

Día a confirmar durante FebreroJornada de discusión

A partir del 1 de marzoDesmontaje

 

DETALLE DE MONTAJE Y PRODUCCION

Producción general

Impresión de 3000 billetes (emisión especial para Madrid Abierto)Flyers publicitarios para pegar por las calles

Producción para la acción de la oficina móvil

Realización del “cart” en base a un triciclo2 actores o voluntarios para atender la oficina.1 impresora1 portátil (con 1 batería extra y webcam)Conexión Internet móvil 3G

Producción para la oficina central (en Casa de América)

1 actor o voluntario para atender la oficina.1 escritorio, mesa o kiosco2 sillas1 mesa de lectura (o punto de lectura con 1 o 2 cubos)cartel publicitario para señalar la oficina1 ordenador1 impresoraConexión eléctricaConexión a Internet1 reproductor de DVD 1 monitor de TVAudífonos1 vitrina o mesa para exhibir los billetes

 (MAYO 2009)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Gustavo Romano. TIME NOTES: OFICINA MÓVIL (2009.05 / revisión proyecto / documentación teórica)

2009-2010. Gustavo Romano. TIME NOTES: OFICINA MÓVIL (2009.05 / revisión proyecto / documentación teórica)

El proyecto Time Notes comprende una serie de acciones en espacios públicos utilizando un sistema de dinero basado en unidades temporales (billetes de 1 año, 60 minutos, etc.) En su reverso pueden leerse diversas citas de filósofos, escritores o economistas acerca del tiempo y del dinero.

A partir de una primera acción de lanzamiento desarrollada en Berlín, se realizaron otras en diferentes ciudades (Singapur, Rostock, Vigo) y en cada caso fueron producto de la observación de diferentes problemáticas locales relacionadas con el sistema de intercambio, la vivencia del tiempo (como propio o ajeno) y las reflexiones que sobre estos temas surgían en cada locación.

La propuesta para Madrid abierto se compone de tres instancias:

· La acción que desarrollará la Oficina Móvil· La instalación de la Oficina Central en Casa de América· La realización de una jornada de discusión

Estas acciones se acompañarán con una campaña de difusión en vía pública y a través del sitio en Internet

 

 DESCRIPCIÓN DE LA ACCIÓN DE LA OFICINA MOVIL 

La oficina se desplazará diariamente desde su base en Casa de América haciendo diferentes recorridos. Se plantean tres caminos principales: la línea Norte, tomando Recoletos en dirección hacia la Castellana, la línea Sur, por Paseo del Prado hacia Atocha, y la línea Oeste, que tomará por Alcalá hacia la Plaza Mayor.

La oficina comenzará a recorrer esos caminos, pero podrá derivar por calles aledañas desviándose de las arterias principales. También estará atenta a eventuales situaciones de concurrencia pública, acercándose a estos acontecimientos, ocasionales o programados durante el mes de febrero en Madrid.

La oficina ofrecerá dos de sus servicios el de Préstamos de tiempo y el de Reintegro del tiempo perdido. Se recopilará la información brindada por los “clientes” del banco, la cual se transmitirá diariamente al sitio web de Time Notes.

 

 DESCRIPCIÓN DE LOS SERVICIOS PRESTADOS POR LA OFICINA

“REINTEGRO DEL TIEMPO PERDIDO”

La oficina de reintegro del tiempo perdido se ofrece como lugar de recepción y clasificación del tiempo cedido involuntariamente, bajo presión o por razones arbitrarias (trabajando en un empleo no deseado, perdido en una relación equivocada, sirviendo al ejército, etc.).

En la oficina móvil, un representante de Time Notes, tomará recibo de la descripción de cómo ha perdido su tiempo el declarante, y se lo reintegrará con un billete del valor correspondiente, en cuyo reverso, se imprimirá la causa de la pérdida. Se conformará además una base de datos online con la información recopilada.

“PRESTAMOS DE TIEMPO”

Proponiendo una reflexión acerca del sistema de intercambio social y de nuestros preconceptos acerca del valor del tiempo y el dinero, y principalmente sobre el futuro, la Oficina de Préstamos presenta su línea de crédito para la concreción de deseos postergados. Si tuvieras 1 minuto, 1 hora, 1 año extra en tu vida, ¿qué harías con él?

 

 DESCRIPCIÓN DE LA INSTALACIÓN EN CASA DE AMÉRICA:OFICINA CENTRAL 

Establecida como base de operaciones y centro de información, la Sala de Muñecas de Casa de América servirá para varios usos y propósitos:

Ofrecerá a través de un mapa actualizado, información sobre los recorridos realizados y el cronograma de futuros itinerarios de la oficina móvil. Recibirá la señal de vídeo de la Oficina Móvil, en directo desde el lugar en que esta se encuentre.Se instalará un puesto de atención al público que brindará los mismos servicios que la oficina móvil.Ofrecerá información documental (en vídeo, billetes y otros documentos) de lo acontecido tanto en la Oficina Móvil, como en otras etapas del proyecto Time Notes.Se constituirá en un centro de recepción, discusión y consulta bibliográfica acerca de la problemática del dinero, nuevos sistemas alternativos de intercambio y nuevas teorías financieras.Servirá de estacionamiento para la Oficina Móvil cuando ésta haya terminado su recorrido diario.

 

DESCRIPCIÓN DE LA JORNADA DE DISCUSIÓN 

Se propone la realización de un encuentro de discusión acerca de los sistemas establecidos de intercambio y de presentación de sistemas alternativos.

La jornada se completaría con dos actividades:

- Una mesa redonda y presentación de proyectos, donde yo intervendría como moderador, con invitados a definir, pero que podrían ser por ejemplo, Greorg Zoche, fundador de la Transnational Republic, (con su moneda Payola), o Fran Ilich, director del SpaceBank (entidad financiera autogestionada que mueve activos del Zapatismo mexicano), pero que también pueden ser actores locales que aún no he logrado identificar.1

- La segunda actividad es la de generar una dinámica de charla informal y abierta entre los invitados y grupos interesados que ya han experimentado diversos sistemas alternativos de trueque o intercambio o quienes estén interesados en interiorizarse de estas temáticas.

1La jornada podría realizarse en cualquier sala de la que hubiere disponibilidad, o en cualquier espacio interesado en alojar el evento.

 

(MAYO 2009)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2008. Alicia Framis + Michael Lin. NO SE VENDE (2007.10 / rectificación proyecto / documentación técnica)

 

NECESIDADES TÉCNICAS Y LOGÍSTICAS 

1. Como ya es conocida la locación (LA CASA ENCENDIDA) es necesario obtener los planos del patio interno del edificio.

2. Montaje de un sistema de iluminación y de sonido.

3. Cámara de vídeo y pantalla de gran formato. Para que los colgantes puedan ser vistos de cerca, habrá una cámara que en un punto del desfile los enfoque y para que se proyecten en la pantalla.

4. Se pretende trabajar con  niños (sólo varones)  desde 4 a 17 años. Lo ideal es que sean niños acostumbrados a actuar o estar en público, la artista propone a los niños del Real Madrid. Como la actuación es en sábado no tendrían clases al día siguiente.

5. Será necesaria una habitación o sala que funcione como Backstage o camerino, tanto para los niños, como para el artista que posiblemente cierre la acción.

6. El equipo de Alicia Framis se encargará del traslado de todos los collares y de arreglar a los niños. 

 

NECESIDADES TÉCNICAS DE ESTRUCTURA ARQUITECTÓNICA  

1. El sistema de montaje de la estructura arquitectónico está siendo diseñada actualmente por Michael en cuanto se tengan detalles concretos se enviarán a través de Madrid Abierto.

 

(OCTUBRE 2007) 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2005. Raimond Chaves. EL RIO, LAS COSAS QUE PASAN (2005.05 / documentación teórica)

 

INTRODUCCIÓN

Desde hace unos años parte de mi trabajo viene desarrollándose alrededor de la elaboración de publicaciones que con diversos niveles de participación pública en el momento de su realización apuestan por la circulación de aquellas historias, imágenes, ideas, etc   que por su importancia y a la vez por su poca visibilidad creo merecen la pena ser conocidas y difundidas.

 

Reivindicando de esta manera la capacidad de la gente para contar la propia experiencia opongo estas narraciones a la impositiva capacidad de los media por construir acontecimientos y marcar agendas, en definitiva construir realidad.

Parte importante de estas propuestas editoriales se apoya en el trabajo de reelaboración de imágenes, en su mayor parte encontradas, para redundar en la voluntad de contestar desde otros ángulos y con otras miradas aquello que se conviene ‘está ocurriendo´.

 

Así, de esta manera narraciones, noticias, ecos, nuevas, imágenes, dibujos, y collages, editados en periódicos callejeros, posters, plantillas, murales y demás soportes plantean nuevas maneras de entender el mundo poniendo en duda las nociones de objetividad, imparcialidad y los roles de elaboración y recepción de la información.

 

ANTECEDENTES

Hangueando(*) –Periódico con Patas (ver imágenes que adjunté en correo electónico de octubre).

(*) Hanguear. Versión spanglish del verbo inglés to Hang Around y que en Puerto Rico se utiliza cómo sinónimo de deambular sin destino fijo ni propósito determinado.

Periódico póster que tanto se encola en las paredes de las calles y se muestra en exposiciones, como se vende en presentaciones públicas que acaban en fiesta, se intercambia o se regala.

HANGUEANDO se nutre de una gran variedad de iniciativas autónomas como son la elaboración independiente y despierta de imágenes, la capacidad de referirse a la propia experiencia, el sentido crítico para con el contexto y la versatilidad de ciertos objetos que bien por su utilidad o su poder simbólico ayudan a conocer el mundo. HANGUEANDO es un trabajo de edición basado en el reciclaje de imágenes y sentidos, en la difusión de historias y puntos de vista que no suelen tener cabida en otros medios y en celebrar la alegría de vivir.

Hasta la fecha se han editado los siguientes posters:

N0 0. Octubre de 2002, 59,4x84cm. 1500 ejemplares. Cuatricomía. Editado e impreso en Lima. Distribuido en Lima, San Juan de Puerto Rico, Bucaramanga, Bogotá, Barcelona, Madrid, Rotterdam, Berlín y Ljubljana.

N0 1. Abril de 2003, 59,4x84cm. 1500 ejemplares. Cuatricomía. Editado en Bogotá e impreso en Lima. Distribuido en Lima, San Juan de Puerto Rico, Mayagüez, Bucaramanga, Bogotá, Barcelona y Módena.

N0 2. Noviembre de 2003, 100x140cm. 1500 ejemplares. Impresión Digital. Editado entre Puerto Rico y República Dominicana. Impreso en Barcelona con el auspicio de 22a. Distribuido en Puerto Rico y Barcelona.

N0 3. Primavera-Verano de 2004, 70x100cm. Editado en Terrassa. Impreso en Madrid con el auspicio de El Perro, Distribuido en España. (Inédito a 5 de enero de 2005)

“Coca Crónica” (Rótterdam, 2002)

Ver imágenes en link http://www.jstk.org/airport/raimond/index.html#

“Veni, Sentate, Contame” (Lima, 2003) y “La Pura Oscura” (Bogotá, 2004) reelaboración en plantilla de imágenes periodísticas sobre el conflicto colombiano. -Ver imágenes adjuntas al   correo electrónico enviado en octubre y el link: www.puiqui.com

“Mural Candela" (Terrassa, 2004) Mural para la visibilidad callejera de un espacio de encuentro y discusión política.

-Ver imágenes adjuntas y link http://www.p-oberts.org/index1.html

 

PROPUESTA

“Hangueando y Colgando” se organiza en torno a una doble propuesta para Madrid Abierto de acuerdo con los medios con que será mostrada en las calles de la capital y también con las condiciones a las que está sujeto un artista itinerante que vive y trabaja entre Sudamérica, el Caribe y Europa.

“Hangueando”

La publicación de un nuevo poster para colocar como carteles en las calles de Madrid con textos, declaraciones e imágenes relevantes relacionadas con eventos y procesos que están teniendo lugar en Sudamérica y que son totalmente desconocidas en Europa. Eventos que son locales o están confinados a ciertas áreas de Sudamérica porque la globalización tiene sus consecuencias en España.

“Colgando”

La publicación de cerca de veinte a treinta banderolas distintas inspiradas en mi colección de imágenes de Sudamérica con las que elaboraré una historia gráfica (sin texto) sobre un tema similar al de la propuesta complementaria pero con el propósito de ser leída en movimiento (en vehículos que circulen por el Paseo de Recoletos). La secuencia de imágenes funcionará como un folioscopio, en que las imágenes crean un relato. Estas imágenes podrían ilustrar un “evento” en varios momentos, como, por ejemplo, una botella vaciándose o un volcán en erupción (de banderola en banderola).

 

CONCLUSIÓN

Quiero aprovechar mi condición de artista viajero que basa su trabajo en la recopilación de historias y en la reelaboración de imágenes para ofrecer versiones y ‘noticias´ que creo relevantes sobre asuntos locales con implicaciones globales. Como transeúnte, ciudadano y artista ofrezco estos relatos, en espacios públicos de Madrid, para potenciar su carácter público y explicitar mi voluntad de acercarlos a los demás.

LINKS

www.puiqui.com

(Mayo 2005)

 

 

 

 

 

 

 

 

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2004. Sans Façon. S/T (documentación visual-técnica)

2004. Sans Façon. S/T (documentación visual-técnica)

 

    

     

      

     

       

       

       

    

    

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Gustavo Romano. PSYCHOECONOMY! (documentación teórica)

2009-2010. Gustavo Romano. PSYCHOECONOMY! (documentación teórica)

PSYCHOECONOMY! Corporate Summit 2010

 

INTRODUCCIÓN

Psychoeconomy se propone como una plataforma de discusión e investigación artística a partir de un enfoque alternativo sobre diversos temas de interés global. Las sucesivas ediciones consistirán en la realización de eventos públicos que derivarán luego en una publicación con las conclusiones y materiales resultantes, textos e imágenes.

Issue #1: Corporate Summit 2010

Para la primera edición, se propone la realización de un encuentro de discusión acerca de la crisis financiera internacional y los sistemas imperantes de intercambio monetario, entre artistas que trabajan el tema de la economía mediante un uso táctico de los medios, la apropiación de estrategias corporativas o la ironía. Bancos, empresas de tecnología, e incluso micro naciones, son algunos ejemplos de las corporaciones (algunas ficticias y otras no), creadas por los artistas convocados.

El objetivo principal de este encuentro será el de elaborar un documento a modo de declaración sobre el estado actual de la crisis, que incluirá la posición que, ante ella, adoptan estas “corporaciones”, junto a una serie de propuestas y acciones alternativas acordadas entre sus representantes. Esta declaración, junto a las propuestas de cada “corporación”, serán compiladas en una publicación.

Aprovechando las particularidades del espacio de reflexión y difusión que genera el campo del arte, el encuentro intentará poner en diálogo los proyectos de los artistas participantes, en los que encontraremos propuestas que abordan una deconstrucción de lo cotidiano, del ordenamiento social, de la rutina individual y de los entornos y protocolos de interacción e intercambio personal. Un cuestionamiento a las promesas democráticas e igualitarias de los medios tecnológicos y una crítica a la voluntad de control que esconden detrás de su aparente transparencia.

 

THE PUBLIC EVENT (DESCRIPCIÓN)

Durante el Summit se completarán tres actividades:

Actividad 1: Apertura y Presentaciones

Consistirá en la introducción de Psychoeconomy y del tema del congreso y en paneles de presentación de los proyectos de cada “corporación”. Estará moderada por Gustavo Romano, director del banco Time Notes y propulsor de este encuentro, con la participación de Georg Zoche, fundador de la Transnational Republic, Fran Ilich, director del SpaceBank, Daniel García Andújar, director de Technologies To The People..

Actividad 2: Debate interno

Consistirá en reuniones de debate y discusión entre los participantes del summit, en base a una agenda preacordada, durante las que se trabajará en una declaración final.

Actividad 3: Lectura y presentación de la Declaración

Consistirá en una presentación pública del documento acordado, una mesa redonda y un debate abierto.

 

LA PUBLICACIÓN

Para este número se plantean los siguientes contenidos:

· La declaración sobre la crisis

El contenido principal de la publicación será la declaración que emerja de las reuniones a puertas cerradas, basadas en una agenda de temas que serán discutidos en función de lograr un acuerdo.

· Un espacio para cada proyecto artistico seleccionado· Frequently Unanswered Questions (FUQ) (Preguntas frecuentemente no respondidas) · Reportajes y entrevistas · Publicidad · Editorial

Un introducción a cargo de Psychoeconomy.

 

PARTICIPANTES

Daniel García Andújar Barcelona Technologies To The People

Partiendo de la constatación de que las nuevas tecnologías de la información y la comunicación transforman nuestra experiencia cotidiana, Daniel G. Andújar crea una ficción (Technologies To The People, 1996) con el objetivo de hacernos tomar conciencia de la realidad que nos rodea y del engaño de unas promesas de libre elección que se convierten, irremisiblemente, en nuevas formas de control y desigualdad. Miembro histórico de irational.org (referente internacional del arte en red) y creador de numerosos proyectos en red, como art-net-dortmund, e-barcelona.org, e-valencia.org, e-seoul.org, e-wac.org, e-sevilla.org, etc. En 2009, participa en la Bienal de Venecia por el pabellón de Catalunya. http://www.irational.org/tttp/primera.html www.danielandujar.org

 

Fran Ilich Tijuana Space Bank

Fiel a su lema, "purifica tu dinero", el Space Bank ofrece una serie de ideas innovadoras y revolucionarias aplicadas a la banca, la especulación y las inversiones, de acuerdo con la consigna de ayudar a alcanzar sus objetivos sin perjudicar a los demás. Entre los servicios que ofrece se encuentran las inversiones en el mercado de materias primas en concepto de café o maíz zapatista, o la financiación, proyectos literarios, de arte y propuestas de tactical media.

Fran Ilich es escritor, artista y activista digital con base en Tijuana. Ha participado en numerosos eventos internacionales, entre ellos, la Documenta 12. Entre sus proyectos figura Borderhack, un campamento de arte montado en la frontera entre Tijuana y San Diego, y Possible Worlds, un servidor autónomo cooperativo puesto en marcha en ocasión de la Sexta Declaración de la Selva Lacandona del Ejército Zapatista. http://spacebank.org/ http://sabotage.tv/ 

 

Gustavo Romano Buenos Aires - Madrid Time Notes / Promoter of the 2010 Summit

El proyecto Time Notes comprende una serie de acciones en espacios públicos utilizando un sistema de dinero basado en unidades temporales (billetes de 1 año, 60 minutos, etc.). A partir de una primera acción de lanzamiento desarrollada en Berlín en 2004, se han instalado oficinas en Singapur, Rostock, Vigo, Buenos Aires, México, Madrid, Múnich y próximamente en Washington DC, en el edificio del Banco Mundial. Uno de los servicios que presta es el de Reintegro del Tiempo Perdido, que se ofrece como lugar de recepción y clasificación del tiempo cedido involuntariamente, bajo presión o por razones arbitrarias.

Gustavo Romano es un artista nacido en Buenos Aires que se desenvuelve en diversos medios y prácticas como el arte de acción, el net art, el vídeo y la fotografía. Pertenece a una clase de artistas que favorece el concepto de “proyecto” sobre el de obra, por su connotación de creación cerrada y llevada a un estado definitivo e inmutable. Romano se sirve sobre todo de las herramientas de nuestro presente mediático y tecnológico, aunque los desvía de su uso normal, los adultera, los desordena, los utiliza una y otra vez de manera diversa forzando una reflexión sobre nuestra rutina diaria.

En 2006 recibe la beca Guggenheim Fellowship. www.timenoteshouse.org www.gustavoromano.com.ar

 

Georg Zoche Munich Transnational Republic

La Transnational Republic es un proyecto generado por un grupo de artistas alemanes que impulsan la construcción de la primera república transnacional, en la que los ciudadanos son definidos por la afinidad de sus ideas y sentimientos. La nueva república representa a sus ciudadanos en el terreno de lo civil, por primera vez sin sucumbir a intereses nacionales sino concentrándose en problemáticas globales.

Fundada en Munich en 1996 por Georg y Jakob Zoche, ha crecido hasta incluir más de 4.700 ciudadanos en junio de 2009, y ha sido representada en conferencias internacionales y encuentros en Europa, Asia, Suramérica y Australia. La moneda de la Transnational Republic es la "payola", emitida por el Banco Central de la UTR (United Transnational Republics). http://www.transnationalrepublic.org/

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Lara Almarcegui. BAJAR AL SUBTERRÁNEO RECIÉN EXCAVADO (2009.10 / documentación teórica)

 Gracias al proyecto Bajar al subterráneo recién excavado, Lara Almarcegui organiza visitas a las excavaciones que se están realizando bajo la calle Serrano para construir aparcamientos. Como las obras y la excavación –de 15 metros de profundidad- estarán en pleno proceso de desarrollo, las paredes del subterráneo realizado no se encontrarán recubiertas de hormigón y se podrán ver las distintas capas de roca del subsuelo de Madrid recién excavadas. Por un momento se podrá apreciar la ciudad tal y como es bajo tierra.

Madrid tiene un complejo entramado en el subsuelo compuesto de múltiples capas, a diferentes niveles. Son túneles y huecos que se corresponden con las infraestructuras del metro y trenes, tuberías de agua corriente, desagües y alcantarillado, cables de teléfono, luz e internet, ríos subterráneos, bodegas, aparcamientos y bunkers. La bajada al subterráneo recién excavado de los aparcamientos de Serrano supondrá un acercamiento a todos los otros subterráneos de infraestructuras de Madrid; pero también será una visita a lo primitivo y a la naturaleza que compone la ciudad.

El proyecto tiene que ver con conocer la realidad física de Madrid, roca-tierra, antes de ser ciudad. Además, en este descenso al subterráneo, Almarcegui busca que el visitante experimente el subconsciente negativo de la ciudad. Es decir, en lugar de construir, bajar para saber más, pero también para hacer simple y brutalmente lo contrario que hace la arquitectura.

La acción consistirá en invitar al público a presenciar un lugar en proceso, que cambia cada semana y que va a transformarse completamente. La maquinaria de la obra trabaja constantemente y sólo detiene su funcionamiento un día a la semana, los domingos, días en que se realizarán las visitas –del 4 al 28 de febrero-.

Los detalles y el horario para las visitas guiadas se podrán encontrar en el Punto de Información de MADRID ABIERTO ubicado en xxxx. La inscripción podrá realizarse allí mismo o enviando un correo electrónico a This email address is being protected from spambots. You need JavaScript enabled to view it. hasta completar aforo (El aforo será limitado y la inscripción deberá realizarse con 48 h. de antelación. Será imprescindible tener confirmación por parte de MADRID ABIERTO).

El descenso se realizará con un guía que acompañará al grupo al subterráneo y que presentará los trabajos de ingeniería, aclarando el funcionamiento de la maquinaria y su avance, pero sobre todo interpretará y presentará la geología de los estratos de materiales que vayan apareciendo en la excavación.

Las obras se están realizando con motivo de la construcción de tres aparcamientos sobre el futuro túnel que unirá la estación de Atocha con la de Chamartín, que tendrá casi 7 km de longitud y que se realizará durante los próximos dos años. Ambos proyectos son parte del plan de remodelación de la calle Serrano, que incluye la transformación de la vía pública, la construcción de los aparcamientos y el túnel.

La excavación que se visitará será el tercer aparcamiento que se sitúa bajo la calle Serrano entre la calle Jorge Juan y la Plaza de la Independencia o Puerta de Alcalá. Los accesos para peatones se extenderán a lo largo de la calle Serrano y los accesos a vehículos se situarán en la calle Jorge Juan, la calle Alcalá y la calle de Salustiano Olozaga.

(Diciembre 2009) 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Susanne Bosch. HUCHA DE DESEOS: ¡TODOS SOMOS UN BARRIO, MOVILÍZATE! (Open Space / documentación técnica)

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DOCUMENTO DE MATERIALES Y LOGÍSTICA Espacio Abierto sobre La hucha de deseos 27th Feb 2010 Circulo de Bellas Artes Madrid, España Para una reunión de espacio abierto de 1 día de duración con unos 60-80 participantes aproximadamente

 

PREFACIO

Los parámetros descritos aquí han sido desarrollados a lo largo de la última década de prácticas de Espacio Abierto en más de 250 eventos usando Tecnología de Espacio Abierto. Las experiencias colectivas son transferidas a condiciones e infraestructuras que han probado ser de ayuda para el aprendizaje y trabajo autoorganizado en el formato de Espacio Abierto. Los materiales y requisitos señalados más adelante proporcionan la infraestructura para el aprendizaje y trabajo autoorganizado. ¡Ideas, sugerencias, mejoras y otras aportaciones de patrocinadores y participantes en los ensayos han servido como principal contribución al desarrollo de estos parámetros y son bienvenidos! Si estás considerando opciones alternativas, por favor consulta con el equipo de formación.

 

DINAMIZACIÓN

Mónica Castillo dinamizará el evento de Espacio Abierto.2 ayudante (TBN) apoyará para poner en marcha y mantener la infraestructura, registro de los participantes, realización de fotografías digitales, registrando los resultados, llevando las actas, tabla de contenidos, trabajo en la lista de contactos, etc. Deben estar disponibles un día antes del evento para montar y unas horas después para desmontar.

 

REQUISTOS DE LA SALA

Necesitaremos la totalidad de la Sala de Columnas durante tres días. Ninguna actividad puede organizarse al mismo tiempo. El espacio central para formar la mesa redonda estará en la Sala de Columnas. Hemos detectado 5 o 6 habitaciones para ocio en la Sala de Columnas.

Para 50-80 participantes necesitaremos unas 50-80 sillas, dispuestas en círculo. 30 sillas más para los 6-8 espacios de recreo. ¡Ninguna mesa! ¡La luz natural es fundamental! El centro del círculo necesita una alfombra u 8 cojines para que la gente se arrodille mientras escriben sus peticiones. Asegurarse de que podemos pegar papeles con cinta adhesiva protectora en las paredes.

¡Pedid permiso!

Es fundamental que el equipo tenga acceso completo a las instalaciones desde las 16:00 el día 26 de febrero, 2010 para montar la infraestructura de Espacio Abierto, hasta las 19:00 del 27 de Febrero, 2010 para desmontar.

 

EQUIPO

Una máquina fotocopiadora de alta velocidad que pueda ampliar de formato A4 a A3, incluyendo un toner extra en la instalación y apoyo técnico a mano. La fotocopiadora funcionará como escáner para el PDF (siempre que sea posible).8 cojines para el centro del círculo para que la gente se arrodille mientras escriben sus demandas.Tablones de anuncios móviles o espacio en la pared (aseguraos de que se puede pegar papeles con cinta adhesiva protectora a la pared. ¡Pedid permiso!)2 pegamentos.Rotuladores; 40 negros, 20 azules, 20 rojos y 10 verdes de punta gorda (de 4 a 5mm).Rotuladores (10mm) rojos, verdes, negros y azules.80 rotuladores de punta fina (0,4mm, negro).2 paquetes de lápices de colores.1500 alfileres, 4mm de diámetro, 15mm de largo.50 almohadillas para alfiler.12 tableros A4.20 cajas para materiales A4.2 pares de tijeras. 1 pequeño bote de Tipex. Un ordenador con acceso a impresora.Cámara de fotos digital.Cámara de video.Micrófono.

 

MATERIAL

100 hojas de papel para rotafolio (en blanco, sin rayas ni cuadrados) u hojas de papel similar (A1) 69cm x 99cm.200 hojas de papel A3 80g/ blanco.200 hojas de papel A3 80g/ amarillo.Tarjetas. 300 blancas, 300 amarillas y 200 rojas, 99 x 210mm, 160 g/.2 rollos de cinta adhesiva protectora de 30mm de ancho, Tesa # 4322.Post-its, autoadhesivos, tamaño: 12,5cm x 7,5cm, en 6 colores diferentes (un paquete de cada).Dos barras de pegamento.

Las actas se llevarán a cabo digitalmente y sólo existirán como 1 sola copia.

 

PROGRAMA

El programa deberá ser revisado a medida que se acerque la fecha.

Tiempo

 

Actividad

Equipo

Mónica y 2 ayudantes

Viernes 26

 

 

10 h

Montar el espacio, desempacar, lista de materiales, montar la oficina, hacer las señales, últimas preguntas

Mónica y 2 ayudantes

Susanne

4

Sábado 27 2010

 

 

10-10.30

Registro, taza de café, descanso

Mónica y 2 ayudantes,

1 persona para buffet

1 persona para documentación

10.30-35

Apertura

Susanne / Madrid Abierto

10.35-11

Presentación OS

Mónica

11-12

1. Sesión Break-out

 

13

2. Sesión Break-out

 

14

3. Sesión Break-out

 

15

Actas

 

15.30

Plan de acción

 

16.30-17 h

Cerrando el círculo

 

 

ACTAS

Durante el evento de Espacio Abierto con 50-80 participantes las actas contendrán unas 80 páginas, tabla de contenidos, página de cubierta, lista de contactos y fotos. Cada participante debería tener su propio PDF del libro. Esto debería otorgarse digitalmente. Un ayudante se ocupará de la creación del PDF. Esto puede realizarse directamente durante los 30 minutos de Cierre de Círculo y ser llevado a casa en un USB o enviándolo por e-mail o descargado de la página web una vez se marchen los participantes.

Si esto no funciona el organizador debe buscar l modo de enviar esto a cada participante poco después del evento (por e-mail, descarga o en caso contrario, como impreso).

 

CATERING / COMIDA

Espacio Abierto es una forma institucionalizada del descanso para el café. Por tanto, es importante que haya un catering permanente estilo buffet cerca de la habitación principal durante todo el evento. Consiste en agua mineral, zumo, café, té, leche fresca para el té y café, frutas, verduras (zanahorias, nabos, pepinillo, independientemente de la estación del año) con salsas de yogurt, frutos secos. Esto sustituye los descansos para el café tradicionales para los cuales no se ha provisto; los descansos son autoorganizados.

Este tipo de buffet non-stop también requiere servicio: platos limpios, rellenar, etc, con mucho esmero por parte de los camareros empleados.

 

CARTA DE INVITACIÓN (hecha por Susanne)

La invitación debería contener una fecha y lugar para la reunión, el organizador, el título y el contexto del propio evento de Espacio Abierto. Más aún, contiene alguna información sobre la Tecnología de Espacio Abierto y el modo en que el evento tendrá lugar. La lista de aspectos a tener en cuenta puede ayudar a formular la carta. Pero depende del organizador y los invitados lo que, de hecho, entrará en ella. En caso de duda: ¡menos es más!

 

LISTA DE CONTACTOS

La lista de contactos contiene la información de contacto de los participantes y será parte de las actas. La Lista de Contactos contendrá el apellido, el nombre, dirección postal, número de teléfono, e-mail,… otros elementos tales como organización, dirección de Internet, etc. Son opcionales. La lista estará formada por los apellidos por orden alfabético en la primera columna.

La Lista de Contactos empezará como un documento separado antes del evento de Espacio Abierto.

La lista preliminar será realizada en Excel o Word mientras los participantes se vayan apuntando al evento. Los archivos estarán disponibles al comienzo del evento. La lista será impresa, ampliada a tamaño A3 y pegada a la pared de la habitación principal. Los participantes podrán añadir, quitar o editar su propia información. La lista correcta será impresa y ampliada de nuevo para revisar la información. La versión final será incluida entonces en las Actas que cada invitado se llevará a casa consigo. Permite al participante estar en contacto y trabajar colectivamente en los planes creados a lo largo del proyecto.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Susanne Bosch. S/T (2009.10 / documentación teórica)

 

Proyecto de arte público para Madrid Abierto 2009-2010 en La Latina/Plaza del Humilladero.Fecha de inicio: 29 de octubre 2009Lugar: Plaza del Humilladero y la totalidad de La Latina

Todo billete de banco tiene un valor de cambio, pero también un potencial valor futuro (ahorros para las próximas vacaciones, para la adquisición del coche deseado,…). Toda conversación conlleva el potencial de un negocio futuro, una nueva invención, una nueva tarea, una oportunidad. 

Todo el mundo lleva consigo un potencial sin realizar, una idea en mente, una observación, una historia oculta, monedas sin usar en un cajón de su casa. El proyecto de arte público TÍTULO trata de recolectar la mayor cantidad de estas pequeñas potencialidades individuales que sea posible. El proyecto de arte acumula para convertirlas en cosas tangibles, proyectos y resultados en el mundo real.

Más de 136 436 519 996,32 monedas de peseta y 159 065 015 995,71 pesetas en billetes permanecen como propiedad privada en manos de personas. TÍTULO recaudará monedas y billetes en pesetas en un emplazamiento público en la Plaza del Humilladero.

El barrio de la latina de Octubre de 2009 hasta mediados de Ferbrero de 2010.

Además de la recolección, el proyecto preguntará activamente al barrio y a los usuarios del vecindario -visitantes del Rastro y de mercados, bares, cafeterías- ¿que querrían llevar a cabo con este dinero público sin valor en y para la Latina? Durante el periodo que dure el evento, se tomará nota de los deseos de la ciudadanía y se publicarán en la página web del proyecto, en los medios públicos y en el vecindario.  Durante los últimos días de febrero los deseos o iniciativas serán presentados en una acción artística pública en La Castellana. El 20 de febrero de 2010, todo el mundo está invitado a contar públicamente las monedas y billetes antes de que sean transportados  al Banco de España el 22 de febrero de 2010.

El 27 de febrero de 2010 todo aquél que quiera tomar parte en el grupo de toma de decisiones, está invitado a asistir a un evento de Espacio Público en el Círculo de Bellas Artes. Este evento de un solo día tendrá lugar para decidir de modo colectivo que ocurrirá con esas pesetas y en qué modo este dinero desempeñará una labor práctica. 

TÍTULO es un proyecto artístico que sirve como modelo para otorgar poderes a las personas. Ofrece una plataforma creativa que permite a la gente trabajar unida para desarrollar un espíritu de colaboración e inclusión y brinda la posibilidad de formar parte de un proceso colectivo de decisión. El proyecto combina una apariencia estética con un significativo debate público, además de crear un amplio forum para el potencial. Al concentrarse en un determinado barrio, el proyecto ofrecerá posibilidades a gente que vive en las cercanías y que tiene una experiencia cercana y una conexión con el lugar y con las personas que lo habitan.

TÍTULO llevará esto a cabo a través de una serie de acciones artísticas e intervenciones a lo largo de 4 meses, desde finales de octubre de 2009 a finales de febrero de 2010. Un dispositivo de recolección multimedia será colocado en un lugar público de la Plaza del Humilladero durante 4 meses para recolectar monedas, billetes y deseos, también para ver los deseos.

Paralelamente, un blog interactivo y acciones regulares en el barrio irán introduciendo el proyecto. La fechas de las acciones son: 29.10.-1.11.2009, 12.11.-16.11.2009 , 12.12.-20.12. 2009  y 31.1.- 28.2. 2010.

Durante los últimos días de febrero los deseos o iniciativas serán presentados en una acción artística pública en La Castellana. El 20 de febrero de 2010, todo el mundo está invitado a contar públicamente las monedas y billetes antes de que sean transportados  al Banco de España el 22 de febrero de 2010. El 27 de febrero de 2010 todo aquél que quiera tomar parte en el grupo de toma de decisiones, está invitado a asistir a un evento de Espacio Público en el Círculo de Bellas Artes. Este evento de un solo día tendrá lugar para decidir de modo colectivo que ocurrirá con esas pesetas y en qué modo este dinero desempeñará una labor práctica.

 

Web info:xxx

El sitio multi.media de recolección ha sido diseñado y construído por www.zoohaus.net 

(Octubre 2009) 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Susanne Bosch. DREAM-DO-DONE (2009.05 / revisión proyecto / trabajo de campo)

MAYO 2009

 

INFORMACIÓN ESTADÍSTICA

 

 

AGENDA 21 DE LA CULTURA, EL PROGRAMA PARA LOS DISTRITOS

En la agenda 21 de la ciudad de Madrid encontré un vínculo interesante con mis intenciones con respecto a La Latina/ Lavapiés*:

*fuente: “programa electoral del candidato a la alcaldía de Madrid” Populares Madrid 2007”

http://www.agenda21culture.net/index.php?option=com_content&view=article&id=45&Itemid=62&lang=

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Susanne Bosch. DREAM-DO-DONE (2009.05 / revisión proyecto / ubicación)

2009-2010. Susanne Bosch. DREAM-DO-DONE (2009.05 / revisión proyecto / ubicación)

MAYO 2009

 

LA ZONA DE LA LATINA Y LAVAPIÉS

La zona en la que estoy interesada está en  el límite del distrito interno de Palacio and Embajadores. Tiene cierto número de escuelas, asociaciones sociales y culturales . Se encuentra en el centro de la ciudad con un vivo mercado (el Rastro), una agitada vida nocturna y puntos culturales que sirven para atraer el turismo internacional.

El lugar escogido es un barrio neutral al que la gente va para comprar, por turismo y entretenimiento. Al mismo tiempo la gente que vive ahí son bastante accesibles y participarán.

 

EL LUGAR ESCOGIDO

Me gustaría proponer un sitio a lo largo de: Plaza de la Cebada, o alternativamente San Millán, Duque de Alba.

El sitio debe satisfacer las siguientes demandas:-    Tanto residentes en la zona como turistas y clientes de tiendas deben recorrer la zona diariamente. -    La zona debe ser lo suficientemente segura como para dejar un objeto al aire libre durante el día y la noche, y atraer a gente de otros barrios y lugares. El lugar debe ser fácilmente accesible a los visitantes.-    El suelo debe ser capaz de aguantar un peso de 2-4 toneladas de peso. -    El barrio debe atraer a gente de diferentes edades y nacionalidades.

 

1.    Plaza del Humilladero

 

2.    Plaza de Cebada, en frente del mercado de la Cebada

 

3.    Metro de La Latina

 

4.    12 Duque de Alba

 

TRAYENDO LOS DESEOS A LA CASTELLANA, 1-28 FEBRERO DE 2010

La propuesta de espacio en La Castellana es, o Recoletos, entre Colón y Plaza de Cibeles o desde Plaza de Cibeles al Museo Thyssen Bormemisza.

 

EVENTO EN ESPACIO ABIERTO EL 27 D E FEBRERO 2010

A pesar de una interesante oferta para usar un espacio del Círculo de Bellas Artes, el lugar elegido debe encontrarse en el barrio del proyecto, idealmente estaría a la vista del objeto de recolección. Podrá tener lugar en una carpa o tienda montada para un día y con grupos de discusión en cafés de las cercanías. El catering y las sillas serán facilitadas por negocios de la zona.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Susanne Bosch. DREAM-DO-DONE (2009.05 / revisión proyecto / documentación técnica)

2009-2010. Susanne Bosch. DREAM-DO-DONE (2009.05 / revisión proyecto / documentación técnica)

MAYO 2009

 

PLAN DE ACCIONES E INTERVENCIONES

WHEN

WHAT

WHERE

REQUIREMENTS

MADRID ABIERTO

DETAILS

17th

collection site

public place in

Built by the

permission

Pages 6-

October-

 

La

winning groups of

 

11

20th

 

Latina/Lavapies

urbanaccion

  

February

  

2/2009*, lead by

  

2010

  

the Group ecosistema/ Michael Moradiellos, addressing the terms and conditions of an object in public

  

15th

PR and

public place in

2 student

PR,

Pages

October-

maintainance

La

invigilators and

permissions

12-13

20th

of the collection

Latina/Lavapies

Susanne Bosch

for

 

February

process

 

will do regular

postering

 

2010

  

clean-outs and neighbourhood activites, postering of wishes in surrounding

of Din A 3 copies (?)

 

1-28th February 2010

writing of the wishes with white charcoal on the floor of the paseo.

La Castellana

This action will be done for 3 hours every day by 1-2 persons

permission

Page 14-15

Saturday,

publicly sort the

public place in

everyone is

contact to

Page 15

20

coins and

La

invited to help,

Banco de

 

February

banknotes,

Latina/Lavapies

big public event

Espana,

 

2010

transport to the Banco de Espana

 

with benches, catering, info, media,

delivery modus, when and how, usage of bank account from La Coralla

 

22th

Removal from

public place in

Organized by by

  

February

collection site

La

the winning

  

2010

 

Latina/Lavapies

groups of urbanaccion 2/2009**, lead by the Group ecosistema**/ Michael Moradiellos,

  

27th

One day open

In public place

A large number of

Opening

Page 14-

February

space event

in La

participants, basic

speech of

15

2010

 

Latina/Lavapies,

catering and

the event

   

in close

venue, a

    

proximity to the

professional

    

collection site

Open Space

     

facilitator (e.g.

     

Antonio

     

Rodriguez)

  

March

Documentation,

Web, catalogue,

Susanne

PR to

 

2010

evaluation of

media

 

announce

  

event

  

the results

 

 

CALENDARIO

 

EL OBJETO DE LA RECOLECCIÓN Y LOS COLABORADORES 

El instrumento para la recolección será construido por uno de los grupos ganadores de urbanacción 2/2009*, guiado por el grupo “ecosistema”/Michael Moradiellos. El grupo desarrollará un objeto estético, público y funcional adaptable al lugar escogido. Lo construirán, transportarán al lugar indicado y lo montarán.

El objeto será retirado entre el 22-23 de Febrero después de vaciarlo el 20 de Febrero de 2010. Su futuro uso será posible. Podrá ser usado por otros o será llevado a un vertedero público.

Debe ser desarrollado, construido, transportado y retirado por un presupuesto total de 5000 Euros. Su función debe consistir en: un lugar para depositar y recolectar monedas y billetes de peseta. Un lugar donde recolectar deseos. La colección debe estar lo más expuesta al público posible. La colección debe estar lo más segura posible durante un periodo de 4 meses en un lugar público de Madrid sin necesidad de medidas de seguridad alternativas. Se le pedirá a vecinos y policía que presten atención***. El objeto debe informar e invitar al público a comprender su razón de ser y como funciona. Debe ser accesible para que una persona entre en él, además de limpiar/vaciarlo. Debe sobrevivir a una existencia pública, en el exterior durante 4 meses en la estación invernal. Debe estar hecho de una manera en que el material usado no pueda dañar a los transeúntes. El tamaño del objeto no deberá usar más de 4-5 metros cuadrados de suelo. El objeto y el subsuelo deben ser capaces de soportar un contenido pesado, en monedas. El grupo se reunirá en Junio de 2009, construirá el artilugio en Septiembre y lo expondrá al público en Octubre de 2009.

*urbanacción 2, ver www.coam.es

**www.ecosistemaurbano.org

***.De acuerdo con mi experiencia previa en Alemania con la exposición y recolecta pública en 3 ciudades desde 2000-2002, el público y la policía de servicio desarrollaron un afecto natural y un estado de concienciación respecto al objeto. No fue atacado ni vandalizado en ninguna de las 3 ciudades durante un periodo de 2 años.

 

COLABORACIÓN LOCAL

El proyecto tiene unos desarrollos y experiencias anteriores en Alemania (1998-2002) e Italia (2008). Aprendiendo de experiencias anteriores, mi intención en Madrid es la de involucrar a un grupo específico de interesados aparte del público general de transeúntes. El grupo específico será la asociación vecinal de La Corrala*.

 

UN PROCESO DE 4 MESES / ACTIVIDADES ENTORNO AL LUGAR DE LA COLECCIÓN

El proyecto funciona como una plataforma que invita a la gente a participar. Participación e integración en un proyecto supone fases:

Realizar una oferta, pensar la oferta y sus condiciones (cuanto tiempo hay que sacrificar, qué es, por qué debería participar, tiene algún interés para mí?..), hablar con alguien sobre ello, un momento de toma de decisiones, acción (dar tiempo e integrar en la idea).

Con respecto a este proceso propongo una duración de 4.5 meses. 3.5 meses (mediados de Octubre hasta finales de Enero) será dedicado a atraer la participación de modo activo y pasivo en la zona. El mes de Febrero se dedicará a la publicación de los deseos con algunas acciones públicas, para contar el dinero públicamente y para crear un evento público al aire libre donde los participantes decidirán cuales serán las consecuencias finales del proyecto.

Todas las fases se verán acompañadas de un trabajo mediático masivo en el vecindario para informar a la gente, la ciudad y el país respecto a este proyecto.

La fase de recolección de deseos y monedas/billetes se verá acompañado por actividades mensuales alrededor del lugar de recolección. Diversos centros culturales ya han ofrecido su espacio al proyecto para organizar discusiones de grupo, proyectar películas, para hacer talleres con grupos invitados sobre tópicos tales como: ¿si tuviese dinero de sobra, que cambiaría en mi entorno?,¿Cómo funciona e influye el dinero en la toma de decisiones?, la toma de decisiones en común y sus defectos..si fuese el rey/reina de la zona…involucrarles en pensar sobre la zona y las mejoras, cambios, ideas que tienen para el lugar. Debates entorno al dinero y el valor, nadar en dinero, visita de un banquero para explicar como se da la circulación del dinero, personas mayores hablando sobre los tiempos de la peseta..

Una vez al mes vendré durante 5-7 días a supervisar este tipo de eventos en colaboración con María y Virginia (estudiantes y ayudantes).

Invitamos activamente a instituciones clave y gente clave con influencia, a los eventos y al próximo evento en espacio abierto e informamos sobre el proceso de decisiones en Febrero de 2010.

Hay contacto establecido con La Corrala, pero también con otros grupos como: Traficantes de Sueño, La Eskalera Karakola, A.VV., Asociación de Mujeres, Juan Vallebuena (fotógrafo, no foto), Centro Cultural Lavapiés, C.A.S.I.T.A.,

*http://www.avvlacorrala.org

** Mientras investigaba en Febrero y Abril de 2009, hablé con un número de asociaciones vecinales, organizaciones sociales y culturales. También hablé con artistas y grupos de artistas así como con arquitectos sobre zonas en el distrito centro. La Corrala es una organización prominente que representa a todo el vecindario.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Susanne Bosch. DREAM-DO-DONE (2009.05 / revisión proyecto / documentación teórica)

2009-2010. Susanne Bosch. DREAM-DO-DONE (2009.05 / revisión proyecto / documentación teórica)

MAYO 2009

 

CONCEPTO GENERAL

Todo billete bancario tiene un valor de cambio, pero también un valor potencial futuro (ahorrar para las próximas vacaciones, para el coche deseado,…). Cada conversación porta la semilla de un futuro negocio, nueva invención, nuevo reto, una oportunidad.

Todo el mundo lleva consigo un potencial inutilizado, una idea en mente, una observación, una historia no narrada, viejas monedas sin usar en un armario en casa.

El proyecto artístico DREAM-DO-DONE busca recolectar el máximo número de pequeños potenciales individuales posibles. Este proyecto artístico las une todas para hacer de ellas cosas reales, proyectos, resultados en un mundo real.

DREAM-DO-DONE recolectará monedas de peseta* y billetes en una colección pública en los barrios de La Latina / Lavapiés durante el período desde mediados de Octubre de 2009 a mediados de Febrero de 2010. Además de la colección de pesetas, el proyecto preguntará activamente a la gente del barrio y aquellos visitantes (asiduos al Rastro, mercados, cafés, bares,..), ¿que quieren hacer con ese dinero público y devaluado? El proyecto tomará y publicará los deseos de la ciudadanía durante el periodo delk evento en una página web, en los medios públicos y en carteles en el vecindario. Durante los meses finales de Febrero, los deseos serán presentados en una acción artística pública diaria en la castellana. El 20 de Febrero de 2010, todo el mundo será invitado a contabilizar públicamente las monedas y billetes y transportarlas al Banco de España. El 27 de Febrero todo aquél que quiera tomar parte en la decisión de qué hacer con el dinero podrá participar en un evento abierto***. Este evento será el que decida qué se hará con el dinero recolectado.

*Se cree que el nombre se deriva del catalán “peceta” que significa “pequeño trozo”(i.e.,el diminutivo de peca, “-eta” siendo el diminutivo femenino).(1) Aun así, también es posible que el nombre sea diminutivo de “peso”, un tipo de moneda ya existente cuyo nombre se deriva de una unidad de peso; esto está en sintonía con otras monedas europeas como el “pound” Británico. “Peseta” es el nombre utilizado en Puerto Rico para denominar el cuarto de dóllar Estadounidense.

**A no ser que las lleves al Banco de España en C/Alcalá 48 a cambiarlas.

***Antonio Rodríguez del AEC- Actividades Educativas Culturales podría ser el moderador del evento como moderador entrenado en espacios públicos en Madrid. ( http:/www.aec-spain.net).

OBJETIVOS

DREAM-DO-DONE es un proyecto artístico que sirve como modelo para inspirar a la gente. Ofrece una plataforma creativa que permite a la gente trabajar en grupo, para desarrollar un espíritu de colaboración e integración. Ofrece una experiencia de un proceso colectivo de toma de decisiones. El proyecto combina un formato inusual con un debate público lleno de sentido. Crea un gran forum para desarrollar potencialidades. Concentrándose en un barrio particular, el proyecto inspirará a gente que vive en un mismo barrio y están en relación personal unos con otros, a conectarse entre sí en torno a un proyecto.

RESULTADOS / ACCIONES

DREAM-DO-DONE llevará esto a cabo gracias a una serie de acciones artísticas e intervenciones que idealmente durarían unos 4 meses y medio, desde mediados de Octubre a finales de Febrero de 2010.

El emplazamiento para la recolección estará en un lugar público de La Latina/Lavapiés durante 4 meses para recolectar monedas, billetes y deseos, también para visualizar deseos. Durante el mismo periodo un blog o web interactiva, carteles regulares y PR tendrán lugar.

Durante los últimos días de Febrero , los deseos serán presentados en una acción artística diaria en La Castellana. El 20 de Febrero de 2010, todo el mundo está invitado a clasificar y transportar las monedas y billetes al Banco de España. El 27 de Febrero de 2010 todo aquél que quiera tomar parte en la decisión final, puede ir al evento en abierto. Aquí se decidirá que hacer con el dinero acumulado y como ponerlo en acción.

TRAYENDO LOS DESEOS A LA CASTELLANA, 1-28 DE FEBRERO DE 2010

Desde el inicio al final de Febrero, los deseos dados por la gente durante los últimos 3.5 meses serán transformadas en un evento artístico público en La Castellana. Tendrá la siguiente forma:

En una acción pública diaria, 2 personas escribirán los deseos con tiza blanca en el suelo del paseo. Esta acción se realizará durante 3 horas cada día. Cada día la escritura continuará donde se dejó el día anterior o comenzará de nuevo (dependiendo de si la lluvia lo borró la noche anterior).

 

20 DE FEBRERO 2010. RECUENTO Y SEPARACIÓN DE DINERO PÚBLICO RECAUDADO EN MONEDAS Y BILLETES

El 20 de Febrero de 2010, la población será invitada a realizar el recuento de las monedas para llevarlas al Banco de España. Este será un evento público de un solo día con medios de comunicación presentes. Una furgoneta será alquilada para llevar las monedas y billetes contabilizados al Banco de España. Al público de le facilitará información, bebidas calientes y catering (esto lo haremos en colaboración con los bares y tiendas locales).

 

EVENTO EN ESPACIO ABIERTO EL 27 DE FEBRERO 2010

Tecnología de espacio abierto (Open  Space Technology) es un formato innovador para organizar reuniones de grandes grupos. (Tecnología en este caso quiere decir herramienta-un proceso, un método.) Representa un proceso de auto-organización. Los participantes crean la agenda e itinerario a lo largo de la reunión misma. Además habilita a todos los diferentes grupos a compartir y fusionar sus ideas, experiencias, preguntas y sabiduría. Tecnolgía de espacios abiertos permite a gente de diversa cuña afrontar tópicos complejos y potencialmente controvertidos. Funciona mejor en aquellos puntos en que el formato tradicional falla: situaciones conflictivas, complejidad, diversidad de pensamientos e ideologías, y tiempos cortos para la toma de decisiones.

Apoya sistemas de todo tipo y tamaño para impulsar las fuerzas de colaboración, cooperación, participación, creatividad y espíritu necesarios para afrontar los problemas*.

El evento al aire libre del 27 de Febrero terminará con un plan de acción (incluyendo un horario) para determinar qué hacer con el dinero y los deseos. También identificará quién llevará a cabo la realización del proyecto final.

 

El emplazamiento para la recolección estará en un lugar público de La Latina/Lavapiés durante 4 meses para recolectar monedas, billetes y deseos, también para visualizar deseos. Durante el mismo periodo un blog o web interactiva, carteles regulares y PR tendrán lugar.

Durante los últimos días de Febrero , los deseos serán presentados en una acción artística diaria en La Castellana. El 20 de Febrero de 2010, todo el mundo está invitado a clasificar y transportar las monedas y billetes al Banco de España. El 27 de Febrero de 2010 todo aquél que quiera tomar parte en la decisión final, puede ir al evento en abierto. Aquí se decidirá que hacer con el dinero acumulado y como ponerlo en acción.

*Antonio Rodríguez de AEC-Actividades Educativas Culturales podría ser el facilitador o moderador del evento como un experimentado moderador de eventos al aire libre en espacios públicos en Madrid. ( http://www.aec-spain.net)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Teddy Cruz. VALLECAS ABIERTO: ¿CÓMO NOS VAN A AYUDAR CON SU ARTE? (2010.01 / documentación teórica)

2009-2010. Teddy Cruz. VALLECAS ABIERTO: ¿CÓMO NOS VAN A AYUDAR CON SU ARTE? (2010.01 / documentación teórica)

* VER PDF ADJUNTO(ENERO 2010)

  

CONTEXTO

De La Frontera Global al Barrio FronterizoNuestra investigacion arquitectonica en la frontera entre Tijuana, Mexico y San Diego, California se ha concentrado en observar las dinamicas urbanas trans-fronterizas entre estas dos ciudades atraves de las politicas de vigilancia e inmigracion, el conflicto entre los urbanismos y economias formales e informales y las tensiones entre los enclaves de poder economico y las zonas marginales de pobreza que definen a la ciudad contemporanea.

Los multiples vectores de division operando a escalas globales entre fronteras geo-politicas, recursos naturales y comunidades terminan inscribiendose en lo local a la escala del barrio contemporaneo. Es aqui donde el conflicto global toma especificidad particular convirtiendose en crisis local atraves de la escazes de vivienda sustentable, fuentes de trabajo, infrastructura publica y social.

Es asi como nuestro trabajo se ha enfocado en la micro escala del barrio metropolitano, entendiendolo como un sitio de produccion desde donde poder amplificar nuevas concepciones de sostenibilidad economica y social, vivienda y densidad. Este proceso nos ha motivado a questionar el papel de la practica arquitectonica y artistica en producir nuevas triangulaciones entre espacio fisico, programas alternativos, instituciones y comunidades.

La Fachada de Casa de America como sitio de produccionPara MADRID ABIERTO proponemos extender esta investigacion y transportarla al contexto de Madrid y la fachada de Casa de America. Mas alla de una intervencion puramente visual, singular y protagonista, nuestra propuesta tiene que ver con generar triangulaciones entre instituciones, redes y actores sociales, recursos economicos y un barrio especifico de Madrid. En vez de intervenir sobre la fachada de Casa de America, nos ha interesado actuar dentro de ella, literalmente activarla con un programa de trabajo, una plataforma de colaboracion con otros artistas y arquitectos de España y Latino America. Hacer de la fachada un sitio de produccion donde se pueda conceptualizar un proyecto que pueda tomar vida despues de que el programa de Madrid Abierto concluya, generar un evento despues del evento.

 

ELEMENTOS Y SECUENCIA DEL PROYECTO

Una ColaboracionProponemos activar esta fachada produciendo una colaboracion inter-disciplinaria critica. Este proyecto lo desarrollamos pricipalmente en colaboracion con el grupo M7Red de Buenos Aires, Argentina, conformado por los arquitectos Mauricio Corbalan y Pio Torroja. Este proceso inicial lo podemos concebir como un ‘artista en residencia’ dentro del programa Madrid Abierto (un programa dentro del programa), transformando nuestra intervencion en Casa de America en una plataforma de trafico cultural que facilite y promueva la presencia de arquitectos y artistas Latino Americanos para generar contacto con dinamicas locales dentro de un barrio Madrileño.

Un Barrio: Puente de VallecasHemos seleccionado a Puente de Vallecas como el barrio para operar por su historia como punto de cruce fronterizo en los margenes de la mancha metropolitana de Madrid, con una cuota significativa de poblacion inmigrante y su tejido asociativo y activista. Dentro de este barrio hemos seleccionado una serie de agencias y actores sociales que seran parte del proyecto, incluyendo Radio Vallecas, Asociacion al Alba y la Asociacion Cultural de la Kalle.

La Fachada AbiertaLos elementos que conforman la intervencion fisica de la fachada son minimos: un texto y una escalera. 1. El texto contextualiza emblematicamente la intervencion al amplicar en la fachada un pregunta que un inmigrante paraguayo expreso a un grupo de artistas durante un dialogo en Villa 31, un asentamiento informal dentro de Buenos Aires, en el que Teddy Cruz y M7Red colaboraron.“Como nos van a ayudar con su arte?” es la pregunta que decidimos trasladar desde Buenos Aires a la fachada de Casa de America y convertirla en el transfondo de nuestro proyecto en Madrid Abierto, sugiriendo la necesidad de buscar una relacion mas functional entre la investigacion e intervencion artistica contemporanea y la procuccion de la ciudad. 2. La escalera es el elemento fisico que nos permite ‘penetrar’ la fachada y activar su interior, utilizando el Salon Inca como escenario para una serie de talleres entre diferentes publicos y los diferentres activistas del barrio.

La Arquitectura de una ConversacionLos talleres de trabajo van a ser orquestrados y conceptualizados a traves de la colaboracion entre Teddy Cruz y M7Red, sugiriendo una serie de reglas y criterios que den forma a la conversacion y el proyecto alternativo hacia el barrio. Estos son algunos de los temas de contenido y parametros iniciales del encuentro:

-El papel de la practica artistica en relacion a la crisis inmobiliaria, la escasez de recursos socio-economicos y la infrastructura publica

-Abrir la pregunta del Presupuesto Participativo: La idea de vincular un capital economico semilla que emerja de nuestro presupuesto en Madrid Abierto para apoyar la intervencion en Vallecas y vincularlo con otros recursos publicos y procesos de actuacion e imaginación urbana, dentro y fuera del Estado.

-Generar un juego de mapeo de recursos dispersos, sin una idea previa de que se harian con ellos y luego con los actores y con el público componer relaciones entre ellos, espacial y temporalmente, usando la fachada como interfase entre este pensamiento en tiempo real y la ciudad

-Ademas de los encuentros cotidianos dentro de la fachada con los actores sociales (practicas activistas) de Vallecas para generar el proyecto de intervencion en el barrio se coordinaran intercambios con el público en general. Durante tres reunions separadas, El Salón Inca se abrira desde la fachada para invitar a un grupo de gente, algunos elegidos por los actores, otros institucionales y otros mas diversos. Durante estos 3 encuentros se elaborara una ‘mini-performance’ dentro del Salon Inca donde los actores y M7Red haran una actualización pública de la conversación y de los mapeos del barrio.

-La fachada de La Casa de America quizás podria tener un “doble” en Internet, y en algun lugar estratégico del Barrio. Nos interesa pensar que podriamos duplicar la fachada varias veces por ejemplo.

-Una parte esencial de este proyecto es que al concluir Madrid Abierto y se desmantele la instalacion en la fachada, nuestra intervencion pueda dejar la arquitectura de una colaboracion entre los grupos activistas del Barrio para generar un proyecto colectivo hacia Vallecas. Es aqui cuando se dara inicio al proyecto post Madrid Abierto.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Teddy Cruz. VALLECAS ABIERTO: ¿CÓMO NOS VAN A AYUDAR CON SU ARTE? (2010.01 / documentación visual)

2009-2010. Teddy Cruz. VALLECAS ABIERTO: ¿CÓMO NOS VAN A AYUDAR CON SU ARTE? (2010.01 / documentación visual)

** VER EL DOCUMENTO ADJUNTO(ENERO 2010)

 

  (I)

 

    

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Teddy Cruz. VALLECAS ABIERTO: ¿CÓMO NOS VAN A AYUDAR CON SU ARTE? (2010.01 / documentación técnica / sala Inca)

2009-2010. Teddy Cruz. VALLECAS ABIERTO: ¿CÓMO NOS VAN A AYUDAR CON SU ARTE? (2010.01 / documentación técnica / sala Inca)

** VER EL DOCUMENTO ADJUNTO(ENERO 2010)

 

    

 

IMÁGENES SALA INCA

     

  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Teddy Cruz. VALLECAS ABIERTO: ¿CÓMO NOS VAN A AYUDAR CON SU ARTE? (2010.01 / documentación técnica / andamio y lona)

2009-2010. Teddy Cruz. VALLECAS ABIERTO: ¿CÓMO NOS VAN A AYUDAR CON SU ARTE? (2010.01 / documentación técnica / andamio y lona)

** VER LOS DOCUMENTOS ADJUNTOS(ENERO 2010)

    

  (I) 

 

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 (II)

 

..............................................................................................................................................................................................

 

 (III) 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Teddy Cruz. VALLECAS ABIERTO: ¿CÓMO NOS VAN A AYUDAR CON SU ARTE? (2009.12 / documentación técnica)

2009-2010. Teddy Cruz. VALLECAS ABIERTO: ¿CÓMO NOS VAN A AYUDAR CON SU ARTE? (2009.12 / documentación técnica)

** ABRIR PDF ADJUNTO PARA VER EL DOCUMENTO COMPLETO(DICIEMBRE 2009)

    

     

     

        

 

 

         

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Teddy Cruz. TRÁFICO (2009.10 / documentación teórica)

 Querida Marta,(hola Jorge, hola Cecilia!) este es un update (actualización)...

Aqui te mando una pequeña descripcion de la nueva version del proyecto... para que puedan discutirla con Casa America... tambien un pdf con tres imagenes para contextualizar la intervencion...

1. la idea detras de esta version es la de ahorrarnos energia y dinero... al no tener que construir el andamio, la piel para forrarlo y los otros sistemas...

2. en vez de completamente igonirar la fachada, cubriendola en su totalidad... nos encanta la idea de 'jugar' con la fachada, exponioendola como parte de la intervencion 3. siempre la idea de nuestra propuesta tiene que ver con la de 'activar' la fachada con programas de activididad artistica... La idea todavia es la de que Felipe Zuñiga, el artista de Tijuana a quien yo estoy invitando como 'facilitador' trabaje con artistas jovenes de Puente de Vallecas para ultilizar la fachada como espacio de trabajo y exhibicion... creando un corredor performatico entre el barrio y la Casa America... tambien una triangulacion entre Vallecas y Tijuana... ya Felipe esta trabajando en un sistema de comuincacion para vincular a colectivos de Tijuana y Vallecas-Madrid... Yo me reuni con Emilia Maria y Charo de al municipalidad para empezar el proceso de seleccion de los artistas, grupos que estarian involucrados...

4. en este caso, la idea es, en esta nueva version, de activar realmente la fachada... y proponer 'penetrar' la fachada misma con dos escaleras que nos permiten 'entrar' por las ventanas del piano nobile... el piso con el balcon... y crear dos cuartitos muy pequeños detras de la fachada... estos espacios estarian construidos muy livianamente con madera etc... y no estarian en contacto fisicamente con las paredes interiores de Casa America... pero nuestra intencion es la de tambien documentar fotograficamente este 'taller parasito' dentro de el espacio oficial del museo... o sea hacer que el proyecto de intervencion sea exterior pero tambien interior...

5. el publico NO tendria acceso a estos dos espacios... estos serian nada mas espacios privados de trabajo para los artistas quienes tendrian permiso para trabajar dentro...

6. el trabajo de estos artistas se haria accesible en proyeccion: la burbuja de plastico... y tambien con sonido: un ducto que conecta al edifico con el volumen de conos de trafico que estaria cubriendo el banco existente en la banqueta-acera en frente del edificio... nos encanta la idea de que la intervencion 'capture' este banco y se pueda crear un 'refugio' para el peaton y que alguien pueda sentarse y escuchar narratives de vallecas, etc...

este es el resumen muy breve de la idea!

Gracias! ojala los de Casa America esten dispuestos a colaborar y vean posibilidad en esta version... que nos ahorra dinero pero tambien crea una relacion con el museo que es mas interesante... por supuesto... tendriamos que saber que es lo que esta en esos espacios del piano nobile... para saber soi esto es posible... nos encantaba la idea que la oficina del director(a) estuviese ahi, y que su oficina se compartiera con los artistas... pero por supuesto separados por una pared... no se verian uno al otro, pero compartirian el mismo espacio...

besos,Teddy

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Teddy Cruz. TRÁFICO (2009.10 / documentación visual)

2009-2010. Teddy Cruz. TRÁFICO (2009.10 / documentación visual)

 

(Octubre 2009) 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

09-10inib2691, 09-10inib2692

2009-2010. Teddy Cruz. TRÁFICO (2009.10 / estudio ubicación)

2009-2010. Teddy Cruz. TRÁFICO (2009.10 / estudio ubicación)

 

 

Habitación para talleresPryecto de proyecciónPara el proyecto sonoroPequña habitación construida dentro de Casa de América, con tamaño a determinar

(Octubre 2009)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Teddy Cruz. TRÁFICO (2009.09 / documentación visual)

2009-2010. Teddy Cruz. TRÁFICO (2009.09 / documentación visual)

 

(Septiembre 2009) 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Teddy Cruz. TRÁFICO (2009.09 / documentación técnica)

2009-2010. Teddy Cruz. TRÁFICO (2009.09 / documentación técnica)

CINTA REFLECTANTEOrificios circulares en el envoltorio del andamio con cintas reflectantes de distintos colores.Longitud: aprox.200’Fuente: www.reflexite-europe.com

INVERNADERO PREFABRICADOInvernadero económico (prefabricado) con paneles de policarbonato puede aportar un espacio de exposición y talleres de debate.Tamaño: aprox. 8’ x 8’Fuente: www.elite-greenhouses.co.uk/

VERTEDOR DE BASURA (prefabricado)Disponible en el mercado, sistema de cubos usado para deshacerse de escombros desde posiciones verticales. Puede ser usado como un cono de sonido, transmitiendo el sonido a la acera.Fuente: www.oaklandsplastics.comTipo: Multi-vertedor (semi-rígido)Color: amarillo preferentementeTamaño: aprox. 60’ de largo

CORTINA DE TIRAS COLGANTES  DE PLÁSTICO PVCCortinas de tiras de plástico que sirven como entrada al edificio y al andamio.Color: amarillo.Tamaño: aprox.14’ x 14’Coste: aprox. 800$

HABITACIÓN DE CONOS DE TRÁFICO RECICLADOSUna pequeña habitación hecha de madera convencional y cubierta de 160 conos de tráfico reciclados del mismo tamaño. Esta habitación puede hacer de cuarto de sonido, lugar para los talleres…Tamaño contando con los conos: aprox. 10’ x 10’Número de conos: 196

BURBUJAS DE PLÁSTICOInfladas con un pequeño ventilador. Puede reflejar imágenes proyectadas.Cinta reflectante.Pequeños agujeros de colores en el envoltorio del andamio.Longitud: aprox. 200’Fuente: www.reflexite-europe.comReferencia: Raumlabor

MATERIAL PARA ENVOLVER ANDAMIOSMaterial disponible en el mercado para envolver sistemas de andamios, instalado a través de un proceso de calentamiento, se coloca en torno al andamio y es resistente a las inclemencias del tiempo. El andamio tras esta membrana, se convierte en la base para una variedad de pequeñas estructuras que se adaptan a diferentes entornos y programas.Tamaño del andamio: 8’ de ancho, envuelve la fachadaFuente: www.scaffoldwrap.com

(Septiembre 2009) 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Pablo Valbuena. TORRE (2010.01 / documentación técnica)

2009-2010. Pablo Valbuena. TORRE (2010.01 / documentación técnica)

 

REFERENCIAS: TRABAJOS RELACIONADOS

THE HAGUE CITY HALLhttp://www.pablovalbuena.com/work/public-art/

( Enero 2010)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Pablo Valbuena. TORRE (2010.01 / estudio ubicación)

2009-2010. Pablo Valbuena. TORRE  (2010.01 / estudio ubicación)

 

UBICACIONES PARA LA PROYECCIÓN

 

OPCIÓN A

 

OPCIÓN B

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Pablo Valbuena. S/T (2010.01 / revisión proyecto / ubicación)

2009-2010. Pablo Valbuena. S/T (2010.01 / revisión proyecto / ubicación)

 

Las variables para escoger una localización son principalmente las posibilidades de proyectar tridimensionalmente (en esquina), la disponibilidad de una zona donde colocar el/los proyectores con facilidad y un material de fachada claro.

Después de sopesar varias opciones dentro del eje Paseo del Prado/Recoletos me he decantado por la zona del Museo del Prado, que permite la visión de la fachada y gracias a la zona peatonal permite posicionar la estructura de los proyectores, algo que en otras localizaciones consideradas no es factible en el ángulo y distancia necesarios. Se plantean dos posibles localizaciones.

   

 

Plano de la zona con dos posibles localizaciones:

  

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Pablo Valbuena. S/T (2010.01 / revisión proyecto / documentación visual)

2009-2010. Pablo Valbuena. S/T (2010.01 / revisión proyecto / documentación visual)

 INSTALACIÓN Algunos bocetos que ilustran posibles estados de la pieza.

    

    

 

REFERENCIAS

La línea a seguir será cercana a estas dos piezas, en una escala intermedia entre las dos instalaciones:

The Hague City Hall - videowww.pablovalbuena.com/videos/the_hague_video.html

 

Extension - videowww.pablovalbuena.com/videos/extension_video.html

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Pablo Valbuena. S/T (2010.01 / revisión proyecto / documentación teórica)

2009-2010. Pablo Valbuena. S/T  (2010.01 / revisión  proyecto / documentación teórica)

 El proyecto que propongo finalmente consiste en una proyección de gran formato sobre un edificio del eje Paseo del Prado/Recoletos.La instalación busca alterar perceptivamente el espacio urbano generando nuevos espacios a través de la proyección de luz.La línea a seguir será cercana a estas dos piezas, en una escala intermedia entre las dos instalaciones:

The Hague City Hall - videowww.pablovalbuena.com/videos/the_hague_video.html

Extension - videowww.pablovalbuena.com/videos/extension_video.html

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Pablo Valbuena. S/T (2009.09 / rectificación proyecto / documentación teórica)

 En aquel Imperio, el Arte de la Cartografía logró tal Perfección que el Mapa de una sola Provincia ocupaba toda una Ciudad, y el Mapa del Imperio, toda una Provincia. Con el tiempo, estos Mapas Desmesurados no satisficieron y los Colegios de Cartógrafos levantaron un Mapa del Imperio, que tenía el Tamaño del Imperio y coincidía puntualmente con él.”Del rigor en la ciencia, Jorge Luis Borges

La pieza consiste en una instalación específicadonde se superpone en un elemento su propia representación abstracta. Con el dibujo de un plano sobre la arquitectura de referencia, se extiende la ciudad real hacia algo virtual.

El medio utilizado es la video proyección pero más allá de lo técnico, el trabajo se basa en herramientas tan antiguas como la perspectiva o el trampantojo que funcionan manipulando la percepción del espectador.

La transformación del espacio urbano se logra gracias al movimiento, a la luz/ sombra. En lugar de construir arquitecturas con materiales físicos, es la proyección de líneas y planos de luz que genera la ilusión de nuevos espacios.

Se genera una ciudad y una arquitectura que solapa lo ‘real’ y lo ‘virtual’, que hace visible lo interior desde el exterior, transparentes los muros sólidos o patente el paso del tiempo en la ciudad…

(RECTIFICACIÓN PROYECTO / SEPTIEMBRE 2009)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Josep-María Martín. UNA CASA DIGESTIVA PARA LAVAPIÉS (2010.01 / documentación técnica)

2009-2010. Josep-María Martín. UNA CASA DIGESTIVA PARA LAVAPIÉS (2010.01 / documentación técnica)

 

PLANIFICACIÓN EVENTO CASA ENCENDIDA 

19,00 hcomienzan a llegar los asistentes al evento.

19,05 hLos habitantes del piso patera junto con otros senegaleses caminaran desde la calle valencia hasta  LCE con las pancartas que construyeron los jóvenes de Kayar (Senegal), como legado o relevo de las inquietudes trasmitidas desde Senegal.

19,10 hIntentamos atraer a la gente para que vean como llegan los senegaleses con las pancartas desde el patio interior de LCE hasta llegar por las escaleras principales a la terraza.

19,15 hLas pancartas se colocan a modo de instalación en la terraza (suelo o clavadas en las jardineras)

19,20 hProyección del documental

20,10 hTermina el documental

20,20 hComienza el acto de interacción con las personas del piso patera y los asistentes.Cena senegalesa y Te caliente . ¿vino?

 

PLANO TÉCNICO

 (Deciembre 2009)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Josep-María Martín. UNA CASA DIGESTIVA PARA LAVAPIÉS (2009.12 / trabajo de campo / El viaje de Bamba)

 

Desde muy joven siempre he tenido la idea de que Europa era lo mejor para tener una vida bastante aceptable, hoy me gustaría seguir creyendo eso pero viviendo lo que estoy viviendo con mis compañeros de piso, es algo casi imposible, por lo menos de momento.

De verdad pensaba que cuando llegara a España iba a encontrar un trabajo a mi gusto, un trabajo que me permitiera mantener a mi familia y sobre todo tener un éxito en mi vida. Pero hoy en día, por  lo mucho que podemos contar, el futuro del inmigrante y además sin papeles es muy oscuro, difícil en todos los sentidos, con las leyes que no paran de endurecerse, con las pateras que no paran de llegar y con la crisis que cada vez se hace más profunda… Todo esto me ha hecho pensar que ya no vale la pena abandonar tu país de origen por venir a Europa o jugarse la vida en un cayuco para vivir en España.

Yo fui una de las personas que se jugó la vida para venir a España. Tras seis años buscando un visado que no pude conseguir, decidí lograr mis sueños a costa de lo que fuera. En el verano de 2006, en Senegal, la cantidad de pateras que salían eran muchas, sería impensable saber la cifra exacta. Esto fue un período muy extraño donde todo el mundo parecía volverse loco por coger una patera para llegar a Europa. Según los medios de comunicación de Senegal, los sitios de embarcación de estas pateras eran los pueblos de los pescadores. Yo embarqué en uno de ellos que era el pueblo de mi madre, Kayar. Este día me marché a casa a las once de la mañana después de comer. Mi madre y mis hermanos no estaban en casa. Se habían ido a una ceremonia religiosa. Estaba mi mujer, mi hijo y yo en casa. Junto con un amigo me despedí de mi mujer quien me preguntaba dónde iba. Le dije que iba a dar un paseo a la playa. Yo y mi amigo cogimos un autobús rumbo a Kayar. Cuando llegamos a las cuatro de la tarde a la estación de autobuses de Kayar, la policía estaba haciendo un control porque en ese momento el gobierno de Senegal había decidió movilizar todos los agentes de policía para poner fin al fenómeno de las pateras. Entonces toda la gente que llegaba a este pueblo con maleta de viaje eran arrestados. Este día tuvimos suerte porque no llevábamos maleta ni nada que hiciera sospechar. Mi tío nos había preparado un cuarto en la residencia de mis abuelos para esperar la hora de partir. Mi tío tenía relación con el mafioso que organizaba el viaje, un hombre tan buscado por la policía… Este día nunca pensé que íbamos a viajar, en África el nivel de corrupción es tan elevado que se puede conseguir lo que sea con dinero porque seguramente los agentes de policía cobraban por cada patera que salía. Los mafiosos tenían a la policía en sus bolsillos. Al final conseguimos salir a las doce de la noche. Antes de esto, decidí llamar a mi mujer y contarle la verdad. Le expliqué brevemente que iba a coger una patera rumbo a España. No le dejé el tiempo para contestar porque seguramente me podría decir algo que me hiciera cambiar de opinión. Le dije que rezara por mí y cuidara de mi hijo y que la quería mucho. Un cayuco pequeño efectuaba el trayecto entre la playa y la patera que estaba a cinco kilómetros de la costa. Éramos los primeros en llegar a la patera. Una vez en ella, había muy poca gente. Detrás había dos motores, un montón de bidones que seguro llevaban carburante y agua. En el medio se habían colocados unas maderas como banquillos y delante se había puesto toda la comida. Para comer llevábamos leche, galletas, arroz y azúcar. Después de una hora, la patera estaba llena de gente. No había ni un sitio para poner un pie. Pero este viaje es tan ilegal que no se podía poner orden. Los mafiosos metían tanta gente como si fuéramos mercancía. Cuando llegó el momento que no cabía ni una mosca en la patera, el capitán, un hombre pescador, decidió partir. Entonces era la hora del discurso de despedida: “Este viaje es el viaje de Barça o Barzaq” que significa literalmente, o Barcelona o el más allá.”Si alguien no está dispuesto a lograr este sueño, hasta morir por él, que se despida ahora. No habrá marcha atrás.” Los momentos que siguieron a este discurso eran muy emocionantes. Algunos se habían decidido abandonar porque muchos de ellos habían empezado ya a vomitar. La mayoría de la gente que ha hecho este viaje son víctimas de las falsas informaciones que les habían dado los mafiosos. Jamás estuvieron en una patera. Así que la noche del sábado al domingo 27 de agosto de 2006, partimos para España. Nuestro primer día de viaje fue una noche tranquila de luna llena, una noche muy silenciosa. Sólo se escuchaba el ruido del motor y la patera que chocaba contra el agua. Ninguno de nosotros decía una sola palabra. Parecía que nuestras armas se habían desconectado de nuestros cuerpos. Atrás se podía ver las últimas luces del pueblo. Nos estábamos alejando de lo que fueron nuestras vidas, nuestros orígenes, nuestra identidad, lo que de verdad éramos. Aquella noche la mayoría de la gente no comió nada. Tantos vomitaron hasta ponerse enfermos que no había ganas de comer. Era una locura. Acabábamos de darnos cuenta. Eso no había hecho nada más que empezar. El día siguiente, después de dormir sentado toda la noche, nos dolía todo el cuerpo. Algunos tenían fiebre, otros parecían a punto de perder la conciencia. El capitán, con su equipo, intentaba ayudar a los que ya no podían más. Al medio día, el cocinero que había hecho arroz, repartió la comida a la gente  que aún podía comer algo. No había nada más que agua por todas partes, el cielo y el sol. No se podía saber si íbamos al norte, al sur, al este o al oeste. Para mí era un viaje sin sentido, un viaje hacia la muerte segura. Los primeros cuatro días fueron iguales hasta que se cambió el tiempo. Allí, justo, llegamos al invierno. El mar se había puesto horrible y nuestra patera empezó a hacer aguas. Tanto que decidí con mi amigo organizar un grupo para achicar agua. Pero cada vez que sacábamos un recipiente de agua fuera, parecía que no habíamos hecho nada. En este momento pensé que nos íbamos a hundir y la mayoría de la gente empezaba a llorar. Es muy difícil ver un adulto llorar pero tenían razón, la situación era desesperada. Parecía que no avanzábamos hacia ninguna parte, sólo había mar, el horizonte no estaba para nosotros. Pensé que habíamos caído en una trampa. Era una locura pensar que una patera podía llegar hasta España. Todo esto volvió locos a algunos de mis compañeros y empezaron a ver alucinaciones. Se querían tirar al agua y por la noche, algunos se tiraron al mar. No era para suicidarse, pensaron que estaban aún en tierra. Decían sentir la llamada de sus hijos o sus madres, esperándoles en el fondo del mar. Había gente despellejada por la sal, con heridas profundas en la boca, las piernas o el rostro. Muchos de mis compañeros de viaje no querían moverse ni para hacer sus necesidades y permanecían inmóviles inmersos en sus propios excrementos. Otros, recitaban sin parar versos del Corán. Todo esto no le afectaba a ninguno de los pescadores que manejaban la patera, acostumbrados al mar. Los tres últimos días fueron así, hasta que llegó la tarde del viernes y divisamos luces en el horizonte. Parecía que llegábamos a tierra. O tal vez un barco… Era la salvación para nosotros. Por fin encontramos lo que buscábamos, tierra firme, nada más.

Sábado 2 de Septiembre de 2006. Llegué a la Isla del Hierro. Nunca había visto una isla tan grande. Eran las nueve de la mañana hora local, nuestra patera arribaba con 74 personas a bordo. Había 9 menores, éramos todos hombres. Jamás había visto tantos hombres blancos, el olor que venía de ellos me mareaba, la mayoría llevaban uniforme de color rojo y blanco, otros vestían de verde y otros usaban uniforme de color azul oscuro. Nos sacaban del cayuco, nos colocaban para contarnos. Algunos de nosotros apenas podíamos andar, nos quitaban la ropa y nos daban otra nueva. De lejos se podía ver gente apoyada en sus ventanas viendo un escenario que yo pensaba que era inhabitual para ellos.

Un hombre con uniforme que seguramente era policía, se puso delante de nosotros y nos hizo la siguiente pregunta: ¿quién habla castellano aquí? Esta pregunta se quedó sin respuesta. Volvió a hacerla otra vez pero en francés, y tampoco consiguió respuesta aunque la hizo una tercera vez en inglés. Después de unos minutos decidí hablar con él porque no había más que hacer. Aunque tenía miedo dije: yo hablo castellano. Este agente, con un gesto de sorpresa, volvió otra vez a hacerme la misma pregunta y yo la misma respuesta. Allí empecé mi primer trabajo en España, me convertí en un traductor.

Después de pasar dos días en la Isla del Hierro, nos trasladaron a Tenerife a un centro de acogida que se llamaba Las Raíces, en realidad era un campo militar. Este centro tenía dos partes, una para los militares y la otra para nosotros que a su vez se dividía en otras dos partes llamadas Campamento A y Campamento B. Yo estaba en el B que era más grande, casi el doble que el A. Tenía 128 tiendas, dos duchas grandes, dos comedores enormes, más de 20 servicios y la tienda de los policías. Cada tienda  era ocupada por 24 personas y 24 camas. No es difícil imaginar el mundo que teníamos allí. Cada día yo tenía que organizar el reparto del desayuno, la comida y la cena. Colocaba a la gente en filas según las pateras a las que pertenecían. Cada grupo de patera, desde su tienda, tenía que hacer dos filas andando como militares hacia el comedor. Cuando a uno le tocaba su turno de comer, otros tenían que esperar en pie hasta que terminaran los primeros. Así, apenas había tiempo para que acabaran las 3072 personas de tomar el desayuno cuando aparecía el camión de la comida, y lo mismo pasaba con la cena. Cada vez que surgía un problema, lo que sea, me tocaba trabajar, era un trabajo sin descanso, sin horarios, sin sueldo. Tenía que llevar todas las mañanas unas 40 personas para buscar agua en el campamento A, y llevar a los enfermos a la Cruz Roja, limpiar todo el campamento con un grupo elegido por la policía que luego recibían comida a cambio de sus trabajos. Así, a parte de mi trabajo, también debía solucionar las peleas entre personas, organizar las salidas y las llegadas, atender a la gente que le hacía falta materiales como ropa, camisetas, pantalones, zapatos, productos para lavar la boca, para afeitar, etc. Esto fue mi vida diaria en este centro durante casi tres meses.

Normalmente, en este centro de acogida el tiempo legal que debe estar una persona es de 40 días pero, después de cumplir  el período legal, me pidió el jefe de policía que me quedara para trabajar con ellos a cambio de arreglarme los papeles. Esta propuesta era inesperada para mí. Entonces seguí allí durante un mes y medio más. Ya no dormía en el centro. Cada tarde, un inspector me recogía para llevarme a su casa y viví allí durante el tiempo en que trabajé gratis en este centro. Nos levantábamos de madrugada para ir al trabajo y el trayecto hacia el centro me permitió ver más o menos lo maravilloso que era Tenerife, un lugar de ensueño. Pero después de que me consiguieran un precontrato me informaron que no podían arreglarme los papeles porque según la ley eso era imposible antes de tres años. Este inspector me dijo que era mejor que me fuera porque no me darían nunca lo prometido. Me conseguí un billete de avión para Málaga a través de la Cruz Roja. Me fui de Tenerife. Llegué a Málaga por la noche y cogí un autobús para Almería donde vivía mi primo.

Una vez en Almería encontré a mi primo que llevaba ya dos años en España. Él me recogió en la estación de autobuses de Roquetas del Mar. Era un miércoles por la tarde. Mi primo vivía en el barrio de las doscientas viviendas, un barrio muy famoso porque casi el 95% de la gente que vive allí son inmigrantes; senegaleses, Malienses, Ghaneses, Nigerianos, Marroquíes y Rumanos. El piso donde estaba viviendo mi primo tenía dos dormitorios y un salón ocupado por seis personas, todas se dedicaban a la venta de cd’s piratas. Después de un día de reconocimiento del terreno me fui a buscar un trabajo en los campos que no conseguí porque había tanta gente que no había trabajo para todos. Entonces me quedaba una opción, que era la de la venta de los cd’s piratas. Esta venta se hacía en los mercadillos que tenían lugar en algunos sitios de Almería. Mi primo me dio una mochila con más de noventa cd’s y películas y una manta con cuerdas que servía para poner en el suelo. Un trabajo horroroso que no tiene nada que ver con un trabajo normal, porque siempre estás pendiente de algún agente de policía que te puede pillar y llevarte a la comisaría. A mí de verdad este trabajo me daba mucha vergüenza. Me veía mal y muy ridículo cogiendo una manta y corriendo entre la gente, aunque con esto me ganaba un poco la vida. Catorce días pasaron y llegó el día en que me pilló la policía con un coche en el que llevábamos películas, cd’s piratas y perfumes. Mi primo decidió llevarse la culpa por lo que le condenaron a ocho meses de cárcel y tres mil euros de multa. Entonces estaba solo en España, ni familia ni amigos, ni conocidos, ni nadie, el vacío total, con un dormitorio que pagar cada mes que me había alquilado mi primo en un piso frente al suyo, con una máquina para grabar cd’s y dvd’s, un montón de copias falsas y cd’s vírgenes. Este piso lo compartía con dos personas de origen Nigeriano,  un hombre que no sabía a qué se dedicaba y una mujer con su niña pequeña que seguro era prostituta. Después de dos días de caos, de confusión, buscando abogado para mi primo, decidí al fin seguir a delante y sustituir a mi primo en el negocio de los cd’s que le costó la cárcel. Desde entonces solamente grababa y vendía a la gente que iba al mercadillo. Alquilaba un coche para ir a Granada, comprando el material que necesitaba, cd’s vírgenes, copias, plásticos, etc.

Siete meses pasaron y cada vez el negocio me salía menos rentable. Decidí moverme. Era ya junio de 2007, un mes que nunca olvidaré como aquel octubre de 2006 cuando, estando en la playa de los cristianos en Tenerife me llamaron por teléfono para anunciarme que mi mujer había tenido un niño. Estaba embarazada de siete meses cuando me marché de casa. Aquel día estaba feliz y triste a la vez pero hoy se trataba de una mala noticia, acababa de perder a mi padre. Cada día, a cada momento se muere la gente sin que te des cuenta pero solamente hace falta que le toque a uno de tus seres queridos para que te enteres realmente lo cruel que es la muerte. Yo amaba a mi padre y me gustaría mucho volver a verlo, a compartir con él sus últimos días de vida. En realidad este hombre lo era todo para mí, una referencia, la seguridad, en definitiva un padre en todos los sentidos. Tenía una enfermedad que había afectado a su corazón. Después de diez días en el hospital volvió a casa y perdió la vida después  de cenar. Era un martes. Este día hablé con él por teléfono y hoy cuando me acuerdo entiendo por qué me había dicho aquellas palabras… un discurso sobre la vida, lo corta que es. Me dijo que siempre hay que rezar y hacer cosas buenas como si fueras a morir mañana, pero al mismo tiempo trabajar y adaptarse en el lugar donde vives como si nunca fueras a morir. Este día lloré durante toda la noche. Cada vez que me pasan por la cabeza las imágenes de mis dos hijos y mi padre me pregunto si la vida que llevo vale la pena vivirla, tan lejos de casa, de mi gente, de mis seres queridos. Estos días, de verdad, fueron los peores de mi vida. En ese momento pensé realmente volver a casa, pero al final decidí ir a Madrid.

Vine a Madrid una semana después de la muerte de mi padre. Aquí también me esperaba una nueva oportunidad. Llegué un viernes a las 6 de la mañana a la estación  Sur de Méndez Álvaro. Cogí un taxi que me llevó al barrio de Lavapiés donde vivía un amigo de la infancia, en la calle Jesús y María. Allí encontré algo que no me imaginaba, un piso patera. Se trata de un piso donde vivía  mucha gente. En este había doce personas, a penas se podía encontrar un rincón donde pasar la noche, era un verdadero agujero que le había alquilado un Bangladesh por 1.200€ al mes. Este piso tenía cuatro dormitorios y un salón. Allí también, como en Almería, era a la venta de los cd’s piratas a lo que se dedicaban los que vivían allí. Al día siguiente cogí mi mochila y fui a buscarme la vida por donde fuera. Después de un rato en la Renfe bajé en una ciudad llamada Torrejón de Ardoz. Allí encontré gente de Ecuador ejerciendo esta venta ilegal en una calle peatonal cerca de la plaza mayor. De verdad en este sitio me iba muy bien porque cada tarde al menos podía conseguir 50€, pero cuanto más arriba subes más dura es la caída. Después de un mes de venta me pilló la policía local con un chico de Ecuador y pasé mi primera noche en prisión. Esta noche pensé que el mundo se había parado porque después de que me metieran en este cuarto cerrado con puertas de hierro ya no podía saber ni la hora ni el tiempo, nada del mundo exterior, esto fue una experiencia muy dolorosa para mí. Al día siguiente me llevaron al juzgado y la jueza me dictó una sentencia. Mi abogado me informó que me tocaba firmar cada día uno y quince del mes. Regresé a casa muy hundido, tan hundido que ya no quería ni oír hablar de los cd’s. Se me fueron las ganas de vivir. Ya no tenía valor para hacer este trabajo. No pasaba ni un día sin que unos de mis compañeros de piso pasara la noche en la comisaría. Nunca había visto tanta seguridad en las calles de Madrid. Ahora parece que toda la gente que lleva gafas de sol son de la policía secreta. Había que buscarse otra cosa, fuera lo que fuera.

Después de un mes de inactividad la gente con la que vivía decidieron cambiar de piso y dividirse en diferentes lugares. Encontramos un piso cerca de la plaza de Lavapiés,  con tres dormitorios y un salón. El dueño era un hombre de Pakistán que nos pidió una tarjeta de residencia para hacer el contrato y 3.600€ para la fianza. Le dimos una parte. En un papel este señor escribió y reconoció haber recibido 1000€ de nosotros y firmó con su DNI. Se quedó con una copia y nos dio la otra, pero una semana después, cuando le pedimos que nos devolviera el dinero porque no teníamos la parte que faltaba, este señor se negó a devolvérnoslo porque dijo que había caducado la fecha del precontrato.  Después de discutir con él vino la policía y los agentes nos informaron de que no se podía hacer nada porque el precontrato era ilegal y no teníamos pruebas suficientes para culpar a este señor. La verdad es que la primera cosa que aprendes cuando estás aquí es que no te puedes fiar de nadie, ni de ti mismo. Este tío nos había robado el dinero. Al final reunimos el dinero suficiente  para conseguir otro piso de dos habitaciones en Lavapiés que costaba 850€ al mes. Desde el principio éramos seis personas. Era ya Agosto de 2007.

Un mes después conseguí un trabajo en San Martín de la Vega en un almacén de andamios. En este almacén trabajé siete meses seguidos cobrando 50€ al día y pagando 100€ por los papeles que me había alquilado un señor de origen Ghanés. En este país puedes trabajar con los papeles de otro porque la mayoría de los blancos creen que todos los negros son iguales y no pueden distinguir unos de otros. Cada día me levantaba a las 5 de la mañana para ir a trabajar pero en nuestro piso de verdad no se puede vivir si estás trabajando porque cada vez había uno nuevo que llegaba y al final nos hemos encontrado con 12 personas viviendo en un piso de dos habitaciones. Mis compañeros por la noche nunca duermen, se quedan a discutir cosas tontas y hablando tan alto que les podía oír desde la calle, entonces ya no podía aguantar más y decidí cambiar de casa. Encontré un dormitorio en Torrejón de Ardoz a 300€ que compartía con un tío  de mi país, pero siete meses pasaron y se me acabó el trabajo. Era Abril de 2008, justamente cuando empezó la crisis. Volví otra vez a la misma pesadilla de antes, exactamente la misma situación que al principio, buscando un trabajo que no me salía. Esperé tres meses pero entonces había que hacer algo y volví a la venta de cd’s pirata. Esta vez me ponía en el metro de Legazpi para vender, pero llegó el día en que un vigilante de seguridad me persiguió hasta el vagón y me quería sacar de allí. No me había pedido billete ni documentación, me ordenó salir del vagón y yo me negué porque yo tenía billete.  Tras empujarme durante unos minutos sacó su porra de defensa y me pegó dos veces hasta que tuvieron que intervenir dos personas que no conocía para defenderme de él. Esa noche volví a casa muy cabreado, tanto que no sabía lo que tenía que hacer. Volví a Legazpi para pedir explicaciones al jefe de este señor, pero cuando llegué este señor no tenía ni su porra de defensa y negaba haberme pegado. Me quité la camiseta para enseñarle los daños que me hizo pero esta gente no querían saber nada. Me pidieron que me marchara y no les ofendiera más. Decidí coger el metro otra vez pero estos señores me sacaron de la estación. Decidí ir a la policía y poner una denuncia, un asunto que todavía no está sentenciado.

Echo mucho de menos a mi país, y sobre todo a mi familia, mi madre, mis dos hermanos, mis dos hijos y mi mujer, una mujer de una belleza original, Africana. Quiero mucho a mi mujer, la amo, la adoro, daría todo el dinero del mundo para volver a verla. Es la única que me hace sentir realmente humano cuando estoy a su lado.

Tengo la sensación de que no tengo familia, que no tengo nada, porque lo que buscaba en España no lo encontré y tengo dudas de si algún día lo voy a encontrar. Me gustaría mucho que los dirigentes de África revisasen sus formas de gobernar, porque las cosas no pueden seguir así. Es verdad que África ha sido víctima de tres siglos de esclavitud, pero esto desde luego no es una excusa. Hay que seguir adelante, hay que buscar soluciones, hay que trabajar y dejar de engañar a la gente, de robar y matar. Hay que hacer también reflexionar a Europa de lo que pasa en África y por qué pasa. Es posible que todos tengamos la culpa, pero todos no padecemos las consecuencias. Las decisiones se toman en Europa y la Tierra se resquebraja en África.

La inmigración es algo bueno en un sentido, pero hay que decir que toda la gente que viene de allí no tiene las mismas oportunidades y ni mucho menos las mismas capacidades. Sería una locura pensar que todos los jóvenes de África quieren seguir viniendo a Europa.

Mouhamadou Bamba Diop

(Diciembre 2009 / Texto publicado en el libro Madrid abierto 2009-2012)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Lisa Cheung. HUERTO-O-BUS (2010.01 / documentación técnica / texto informativo)

 

¡Bienvenidos al Huert-o-bus!

Un invernadero ‘viajero’ que visitara diferentes barrios de Madrid desde el 4 al 28 de Febrero.

Os invitamos a participar plantando una semilla, cuidando las plantas o realizando alguna actividad comunitaria o taller... y sobre todo ¡que disfrutéis de un espacio verde en la ciudad!

Huert-o-bus es un proyecto de Lisa Cheung para MADRID ABIERTO 2010 www.madridabierto.com

Fechasdel 4 al 28 de Febrero

Horariode 11 h a 18 h.

Los Lunesdescanso

Los MartesPlaza de la Pilarica en Usera (entre la C/ Pilarica y la C/ Dolores Barranco)

Los MiércolesPlaza Soledad Torres Acosta (Plaza de los Cines Luna)

Los JuevesPlaza de Agustín Lara, Lavapiés (frente a las Escuelas Pías, entre la C/ Sombrerete y la C/ Mesón de Paredes).

Los ViernesPlaza de la Remonta en Tetuán

Sábados y domingosJardines del Descubrimiento-Plaza de Colón

"Deja tu huella plantando una semilla"

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Laurence Bonvin. GHOSTOWN (2009.03 / revisión proyecto / documentación técnica)

MARZO 2009

 

NECESIDADES TÉCNICAS

Qué necesito de Madrid Abierto:

1. Estar en contacto con una imprenta con experiencia en fotografía, un buen litógrafo y diseñador gráfico anglo-parlante que me apoye en el diseño, preparación e impresión de la publicación. Período de producción: Enero de 2010.

2. La negociación de una colaboración con un periódico (i.e. "El País") para obtener la publicación diaria de una imagen del proyecto a lo largo de Febrero 2010. La suma de las imágenes, más una selección de textos inéditosm, será compuesta para su publicación como suplemento del periódico dominical. Las unidades extras, no distribuidas con el periódico, formarán parte de la edición de artista a la venta durante las intervenciones y probablemente distribuidas más adelante.

3. Encontrar una casa editorial/distribuidora interesada en arte, fotografía y problemática urbana (como Actar) para co-producir y/o distribuir la publicación. Dicha colaboración podría contribuir a transformar el suplemento en un libro de artista.

4. Necesito estar en contacto con 2 muy buenos traductores, familiarizados con temas urbanos, que trabajen del Inglés al Castellano y del Castellano al Inglés.

5. Necesito un espacio designado para presentar y vender la publicación en el centro de información de Madrid Abierto.

6. Necesito reservar una selección (10-15) de las carteleras existentes, MUPI, en el Paseo del Prado desde Atocha donde pondré impresiones de ink jet.

PREGUNTAS

7 ¿Las Mupi son gratis?Sino¿Cuanto cuestan?

8  Cual sería un número razonable de ejemplares para la publicación?

 

PLANIFICACIÓN

Abril-Julio2009 Producción de fotografías

Agosto- Octubre 2009 Producción de textos Traducciones Selección de imágenes

Septiembre- Diciembre 2009 Diseño Scaneo

Enero –Febrero 2010 (hasta la inauguración) Producción de pósters Suplemento/libro de artista

Febrero 2010 (transcurso de las intervenciones) Publicación diaria de una imagen Venta de publicación

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2008. Santiago Sierra. BANDERA NEGRA DE LA REPÚBLICA ESPAÑOLA (documentación teórica)

CORRESPONDENCIA

Edition Schellmann. Munich, Alemania. Diciembre 2007

Una bandera de la republica española fue bordada en telas e hilos negros por artesanos de Munich . El proyecto se divide en dos partes, una presentación en el Ateneo de la Bandera Negra de la Republica Española a cargo de Jose Luís Corazón y Fabio R. de la Flor, por otro lado se hace una pegada de carteles (100x80) con la reproducción de la bandera por el centro de Madrid. En cuanto a la producción habria que controlar la impresion y los carteleros. En cuanto al Ateneo ya tengo algun contacto que esta mirando la cesion del espacio. La imagen de la bandera va adjunta.

 Y a continuación  pego lo que me contaba Santiago como marco para los discursos de presentación:

_______________________________________________

Las pautas son las que la bandera misma pone en relación respecto a lo historico y lo presente de los ideales igualitarios en España. Juntando elementos como el bordado, el lugar del bordado, marianas pinedas de babaria, las implicaciones del color, tanto hacia el luto como hacia lo libertario, los origenes del regimen monarquico instaurado mediante la muerte y el cuarentañismo, la pervivencia de desaparecidos y cunetas. La pervivencia del desprecio. El estado que habla de memoria con exaltacion monarquica, calles, hospitales, museos, premios internacionales.... Los cercanos recordatorios latinoamericanos sobre lo que supuso nuestra sangrante  monarquia a nivel mundial. Los recientes intentos de silenciar la disension, en fin, que esta bandera da para mucho, como antisimbolo es potente, no se si la foto hace justicia....Además, es mi trabajo más hermoso y honra a nuestros abuelos muertos.

La España negra y su contraparte, LA ESPAÑA ENNEGRECIDA.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2004. Bubble Business. EMANCIPATOR BUBBLE (documentación visual)

2004. Bubble Business. EMANCIPATOR BUBBLE (documentación visual)

PRUEBA IMAGEN POSTAL

   

 

PRUEBAS IMAGEN

            

 

 

 

 

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2009-2010. Lara Almarcegui. BAJAR AL SUBTERRÁNEO RECIÉN EXCAVADO (2009.12 / trabajo de campo)

(DICIEMBRE 2009)

 

APARCAMIENTO 1Situado entre las calles Hermanos Bécquer y Marqués de Villamejor. Cuenta con un total de 1.118 plazas de aparcamiento: 24 destinadas a discapacitados, 293 de rotación y 825 para residentes.

APARCAMIENTO 2Situado entre las calles Ortega y Gasset y Hermosilla. Cuenta con un total de 1.153 plazas de aparcamiento: 24 destinadas a discapacitados, 384 de rotación y 769 para residentes. APARCAMIENTO 3Situado entre la calle Jorge Juan y la Plaza de la Independencia. Cuenta con un total de 1.026 plazas de aparcamiento: 24 destinadas a discapacitados, 270 de rotación y 756 para residentes.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Susanne Bosch. HUCHA DE DESEOS: ¡TODOS SOMOS UN BARRIO, MOVILÍZATE! (Open Space / trabajo de campo / investigación)

http://www.agile-spain.com/que-es-como-hacer-open-space 

  

QUÉ ES UN OPEN SPACELa técnica del Open Space permite conseguir, de un grupo numeroso de personas y en un mínimo tiempo, las mejores ideas alrededor de una o varias grandes materias (“tracks") sobre un gran tema. En un Open Space los asistentes se autoorganizan proponiendo los temas y programando una serie de reuniones que van a tener lugar justo a continuación. Suele durar entre medio día y hasta dos días completos. Las reuniones pueden tener lugar simultáneamente y los asistentes son libres de decidir a qué sesiones quieren asistir y de cambiar de reunión en cualquier momento.

 

LOS CUATRO PRINCIPIOS1. Cualquier persona que se presente en una reunión es la persona adecuada (cualquier participante en una reunión es correcto simplemente por que se ha preocupado en venir).

2. Cualquier cosa que esté sucediendo es la única cosa que podremos llegar a tener (estate atento a lo que está pasando ahora, en lugar de preocuparte sobre lo que podría pasar).

3. Sea cual sea el momento en que comience, es el momento correcto (este principio ayuda a superar la falta de un horario o agendas previo al Open Space y enfatiza la creatividad y la innovación).

4. Cuando se acabó, se acabó (fomenta que los participantes no desperdicien el tiempo y, por el contrario, que cambien a otro tema cuando una discusión fructífera deja de serlo).

 

LA ÚNICA LEY: “LA LEY DE LOS DOS PIES”Si en algún momento sientes que no estás aprendiendo o contribuyendo en nada, usa tus dos pies. Vete a otra reunión donde puedas aprender o contribuir. (Nadie debería estar en una reunión que considera aburrida, sólo las personas que estén genuinamente interesadas en el tema deberían asistir a una reunión).

http://www.openspaceworld.org/cgi/iberia.cgi?EspacioAbierto

 

ESPACIO ABIERTOLa metodología de reunión en Espacio Abierto (Open Space Technology) ha sido iniciada por Harrison Owen, cuyos sitio y libros son referencias primordiales de la metodología. El autor ha definido la metodología como no propietaria y que no necesita de cualquier "certificación". Un conjunto muy amplio de facilitadores de la metodología se fue organizando a través de reuniones locales, regionales e internacionales, de discusiones en mailing lists y de la creación de Institutos (que son organizaciones no lucrativas de facilitadores de Espacio Abierto, establecidas en el trabajo voluntario). Hasta el momento, los facilitadores de Espacio Abierto que se expresan en portugués o español son en número reducido, siendo una de nuestros intentos promover la metodología en los países de lenguas ibéricas en todo el mundo.

Este sitio web es una invitación para ponerse en contacto con las prácticas, personas, visiones y experiencias que formam el Espacio Abierto. Ha sido creado en comunión con el espíritu funcional, sencillo y poderoso de la metodología de Espacio Abierto -- brindar acceso fácil a organizaciones, facilitadores (practitioners) y recursos de Espacio Abierto provenientes de todo el mundo.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Susanne Bosch. HUCHA DE DESEOS: ¡TODOS SOMOS UN BARRIO, MOVILÍZATE! (postal)

2009-2010. Susanne Bosch. HUCHA DE DESEOS: ¡TODOS SOMOS UN BARRIO, MOVILÍZATE! (postal)

 

PRUEBAS IMAGEN I

    

 

PRUEBAS IMAGEN II

 

PRUEBAS IMAGEN III

 

PRUEBAS IMAGEN IV + CORRECCIONES

* VER LOS PDFS ADJUNTOS 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Susanne Bosch. HUCHA DE DESEOS: ¡TODOS SOMOS UN BARRIO, MOVILÍZATE! (2010.02 / documentación técnica / Tiza Action)

 

CRONOGRAMA PARA TIZA ACTION

FEB 2010: Calendario con las personas responsables

1

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ELENA 

2

3-6 pm la castellana

NATALIA 

3

3-6 pm la castellana

MARIO

4

3-6 pm la castellana

MARIO

5

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ELENA 

 

6

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ELENA

7

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NATALIA 

WEEK 1

8

3-6 pm la castellana

ELENA 

9

3-6 pm la castellana

NATALIA 

 

10

3-6 pm la castellana

MARIO 

11

3-6 pm la castellana

MARIO 

12

3-6 pm la castellana

ELENA

13

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Ignacio

14

3-6 pm la castellana

Ignacio

WEEK 2

15

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Ignacio

16

3-6 pm la castellana

Ignacio

 

17

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MARIO 

 

18 

3-6 pm la castellana

MARIO 

19 

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ELENA 

20

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ELENA 

21

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NATALIA 

WEEK 3

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ELENA

 

 

 

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NATALIA 

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MARIO 

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MARIO 

26

3-6 pm la castellana

ELENA

 

 

 

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28 

 

WEEK 4

 

 

 

 

 

 

 (Febrero 2010)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Gustavo Romano. TIME NOTES: OFICINA MÓVIL (2009.12 / trabajo de campo)

 CONVOCATORIA: ACTORES 

PERFIL DE LOS ACTORES

Para la oficina móvil, un varón y una mujer, jóvenes, preferentemente de Madrid, o que no se los identifique por su acento como extranjeros. 

El perfil ideal es el de alguien jovial, que disfruta charlar con la gente, pero que sabe escuchar y dejar hablar. Alguien que sepa reconocer que el protagonista es el entrevistado y no él.

El perfil a evitar es alguien que tiene miedo a interactuar con desconocidos, alguien irascible o alguien que adopta siempre un tono de bromas.

Para la oficina central en Casa de America, es indistinto el género y no es importante la condición de que sepan encarar a la gente, ya que en este caso, la gente vendrá a la oficina por su voluntad.

HORARIOS Y HONORARIOS

La oficina móvil circulará 4 horas diarias durante 5 días a la semana. Deberíamos precisar cuando, pero en principio se me ocurre que de martes a sábado entre las 11 y las 15 sería adecuado. Pero espero sugerencias.

Durante 3 o 4 horas puede dar servicios la oficina en Casa de América (el resto del tiempo funcionaría sólo como sala). Allí el horario dependerá de Casa de América.

Dos actores atenderían la oficina móvil y uno, la oficina central.

Los honorarios previstos para los actores son en total 2000 euros.

Yo estaré a veces con la Oficina Móvil, otras en la Central.

TAREAS DE LOS ACTORES

Quienes trabajen en la Oficina Móvil, deberán desplazar diariamente el “carro-bici” y volverlo a traer a Casa de América.

Deberán detenerse en determinados puntos y comenzar a dar los servicios de Reintegro de tiempo perdido y de Préstamos.Para esto les explicaré en detalle la operativa personalmente, pero en líneas generales, consiste en preguntar a la gente sobre su tiempo perdido o qué haría si tuviera tiempo extra, darles los billetes correspondientes e ingresar los datos en el ordenador portátil.

ALGUNOS CONSEJOS PARA LOS ACTORES

1 - Hasta las más inusuales razones son bienvenidas. La función principal es la de recoger razones de la pérdida de tiempo. Cuando una persona llega a la "oficina", el funcionario explica más o menos así: "En esta oficina brindamos varios servicios, por ejemplo, el de reintegro de tiempo perdido. Usted nos dice cómo perdió su tiempo, a causa de una decisión equivocada, o algo que ha tenido que hacer y no quería, y se lo devolvemos con nuestros billetes. Tenemos de 1 minuto, 1 día, 1 año ... "

2 - Tratar de no forzar una razón. Si la persona está confundida o dubitativa, y se quiere evitar silencios incómodos, es mejor hacer algunas preguntas abiertas en lugar de ayudarle con ejemplos. Por ejemplo, se puede preguntar ... "¿Nunca pierdes el tiempo? ¿Estás seguro?”O preguntar algo sobre la persona “¿Trabajas, estudias?”O se puede decir ... "Tómate tu tiempo, no hay apuro"Si la persona no tiene nada en mente, como última opción, se le puede ayudar con algunos temas generales ... "Que suerte tiene ¿Estás tan feliz con tu trabajo? ¿Siempre haces lo que quieres? ", etc.

3 – Evitar la palabra Arte. En mi experiencia, si se aclara que esto es un proyecto de arte ... la gente se decepciona (y yo también).Nadie piensa que esta situación que se propone es real, pero todo el mundo quiere creer que es verdad. A todo el mundo le gusta esa ilusión, y quieren jugar el juego. Pero si dices la palabra "arte" ... el juego se termina.

De todos modos, ya que es un tipo de situación extraña, la gente se preguntará: "¿Qué es esto? ¿Para qué sirve? ¿Quienes sois?". Yo recomiendo tres estrategias. Primero. Tratar de no responder, esquivar la pregunta. Se puede tratar de responder con una pregunta. "¿Para qué te parece que podría servir? O ser útil? ¿cómo lo usarías?" En segundo lugar, se puede decir, "este es un nuevo sistema financiero, y cuando esto sea global, podrás pagar con esto, porque el tiempo es dinero". O ... "estamos tratando de sustituir la moneda actual con esta" "estamos difundiendo la idea de reemplazar el dinero por esto" ... En tercer lugar, si la persona es muy pesada, se puede decir ... "Estoy trabajando para esta Corporación Time Notes. Aquí puedes ver esta dirección en Internet, Puedes ir y averiguar más. Yo no se mucho más que lo que te dije”. Y, por supuesto. Si se presenta una situación muy incómoda... se puede terminar el juego y decir: "Ok, este es un proyecto de arte, bla, bla, bla ..."

4 – Tratar de que la gente hable. No tratar de imponer nuestras ideas. Escuchar. Preguntar y repreguntar. Tratar de que la gente nos brinde información más rica, no sólo la versión corta. Solicitar más información: dónde, cuándo, por qué ...

5 - No deprimirse si no lo hicimos muy bien con una persona. Vendrán más. Y cada persona es una historia totalmente distinta e independiente (y no escuchó lo que pasó antes). Y la idea principal es que esto no debe convertirse en un trabajo. Debe ser divertido y agradable para todos. Para el público y también para los actores.

6 - Ir a esta página para ver algunos ejemplos, algunas de las razones que la gente le dio a la oficina. www.timenoteshouse.org/ltdb.cgi

Hay aquí un vídeo de una acción anterior: www.youtube.com/watch?v=fsJ_8WLGd5s

 (Diciembre 2009)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Adaptive Actions. CAMPO AA-MADRID (2009.11 / trabajo de campo)

CONVOCATORIA: INVITACIÓN PARA PARTICIPAR

MEDIDAS DE ADAPTACIÓN Campamento en Madrid Un espacio de producción, presentación y acciones con Madrid Abierto, Febrero 2010

A quien pueda interesarle,  Varios colaboradores y yo mismo estamos trabajando en nuevos contenidos para el sitio web y la segunda publicación de Adaptive Actions (medidas de adaptación), para presentarlos y debatirlos en la próxima edición de Madrid Abierto. Adaptive Actions (www.adaptiveactions.net) establecerá su campamento del 4 al 28 de febrero de 2010, en el centro de Madrid. Será un espacio para el encuentro, el intercambio de experiencias y la presentación de acciones (que ocurrirán en la ciudad), al tiempo que se mostrarán las acciones anteriores o aquellas que estén en curso. La idea es crear un entorno en el que a través del pensamiento y la acción, representemos dimensiones tanto locales como internacionales. El proyecto investiga en teorías y ejemplos de arquitectura que se centran en el ámbito social, político, de género, activista u otros aspectos de la producción del espacio.  Me gustaría que pudiesen contribuir a la plataforma de investigación de Adaptive Actions en Madrid. Estoy buscando un colaborador, un profesor y varios estudiantes en Madrid que estén interesados en nuevas ideas e investigaciones relacionadas con las prácticas alternativas arquitectónicas y urbanas, para participar en un taller de trabajo (Charette) de 2-3 días que tendrá lugar en el AA (Adaptive Actions) Camp.  Propongo crear un documento inusual en base al tema de los espacios sobrecontrolados, abandonados, necesitados de reflexión y de distintas formas de activación. El objetivo es documentar las medidas de adaptación existentes y fomentar la creación de otras nuevas; para ello propondremos espacios críticos de intervención y dar, así, sentido a nuestro entorno construido diariamente.

Tras el “Charette” tendrá lugar una mesa redonda y ambas serán documentados progresivamente en el sitio web de Adaptive Actions y en la esperada segunda publicación (edición Madrid). 

Esperando que la propuesta sea de su interes y acepte participar en la misma, quedo a la espera de que podamos discutir los detalles y encontranos durante mi próxima estancia en Madrid.

Si necesitan alguna aclaración, por favor no duden en ponerse en contacto conmigo.

Muchas gracias por su atención. 

Un cordial saludo,

Jean-François Prost Adaptive ActionsThis email address is being protected from spambots. You need JavaScript enabled to view it.

(Noviembre 2009)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Adaptive Actions. CAMPO AA-MADRID (2009.11 / revisión proyecto / documentación técnica)

NOVIEMBRE 2009

 

 

NECESIDADES 

Espacio total requerido35m2-45m2

Equipo en el emplazamientoRealización de dos carteles con el título del proyecto (Adaptive Action) que irán fijados en dos postes móviles.

Dos mesas y una docena de sillas para llevar a cabo reuniones, talleres, debates y para permitir al  público visitante sentarse para aportar imágenes y textos para el proyecto.

Documentación del Proyecto AA (publicación, impresiones,…)

Conexión a InternetUn ordenador y una impresora, para poder entrar en el sitio web, registrarse y enviar materiales o comentarios.

Una tienda de campaña de 10 x 12 (comúnmente llamada Wall Tent en inglés) como espacio adicional, evitando la luz y el ruido para las reuniones, grabaciones, proyecciones de los trabajos de AA.

Accesorios: adaptadores y alargadores, lámparas para iluminar el lugar de trabajo, sillas plegables adicionales.

Actividades a desarrollarDebates y grupos de trabajo en torno al proyecto.

Presentaciones del proyecto en el espacio.

Dos talleres de unas 12-15 personas por cada taller.

 

 Jean-François Prost,representante del proyecto

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Adaptive Actions. CAMPO AA-MADRID (2009.11 / revisión proyecto / documentación teórica)

NOVIEMBRE 2009

 

ADAPTIVE ACTIONS. DESCRIPCIÓN GENERAL  Breve resumen  Adaptive Actions se inició en Londres en 2007 por Jean-François Prost y analiza las alteraciones en el lugar de trabajo, el hogar y los espacios públicos en general. Al identificar como diferentes formas de adaptación, la variedad de estas alteraciones personales que se encuentran en la ciudad, creamos un vocabulario de expresión para el imaginario colectivo, a través de esas estructuras urbanas ya existentes.

Estas "acciones" modifican y activan el uso previsto por la arquitectura y realzan el carácter de los entornos urbanos. Crean tensiones positivas que ponen a prueba los límites de las formas toleradas de asignación y distribución.

¿Pueden estas simples acciones, imágenes e ideas, tales como la hibridación de las realidades urbanas convencionales e inusuales, infiltrarse en nuestro imaginario colectivo para promover  sentimientos de identidad y un sentido de pertenencia cultural?

Adaptive Actions apunta a cómo los fenómenos urbanos impactan sobre la percepción que tienen los residentes del entorno y su relación con él. Al ofrecer un espacio para compartir experiencias, ideas, formas de acción y logros específicos, Adaptive Actions crea un inventario de alteraciones que rara vez son visibles para el público. Documentos impresos y eventos organizados se están planificando para aumentar la visibilidad de las acciones seleccionadas de cara al público, y así establecer afiliaciones y fomentar el pensamiento comunitario.

Para más información: www.adaptionactions.net 

AA Camp en Madrid  Para y durante el campamento de Adaptive Actions en Madrid, nos gustaría documentar y crear nuevas micro-acciones. Algunas acciones se iniciarán en Madrid (en diversos tipos de espacios,  y barrios) pero también en otras ciudades y en otros países. Valoramos la idea de crear un proyecto de acciones, que tengan lugar simultáneamente en diferentes espacios, siendo reunidas en un proyecto de arte comunitario. Todas las acciones estarán documentadas en la web y algunas formarán parte de la próxima publicación de Adaptive Actions.  Convocatoria abierta (para colaboración):  > En periódicos especializados y los periódicos locales del barrio > Pegada de carteles en vallas, mobiliario urbano y aquellos lugares donde se pueda, y de hecho, ya hayan incluido información.  > A  grupos comunitarios locales, escuelas y universidades. > A los artistas que están desarrollando una intervención en esta edición de Madrid Abierto y a todos aquellos que presentaron un proyecto pero que no fueron seleccionados, para ofrecerles la posibilidad de colaborar, y así aumentar el número de participantes, y ampliar el público potencial.  Duración  Desde el 4 al 28 de febrero de 2010. El campamento estará abierto 5 o 6 días a la semana en el cual habrá material visual en todo momento.  Publicación de AA- Edición de Madrid En el campamento ubicado en Madrid se realizará la publicación. Varias personas editarán el contenido existente y el nuevo contenido que se genere (localmente y a través de la web) y produciremos un nuevo libro, impreso y para la web (en formato eBook, una copia digital literal de la obra impresa) que se publicará con posterioridad a la estancia en Madrid.

La publicación incluirá (bilingüe en español y en inglés):

- 101 adaptive actions o lugares con imágenes y cuando sea necesario con descripciones breves.

- 4 textos (o más) entre los que se incluirán dos entrevistas sobre el tema de la micropolítica con el filósofo y teórico Brian Massumi y otra con Marie-Pier Boucher, estudiante de doctorado en la Universidad de Duke en Carolina del Norte, y Jean-François Prost como representante de Adaptive Actions.

ADAPTIVE ACTIONS. DESCRIPCIÓN EXTENSA

Idea global e intención El proyecto consiste en documentar, revelar y crear nuevas micro-acciones de asignación y usos no planificados en la ciudad de Madrid y otros lugares.  Acción - proceso El proyecto delimita e informa sobre las medidas de adaptación existentes en la ciudad y alienta a la aplicación de nuevas actividades en relación con la arquitectura, espacios urbanos y objetos. Se desarrolla en tres fases superpuestas: (1) convocatoria de propuestas, (2) acción y, (3) su posterior publicación/difusión.  (1) Convocatoria de contribuciones y propuestas:  Con el fin de documentar y crear un inventario de los actos urbanos existentes, se está llevando a cabo un estudio (antes y durante Madrid Abierto). El objetivo de este proyecto consiste en documentar formas y lugares de acciones singulares, más o menos conocidas, existentes o nuevas, marginales, singulares o populares. La solicitud de propuestas acelera todo el proceso. Varias de las Adaptive Actions existentes o de las propuestas recibidas serán seleccionadas junto con una idea común para realizar una acción colectiva y un taller.  (2) Acción  Un espacio para encontrarse, vaguear y presentar propuestas se ubicará en un concurrido edificio público de Madrid. Este campamento temporal (con un gran signo reconocible señalizando ADAPTIVE ACTIONS) combinará presencia, producción e interacción.  Nuestros conocimientos compartidos y experiencias se aplicarán a la implantación de un proyecto creativo cuyo objetivo es modificar el uso previsto o preponderante o limitado de elementos arquitectónicos y urbanos. Esta infiltración en el espacio público pone de relieve temas como las acciones adaptativas locales, las distribuciones de espacios, el potencial de transformación creativa, y la multiplicidad de usuarios y usos.  (3) Publicación/difusión  Estas nuevas Adaptive Actions se harán públicas a través de Internet1 y a través de la elaboración de una publicación. La difusión dentro de la comunidad tendrá como objetivo representar las diferentes formas de acciones (en el lugar de trabajo, el hogar o en espacios públicos en general) como un medio creativo de asignar o distribuir realidades compartidas y, por lo tanto, como una forma de adaptación. La presentación de las acciones (en una escala mayor o menor), ya sean proyectadas o terminadas, creará un vocabulario con el que la imaginación colectiva pueda expresarse, a través de la utilización de las estructuras existentes, y alentará el desarrollo de otras acciones.  La intervención se basa en la repetición de una serie de micro-acciones, la realización de gestos sencillos y el inicio de un cambio en nuestra percepción y concepción del entorno urbano.  Este proyecto pretende activar los usos en los espacios públicos; contribuir y comenzar a reconstruir un imaginario urbano; mostrar; fomentar actos visibles de resistencia, de sociabilidad y signos de antagonismo positivo. 

 

Jean-François Prost, representante del proyecto

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Adaptive Actions. CAMPO AA-MADRID (2009.05 / revisión proyecto / ubicaciones propuestas)

2009-2010. Adaptive Actions. CAMPO AA-MADRID (2009.05 / revisión proyecto / ubicaciones propuestas)

 

Opciones (ver imágenes de diferentes lugares en Madrid como referencia).

La elección de un lugar adecuado a las Acciones Adaptativas es crucial para el éxito del proyecto. No tuve suficiente tiempo para identificar un emplazamiento adecuado durante el viaje preparatorio, pero estaba planeando viajar a Madrid tres o cuatro días cuando vuelva a Londres y así encontrar un lugar adecuado. Mientras tanto, antes de mi regreso, a lo mejor vosotros tengáis alguna propuesta.

Necesitaría en torno a 60 u 80 m2 para la tienda y un espacio al exterior para la gente, paneles de información y un gran letrero (podría ser mayor o menor según el emplazamiento escogido).

1-Terreno abandonado.Donde poder establecer mi tienda (del tipo de la cruz roja).

Consideraciones: visibilidad, seguridad cuando esté desocupada y temperatura (en Madrid hacía más frío del que me esperaba, especialmente para actividades de larga duración).

2-Un lugar con una puerta de garaje que dé en una calle ajetreada de Madrid.Consideraciones: visibilidad.

3- Un espacio público interior donde pueda colocar una tienda (por ejemplo: la estación de Madrid).Consideraciones: quienes son los usuarios regulares y si constituyen una totalidad diversificada.

Estación de Atocha    Estación de Atocha

Patio de la Casa Encendida

Patio Museo Reina sofía

 

REVISIÓN PROYECTO MAYO 2009Jean-François Prost,representante del proyecto

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Adaptive Actions. CAMPO AA-MADRID (2009.05 / revisión proyecto / documentación teórica)

 ACCIONES ADAPTATIVAS

El proceso y el concepto son los mismos que los propuestos anteriormente.

En vez de centrarnos en el “Loitering”(vaguear), prefiero hacer un llamamiento más amplio a la colaboración en el tema de la Acción Adaptativa y tener uno o dos talleres o acciones colectivas sobre un tópico tal como el “loitering”.

Para y durante el Campamento de Acciones Adaptativas en Madrid, nos gustaría documentar y crear por lo menos 101 nuevas micro-acciones. Algunas acciones serían iniciadas en Madrid (en diferentes tipos de vecindarios incluyendo el concurbano) y en otras ciudades españolas o en otros países. Valoro la idea de crear un proyecto de acciones distribuidas, que ocurran simultáneamente en distintos lugares y se vean unificados en un único proyecto común. Todas las acciones serán documentadas en la web y algunas serán parte de la próxima publicación AA que será producida durante el evento de Madrid Abierto.

 

ACCIONES ADAPTATIVAS CAMP EN MADRIDUn espacio de producción, presentación y acciones

Llamada abierta (para establecer colaboraciones)>En periódicos especializados pertenecientes a barrios locales.

>Pegada en paredes, mobiliario urbano y en lugares donde la gente pone información habitualmente.

>enviado a grupos comunitarios, escuelas y universidades.

>a todos aquellos que hicieron propuestas, enviaron proyectos a Madrid Abierto pero no fueron seleccionados- para ofrecerles una oportunidad de participar, para incrementar el número de participantes y llegar a un mayor público.

DuraciónUn mes en Madrid.

El campamento estaría abierto 6 días de la semana y activado por mí y mis colaboradores durante 4 o 5 días a la semana.

PublicaciónLa publicación incluirá:

Entre 30 (con el actual presupuesto) y 101 Acciones Adaptativas (dependiendo de el presupuesto final de imprenta y diseño).

Un póster que se doble por el centro

2-3 textos (o más si hay presupuesto adicional)

Una entrevista(que será traducida del inglés al español) sobre el tópico de las micropolíticas con el filósofo y teórico Brian Massumi y Marie-Pier Boucher, estudiante de doctorado en la Duke University en Carolina del Norte, y Jean François Prosa como representante de Acciones Adaptativas. Brian Massumi confirmó recientemente su participación y este verano estaremos haciendo unos seminarios y discusiones antes de la entrevista oficial.

ColaboradoresConfirmado para Madrid Abierto:

Marie-Pier Boucher (Raleigh , EEUU)= 1 semana (comité de publicación)

Frank Nobert (Montreal) = 3 semanas (comité de publicación)

Jean Maxime Dufresne (Montreal) = 4-5 días (talleres)

Durante las siguientes semanas estaré buscando a tres o cuatro personas que se encuentren en Madrid.

Tengo a varias personas en mente y espero conocer a más cuando regrese a Madrid y tras la llamada a la colaboración.

Voluntarios¿Tendrías uno o dos voluntarios? Recientemente tuve a dos personas con las que pude contar para una serie de eventos y se facilitan las cosas enormemente, tanto para el artista como para el público. Además permite al artista liberarse de ciertas tareas para poder tener tiempo y documentar y ayudar en el trabajo de los participantes que creen acciones fuera del campamento.

Ayudantes¿Cuantos ayudantes serían necesarios, y durante cuanto tiempo, para construir y deshacer el trabajo?

 

PROPUESTA DE PROYECTO PARA MADRID ABIERTO 2010

Idea general e intenciónEl proyecto consiste en documentar, revelando y creando nuevas micro-acciones de apropiaciones y usos no planeados en la ciudad de Madrid y en otros lugares.

Acción-procesoLos índices del proyecto y noticias que tenemos sobre Acciones Adaptativas en la ciudad, estimulan la creación de nuevas actividades en relación con la arquitectura, espacios urbanos y objetos. Se divide en tres estadios complementarios: (1) una llamada a realizar propuestas; (2) acción, y; (3) su subsiguiente publicación/publicitación.

1. Pedida de contribuciones y propuestas.Con objeto de documentar y crear un inventario de acciones de vagueo urbanas, un estudio se llevará a cabo (antes y durante Madrid Abierto). El objeto de este proyecto consiste en documentar nuevos o ya existentes, marginales, individuales o populares, menos discutidos o bien conocidas formas y lugares para vaguear. La pedida de propuestas acelera el proceso.

Varias acciones existentes o propuestas de vagueo serán escogidas al mismo tiempo que una acción colectiva y un taller.

2. AcciónUn espacio para el vagueo y la entrega de propuestas será dispuesto en una calle o plaza transitadas de Madrid, o en un edificio público donde la gente circula y raramente tiene la oportunidad o el tiempo para parar. En este espacio temporal (con una gran señal indicando LOITERING  en español) combinando presencia, producción e interacción, los participantes y visitantes de Madrid recibirán boletos de lotería (equivalente o superior al salario medio por hora en España)???. Se les pagará por no hacer nada y vaguear en uno de los Representativos de estas Acciones Adaptativas para compartir (descubrir) y documentar sus ya existentes o propuestos actos de vagancia. Talleres y actos de vagancia colectiva también serán discutidos y elaborados desde este espacio, durante el evento.

Nuestro conocimiento compartido y buen hacer serán utilizados para alcanzar un proyecto creativo, cuyo objetivo es el de modificar el uso de la arquitectura y elementos urbanos. Esta infiltración del espacio público resalta tópicos tales como acciones de adaptación de los residentes y apropiaciones, potencial de transformación creativa y la multiplicidad de usuarios y usos.

3.Publicación/emisiónLas acciones de vagancia existentes o nuevas se harán públicas gracias a la distribución de múltiples ejemplos de un documento impreso y vía Internet**. La distribución en la comunidad tendrá como objeto representar las diferentes formas de loitering ( en el trabajo, en casa o en lugares públicos en general) con la intención creativa de apropiarse realidades compartidas y, así mismo, como un proceso de adaptación. La presentación de acciones (en una escala mayor o menor), ya sean proyectadas o completadas, creará un vocabulario con el cual la imaginación colectiva pueda expresarse a sí misma a través del uso de estructuras existentes, y fomentar el desarrollo de acciones similares.

La intervención está basada en la repetición de una serie de micro-acciones, simples gestos que imparten e inician el cambio en nuestra percepción y concepción del entorno urbano. Este proyecto quiere activar los usos de los espacios públicos, contribuir y comenzar a reconstruir un imaginario urbano, enseñar, fomentar actos visibles de resistencia, de sociabilidad y signos de antagonismo positivo.

Llamada abierta (para establecer colaboraciones)

>En periódicos especializados pertenecientes a barrios locales.

>Pegada en paredes, mobiliario urbano y en lugares donde la gente  pone información habitualmente.

>enviado a grupos comunitarios, escuelas y universidades.

>a todos aquellos que hicieron propuestas, enviaron proyectos a Madrid Abierto pero no fueron seleccionados- para ofrecerles una oportunidad de participar, para incrementar el número de participantes y llegar a un mayor público.

MAYO 2009Jean-François Prost,representante del proyecto

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Josep-María Martín. UNA CASA DIGESTIVA PARA LAVAPIÉS (2009.12 / documentación visual)

2009-2010. Josep-María Martín. UNA CASA DIGESTIVA PARA LAVAPIÉS (2009.12 / documentación visual)

 

     

        

(Fotos: Enrique Pacheco / Diciembre 2009)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Josep-María Martín. UNA CASA DIGESTIVA PARA LAVAPIÉS (2009.05 / revisión proyecto / documentación técnica)

 

PLANIFICACIÓN 

Septiembre 2008• Presentación del anteproyecto de Una casa digestiva para el barrio de Lavapiés a Madrid Abierto 2009-2010.

Noviembre 2008• Selección del anteproyecto de Una casa digestiva en un piso patera del barrio de Lavapiés de Madrid Abierto 2009-2010.

Febrero 2009• Jornadas de presentación de Madrid Abierto 2009-2010, Casa Encendida, Madrid

Marzo y abril 2009• Proponer a Pensart.org como coordinador del proyecto e interlocutor principal en el barrio.• Investigar y organizar la inmersión en el barrio mediante mediadores sociales.• Identificar y proponer a un realizador de video para grabar y editar un documental sobre el proyecto.• Abrir el proceso de participación realizando entrevistas a los especialistas, profesionales y agentes sociales interesados e implicados en la reflexión sobre los procesos de la digestión, la memoria y el hábitat

Entrevistados:

Belinda Muñoz, Tienda DelicatessenEsteban Ibarra, Asociación contra la intoleranciaRamón Maria Masat “Momo”, Ayudante Producción.Máximo Murat, Lutier italiano.Chen Pen Shengli, Vicepresidente de la Asociación de Chinos en España.Jacobo Rivero Rodríguez, Lider de Barrio.Rafael Ángel Palacios Soto, ubilado.David N. Luhn, Critico de arquitectura de arquitectura.Iris Rossi, Dominicana, presidenta de la Asociación AMOR y asesora del Embajador de la Rupública Dominicana en España.Carmelo Arcal, catedrático de Antropología Social, UCMManuel Maria de Bariluz, presidente de la asociación de vecinos “la Corrala de Lavapiés.José Roncero Siles “Pepe”, ocupa y agitador cultural.Ignacio Angulo, arquitecto/artista.Abdel Khalak El Kamoun, Imán de la mezquita de Lavapiés.Enrique Predero, urbanista.Chema Palas, director cine.Juan Carlos Sotinos, ecuatoriano, inquilino piso patera 1M. Antonia Fernández López, española, inquilina piso patera 1.Shahjamal Ahmed, Vicepresidente Asociación Bangladesh.Victor Defarges Pons, Medico especialista digestión, Hospital Ramón y Cajal.D. Emilio, parroco de Inglesia de la iglesia de San Lorenzo de Lavapiés.Manuel Jiménez, medico general, del Lavapiés.Silvia Robles, trabajadora social.Paloma García, abogada derecho de las mujeres inmigrantes.Uriel Fogué, arquitecto.Bamba, senegalés, habitante piso patera 2.Juan Ramos Cejudo, psicólogo.Galo Endara, ecuatoriano artista y creativo Minority.José Santamaria, director de Minority.

• Escoger el piso patera del barrio de Lavapiés para desarrollar el proyecto.• Presentar el Proyecto Una Casa Digestiva en un Piso Patera del Barrio de Lavapiés.

Mayo 2009Investigar y reflexionar sobre la importancia del hábitat para ayudar a “digerir la memoria”.Ordenar la información recogida sobre tema.Conceptualizar el proyecto arquitectónica para el piso patera

Junio 2009• Presentar, proponer y debatir el proyecto de Una casa digestiva en un piso pateradel barrio de Lavapiés a los ihabitantes del piso patera y a los interlocutores delproyecto.

Junio / septiembre 2009• Realizar el proyecto ejecutivo modificando, incorporando y enriqueciendo, la propuesta inicial del Prototipo de Una Casa Digestiva en un Piso Patera del Barrio de Lavapiés• Edición video documental.

Octubre 2009• Formalizar la gestión administrativa necesaria para realizar el proyecto.• Edición de un video documental en formato monocanal para su exhibición pública de 60’ de duración aproximadamente.

 

Diciembre / enero 2009 – Enero 2010• Construir el prototipo.• Edición video documental.

Febrero 2010• Difundir el proyecto:• Exponer el proyecto de Una casa digestiva en un piso patera del barrio de Lavapiés• Presentación del video documental en el marco de un cine próximo al Paseo Recoleto ( Circulo de Bellas Artes, Casa Encendida, Casa de America)• Página web sobre de proyecto.• Presentación en el barrio.

 (revisión proyecto mayo 2009)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Josep-María Martín. UNA CASA DIGESTIVA PARA LAVAPIÉS (2009.05 / revisión proyecto / documentación teórica)

 

ANTECEDENTES

Josep-Maria Martín fue invitado a participar, el 2007, a la exposición colectiva “Habitat / Variations”, para repensar el hábitat y las diferentes formas de vivir. Para desarrollar el proyecto le propuso al arquitecto ginebrino Raphael Nussbaumer, una colaboración para reflexionar conjuntamente, sobre los espacios en los que vivimos. Esa primera experiencia en Suiza, hace que sea muy interesante seguir desarrollando la reflexión en un piso patera del barrio de Lavapiés y el contexto de Madrid Abierto 2009-2010 una buena oportunidad para seguir profundizar la investigación de cómo los espacios nos ayudan a afrontar la memoria.

FUNDAMENTOS DE LA PROPUESTA

Cuestionar el espacio de vida de un piso patera y establecer una analogía entre el sistema digestivo y el hogar, como un organismo que digiere la memoria personal y colectiva. Es una forma de focalizar la relación entre los espacios que la gente usa para vivir y cómo éste puede ayudar a enfrentar y gestionar la historia, la memoria personal y colectiva con la esfera cognitiva de la vida y el bienestar de las personas. Se trata de encontrar de respuestas a la relación hábitat-memoria:

¿Cómo convive nuestra historia personal la historia que aportamos, con la historia que encontramos?

¿Vivimos el legado de la memoria de un espacio?

¿Qué aportamos a la memoria de un lugar?

¿Cómo afrontar nuestra memoria personal y colectiva?

¿Qué influencia tiene el hábitat en el individuo, la familia, la comunidad…?

¿Cómo nos ayuda el espacio a digerir los acontecimientos de la vida?

¿Qué es la calidad de vida de una familia?

¿Cómo participan los miembros de la familia en ella?

¿Cómo afecta en las relaciones personales y profesionales?

¿Cómo afrontamos el desplazamiento cultural?

¿Cómo convivimos con gente de otras procedencias y cultura?

PROPUESTA

Proponer la colaboración de un arquitecto para desarrollar el proyecto conjuntamente.

Identificar un piso patera en el barrio de Lavapiés para desarrollar el proyecto.

Abrir un proceso de participación.

Identificar e invitar a los diferentes interlocutores vinculados al proyecto.

Investigar sobre cómo el hábitat nos ayuda a afrontar la memoria.

Realizar entrevistas con cada una de las personas identificadas como significativas.

Reflexionar sobre la vida en un piso patera del barrio de Lavapiés.

Ordenar la información recogida.

Elaborar y conceptualizar la propuesta.

Diseñar el proyecto de intervención en el piso patera.

Debatir sobre la propuesta con habitantes del piso patera y los distintos interlocutores anteriormente entrevistados.

Diseñar el proyecto ejecutivo.

Construir e inaugurar el espacio diseñado.

Evaluar la experiencia.

Realizar un video documental sobre el proyecto

Difundir el proyecto.

Experimentar durante un periodo a determinar el funcionamiento del Prototipo.

 (revisión proyecto mayo 2009)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Iñaki Larrimbe. UNOFFICIAL TOURISM (2009.05 / revisión proyecto / documentación técnica)

INFORME

-Se ha seleccionado la ubicación de la intervención: en frente del Museo de Cera (Paseo de Recoletos 41)

-Se ha conformado un equipo de trabajo con los trazadores de itinerarios:John Tones va a realizar un itinerario de máquinas recreativas antiguas.Mauro Entrialgo, rótulos publicitarios luminosos.Jimina Sabadú, lugares de Madrid en los que se han rodado películas conocidas.Santi Otxoa, reliquias religiosas.Guillermo, murales.

-Marta ha pedido seis presupuestos a imprentas de Madrid para la elaboración de los mapas, del librillo y de los vinilos exteriores que decoran la caravana.

-Se ha valorado la contratación de una persona para atender la oficina de turismo alternativo. Se encargará de ello Marta.

-Se ha contactado con un artesano para que tunee la caravana en Vitoria (mobiliario interno)

-Se ha contactado con un diseñador gráfico en Vitoria para que diseñe todo el material gráfico

-Se ha contactado con una persona de Vitoria para que lleve la caravana a Madrid.

-Se ha creado una página web: www.unofficialtourism.com

-Se está revisando continuamente el presupuesto. El proyecto se ajusta perfectamente a él. En ese aspecto, no hay problemas.

 

PLANIFICACIÓN

- Finales de junio: entrega de mapas por parte de los colaboradores

- Julio, agosto, septiembre: diseño de mapas y del folleto por parte del diseñador

- Octubre, noviembre y diciembre: customización interna y externa de la caravana (diseñador y artesano)

- Finales de enero: contratación de la persona que atiende la caravana

- Finales de enero: traslado de la caravana a Madrid y colocación en el lugar de la intervención

(MAYO 2009)  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Lisa Cheung. HUERTO-O-BUS (2010.01 / trabajo de campo)

 

ASOCIACIONES Y PUNTOS DE INTERÉS EN USERA  

Asociación de Vecinos Salud y AhorroC/ Cestona, 5

Asociación de Vecinos La IncoloraC/ Gregorio Ortiz, 12 Local

Fundación Secretariado General GitanoC/ Antonio Salvador, 97 (local bajo)

Asociación Colectivo La CalleC/ Censo, 6 lateral

Asociación KandilC/ Amor Hermoso, 60

Asociación SERSO-PANGEAAvda. Cerro de los Ángeles, 17

Asociación de Mujeres del Poblado de OrcasitasC/ Cestona, 5

Asociación de cooperación y apoyo a la integración ICEASC/ Deva, 76

Asociación Colectivo AlucinosC/ Adora, 5-7 y 9

Fundación Iniciativas SurPlaza de la Asociación, 1-3

Asociación Cultural Salud y AhorroC/ Cuesta, 13

Asociación Universidad Popular de MadridC/ Ricardo Beltrán y Rozpide, 1

Asociación Juvenil LambdaC/ Silvio Abad, 42

Asociación de Chilenos en España (ACHES)C/ Eduardo Caxes, 10. 7º A

Centro Cultural La NatividadC/ Torrox, 4

Asociación Cívico Cultural Tetuan TeatroCalle Cristo de la Victoria s.n

A.P. A  I.E.S. Enrique Tierno GalvánAvda Andalucia Km 6,200

Asociacion de padres de alumnos colegio Nuestra Señora de MontserratCl Trevelez s/n, 28041

Asociacion de padres de alumnos colegio obra social Maria ReinaAv Orcasur 42 b, 28041

Asociacion de madres y padres de alumnos colegio San ViatorPz Fernandez Ladreda 2, 28026

Asociacion de padres de alumnos colegio luz casanovaCl Madridejos 34, 28026

Asociacion de padres de alumnos colegio de educacion infantil y primaria pradolongoCl Parque de la paloma 9, 28026

Asociacion de padres de alumnos Daoiz y VelardeCl Antonio Velasco zazo 34, 2º, 28026

Asociacion de padres de alumnos instituto de educacion secundaria ciudad de JaénCl Camino del rio 25, 28041

Asociacion de madres y padres de alumnos colegio de educacion infantil y primaria Jorge ManriquePz pintor Lucas 17, 28026

Asociacion de padres de alumnos colegio San FerminCl Estafeta 17, 28041

Asociacion de madres y padres de alumnos escuela infantil la jaraCl Hijas de Jesus 30, 28026

Asociacion de madres y padres de alumnos colegio de educacion infantil y primaria Juan Sebastian El CanoCl Mirasierra 29, 28026

Asociacion de padres de alumnos colegio publico Nuestra Señora de la FuencislaCl Tomelloso 40, 28026

Asociacion de padres de alumnos colegio santa maria - marianistasCl Tolosa 6, 28041

Asociacion de padres de alumnos colegio publico Ciudad de JaenCl Camino del rio s/n 28041

Asociacion de padres de alumnos escuela infantil ZofioCl Fornillos 3, 28026

Asociacion de padres de alumnos conservatorio escuela de música Maestro BarbieriCl Cestona 5, 28041

Asociacion de madres y padres de alumnos escuela infantil AlbaicinCl Albaicin s/n 28041

Asociacion de padres de alumnos colegio Nuestra Señora de FátimaCl Manuel Muñoz 30, 28026

Asociacion de madres y padres de alumnos colegio publico Meseta de OrcasitasCl Camino viejo de Villaverde 1, 28041

Asociacion de madres y padres de alumnos escuela infantil La cornisaCl Cristo de la Victoria s/n 28026

Asociacion de padres de alumnos colegio publico educacion especial Joan MiróAv Poblados 183, 28024

Asociacion de madres y padres de alumnos colegio publico Marcelo UseraCl Perales de Tajuña 1, 28026

Asociacion de madres y padres de alumnos colegio de educacion infantil y primaria Republica del BrasilAv Fueros 34, 28041

Asociacion de madres y padres de alumnos instituto de educacion secundaria Pio BarojaCl General Marva s/n

(Enero 2010) 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Lisa Cheung. HUERTO-O-BUS (2009.05 / revisión proyecto / ubicaciones propuestas)

2009-2010. Lisa Cheung. HUERTO-O-BUS (2009.05 / revisión proyecto / ubicaciones propuestas)

Huert-o-bus puede adaptarse a todos los lugares y todos están compuestos de superficies de cemento y constituyen espacios públicos.

1. Paseo de Recoletos (en frente de la Biblioteca Nacional).

2. Plaza de la Luna , C/ de la Luna, Centro

3. Plaza de la Corrala, Lavapiés (en frente de la nueva biblioteca, entrada principal) & Doctor Fourquet 24, Lavapiés*

Plaza de la Corrala, Lavapies

Doctor Fourquet 24, Lavapiés

 

4. Plaza de la Remonta, Tetuán

5. Plaza de Pilarica? (entre c/ Pilarica & c/ Dolores Barranco), Usera o Plaza Andreas Arteaga (cerca de la c/ Andreas Arteaga), Usera*

Plaza de Pilarica, Usera

Plaza Andreas Arteaga, Usera

 

*Cuando se indique dos localizaciones en un mismo barrio con la elección  de una será suficiente.

(MAYO 2009) 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Laurence Bonvin. GHOSTOWN (2009.11 / documentación visual)

2009-2010. Laurence Bonvin. GHOSTOWN (2009.11 / documentación visual)

 

     

     

(Noviembre 2009) 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Laurence Bonvin. GHOSTOWN (2009.06 / ubicación propuesta)

2009-2010. Laurence Bonvin. GHOSTOWN (2009.06 / ubicación propuesta)

 

OFICINA TURISMO COLÓN

    

          

          

   

(Junio 2009) 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Laurence Bonvin. GHOSTOWN (2009.03 / revisión proyecto / documentación teórica)

MARZO 2009

 

Para Madrid Abierto 2009-2010 pretendo realizar un ensayo fotográfico sobre dos nuevos vecindarios en las afueras de Madrid: Valdeluz, 60Km al noroeste de Madrid, cerca de la ciudad de Guadalajara y Seseoa situado 60Km al sur de Madrid.

El primer ejemplo es parte de un plan de desarrollo a largo plazo aplicado a la autopista A2, al norte de Madrid. La ciudad exclusiva, en su origen planteada para acoger a 30000 personas, incluyendo pistas de tennis y campos de golf, ha llegado a un abrupto parón en su construcción debido a la influencia de la crisis que ha afectado intensamente a España a finales del 2008. Actualmente la ciudad cuenta con 350 habitantes, una tienda de ultramarinos, grandes espacios comerciales vallados y una infraestructura dispuesta para seguir con subsiguientes edificaciones. La cercana estación de tren ofrece una conexión con Atocha gracias a trenes que tardan 20 minutos en llegar a su destino y salen 4 veces al día, siendo 15 la media de viajeros que utilizan esta comodidad tan cara.

Seseoa, en el sur de Madrid, representa la versión barata de Valdeluz. Construida por un antiguo trabajador de la aguas residuales, El Pocero, funciona a distintos niveles: como una utopía personal que ofrece a familias con pocos recursos la oportunidad de comprar un piso, o como un instrumento de especulación para otros. La mayor parte de la gente compró estos pisos para revenderlos y adquirir beneficios, lo cual explica por qué, únicamente 750 habitantes están empadronados en una ciudad originalmente construida para 13000 y teniendo en cuenta que 2500 personas han comprado uno o varios de estos pisos. Casi nadie vive un vecindario que surgió de la nada, en un área semi-desierta donde el agua tuvo que ser traída del exterior y donde no existe transporte público que conecte la localidad con Madrid.

Pretendo acercarme a la realidad de ambas localidades empezando por una amplia, distante, visión general, paisajes y paisajes urbanos para penetrar los espacios y captar detalles precisos en arquitectura, infraestructuras, instalaciones, escenas de la vida diaria y retratos. Aislamiento, vacío, una impresión de soledad, de suspensión del tiempo y una perturbadora sensación de incertidumbre, contribuirán a conformar una atmósfera que dominará toda la serie.

Estos diferentes aspectos serán yuxtapuestos con el propósito de crear una sólida narrativa. Trabajaré con el color con un formato medio y grande de cámara. De las 25 a 30 imágenes que constituirán la muestra todas serán editadas e impresas como suplemento de un periódico o revista de publicación diaria o semanal en el día de la inauguración y distribuido de modo gratuito en el centro de información de Madrid Abierto a lo largo de todo el tiempo que duren las exibiciones.

La publicación también incluirá una selección de textos : uno por Basurama sobre el contexto e interpretación del mundo inmobiliario y la crisis del desarrollo urbano, una entrevista a Kyong Park sobre el trato golbal que se da a esta problema y un análisis general de un autor que trate la significación del mundo inmobiliario como parte de un flujo monetario global y el fenómeno de la especulación.

Los textos serán impresos en su lenguaje original para ser traducidos posteriormente a Castellano e Inglés.

Idealmente, la pieza debería ser distribuida gratuitamente como suplemento de la publicación dominical de un periódico importante como podría ser El País. Esta posibilidad dependería de la voluntad de un periódico de apoyar el proyecto y financiar parte o la totalidad de los costes de impresión de la publicación. La actualidad del tema tratado podría tener interés para un periódico.

Aun así, la publicación podrá ser adquirida (por compra) a lo largo del transcurso de las intervenciones en el centro de información de Madrid Abierto. Una tirada también podría materializarse el día de la inauguración. Esta publicación compuesta por la selección de imágenes y una serie de textos escogidos podría ser distribuida de dos maneras: como suplemento gratuito distribuido junto con la publicación dominical (o de fin de semana) de El País(i.e.), como una caja de artista-publicación a la venta a lo largo de Madrid Abierto en el centro de información y en una serie de librerías escogidas contando con la colaboración de una distribuidora.

Una edición de coleccionista firmada podría también estar a la venta para ayudar a financiar el proyecto.

Adicionalmente, posters impresos con tinta serán colocados en una selección (10-15) de Mupis en El Paseo del Prado, cerca de Atocha.

Detalles técnicos de la publicación:

Formato: todavía por definir.Color de imprenta, papel semi-mate.Número de páginas: 64 (provisionalmente)Edición: ?Cubierta/caja para edición de artista.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2005. Rebekka Reich + Anne Lorenz. TAXI MADRID (2004.10 / trabajo de campo)

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CONVOCATORIA

¿HA DEJADO MADRID HACE MÁS DE DIEZ AÑOS?  

SUS RECUERDOS DE LA CIUDAD FORMARAN PARTE DE UNA NUEVA INTERVENCIÓN ARTÍSTICA QUE SE REALIZARÁ EN MADRID EN FEBRERO 2005

Para mas información consulte: http://www.taximadrid.com

O simplemente mande un e-mail a: This email address is being protected from spambots. You need JavaScript enabled to view it.

¡ESPERAMOS SU RESPUESTA CON GRAN INTERÉS!

 

Anne Lorenz    &   Rebekka Reich               Artistas (Allemagne)

 

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CUESTIONARIOS

Hola XXX (nombre de la persona o apodo),

Me alegra poder decirte que te hemos seleccionado para colaborar en nuestro proyecto titulado TAXI MADRID. Necesito que realices una breve entrevista, la cual, te enviamos a continuación. Tú opinión nos será de gran interés y ayuda, así que esperamos poder contar con ella.

Por favor, medita un poco las preguntas antes de contestarlas:

1. ¿Cuál es tú recuerdo más positivo de Madrid?

2. ¿Y el más negativo?

3. ¿Te ocurrió alguna historia o anécdota en Madrid que sigas contando o recordando de vez en cuando?

4. ¿Cuál era tú sitio favorito en Madrid? ¿Por qué?

5. ¿Hay algún sitio en Madrid que te dio buena suerte? ¿Y mala suerte?

6. En tú opinión, ¿Cuál era la zona o el sitio más espantoso de la ciudad?

No hace falta que nos respondas por escrito. Basta con que nos cuentes tus recuerdos cuando te llamemos por teléfono. A continuación te paso algunas fechas posibles para llamarte:

1

2

3

Un abrazo fuerte desde Zurich y muchas gracias por tú colaboración,

Anne & Rebekka

PD.: Quiero confirmarte que cuando te llamemos grabaremos la entrevista. Espero que nos des tu consentimiento por que a lo mejor, utilizamos algunas de las frases dichas con tú propia voz para la instalación de TAXI MADRID, pero casi seguro que la mayoría serán interpretadas por los actores que contrataremos.

 

 (Octubre 2004)

 

 

 

 

 

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2005. Henry Eric Hernández García. ZONA VIGILADA (documentación visual)

2005. Henry Eric Hernández García. ZONA VIGILADA (documentación visual)

 

REFERENCIAS

Fotos de archivo. Frank Hernández. Imágenes de un Desfile Militar en La Habana. Década del 70.

      

 

          

Fotos de archivo. Frank Hernández. Imágenes de un Desfile Militar en La Habana. Década del 70.

 

 

 

 

 

 

 

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2005. Fernando Baena. FAMILIAS ENCONTRADAS (2005.01 / trabajo de campo / familia)

 

INVESTIGACIONES: FAMILIA

La Ley General de Educación ordena los diferentes tramos de la educación: educación preescolar, educación general básica (EGB), bachillerato unificado y polivante (BUP) y curso de orientación universitaria (COU), formación profesional (FP), educación universitaria y educación permanente de adultos (EPA).

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Los Alcaldes son designados por el Ministerio de Gobernación. Un tercio de los concejales son designados por las Juntas de los Sindicatos, otro tercio por entidades económicas y sociales, y el último, el tercio de representación familiar,  por los cabezas de familia y por las mujeres casadas.

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El Freudomarxismo y la Antipsiquiatría son críticos con la institución familiar. Pretenden terminar con la familia, sustituyéndola por otras formas más comunitarias de reproducción y socialización primaria de los niños. Analizan la psicología de masas que permite explicar el auge del nazismo y el fascismo y denuncian en la familia los aspectos represores y autoritarios que comparten con la empresa, la escuela y otras instituciones. David Cooper en su libro La muerte de la familia ataca específicamente la familia burguesa (patriarcal y monogámica) y relaciona a la familia con la generación de la esquizofrenia.

**

La Ley 25/1971, de 19 de junio, de protección a la familia numerosa, publicada en elBOE n.º 150 del 24/06/1971, dice completar y perfeccionar tanto la acción protectora que la Seguridad Social ha de prestar a las familias numerosas, como las garantías especiales que le son de aplicación al ámbito del empleo y las relaciones laborales, y mantener los beneficios, establecidos en materia fiscal. Se regulan, hasta tanto que la Ley General de Educación alcance su pleno desarrollo, las exenciones y bonificaciones de derechos y tasas de educación, en todos sus grados y niveles, y los derechos preferentes a la formación profesional; se instituyen, por otra parte, subsidios de educación especial en favor de las familias numerosas con hijos subnormales o minusválidos. De igual modo, se les reconoce derecho preferente para la adjudicación de viviendas de propiedad o protección oficial, mejoras en el régimen de financiación de las mismas y concesión de créditos para la adquisición de las no oficiales. Por último, se mantienen las reducciones en las tarifas y complementos de los transportes públicos.

La Ley considera familia numerosa la constituida por: El cabeza de familia, su cónyuge y tres o más hijos; el cabeza de familia, su cónyuge, si lo hubiere, y dos hijos, siempre que, al menos uno de éstos, sea minusválido o incapacitado para el trabajo; el cabeza de familia en situaciones de viudedad, de separación matrimonial legal o hecho, y, en cualquiera de estos supuestos, tres hijos; el cabeza de familia, su cónyuge si lo hay, cuando alguno de ellos tenga incapacidad absoluta para todo trabajo, concurriendo tres hijos; el cabeza de familia y su cónyuge, cuando ambos fueran minusválidos o tengan incapacidad absoluta para todo trabajo, concurriendo dos hijos; el cabeza de familia, su cónyuge, si lo hay, y dos hijos, siempre que estos sean minusválidos o incapacitados para el trabajo. Los hijos pueden ser legítimos, legitimados, naturales reconocidos, ilegítimos con derecho a alimentos, o adoptivos, unos y otros de ambos cónyuges o de cualquiera de ellos.

Son familias numerosas de Primera Categoría las que tengan de tres a seis hijos. De Segunda Categoría las que tengan de siete a nueve hijos y de Categoría de Honor las que tengan diez o más hijos.

La Ley considera cabeza de familia al padre; en su defecto, a la madre, y, en caso de separación legal o de hecho, al cónyuge bajo cuyo cuidado hayan quedado los hijos. A falta de dichas personas lo es quien tenga a su cargo a los menores o incapacitados, siempre que convivan con él y a sus expensas. Si no se dan estas circunstancias, la protección se limita exclusivamente a los hijos, uno de los cuales se equipara a cabeza de familia.

Los cabezas familia numerosa y sus cónyuges tienen prioridad para ser empleados en cualquier puesto de trabajo siempre que reúnan la aptitud, conocimientos y demás condiciones exigidas para desempeñarlos y se trate de puestos de libre contratación. Se exceptúan de esta prioridad los puestos de carácter directivo o que puedan considerarse como de confianza. En aquellos casos en que se produzcan despidos, ceses de personal, reducciones generales de jornada o traslados forzosos, gozan dentro de su especialidad y categoría, de protección para la conservación de sus situaciones laborales. En su beneficio se duplican los plazos señalados legalmente para desalojar la vivienda que ocupen por razón de su trabajo.

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La ley obliga a la mujer a obedecer al marido. Sin la licencia marital, la mujer no puede trabajar, ni cobrar su salario, ni ejercer el comercio, ni ocupar cargos, ni abrir cuentas corrientes en bancos, ni sacar su pasaporte, ni el carnet de conducir, ni aceptar o repudiar herencias, aunque fuesen de sus padres, ni pedir su participación, ni ser albacea, ni defenderse ante los tribunales (salvo en juicio criminal), ni defender sus bienes propios, ni vender o hipotecar estos bienes, ni disponer de las gananciales más que para hacer la compra diaria, aunque los gananciales procediesen de su sueldo o salario. La mujer está obligada a seguir al marido dondequiera que él fije la residencia, no tiene patria potestad sobre los hijos hasta que muera el padre y en caso de fallecimiento de él, ella sólo tiene derecho a recibir la mitad de lo que quede.

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Si a alguna mujer contrae matrimonio con algún extranjero, automáticamente pierde la nacionalidad y es considerada extranjera; entonces se le extiende carta de residente y pierden eficacia sus estudios, no puede ser funcionaria y necesita permiso para trabajar.

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La familia española tiene como valores absolutos la indisolubilidad del matrimonio, la procreación del mayor número de hijos, el papel predominante del padre como cabeza de familia y el papel subordinado de las mujeres a las labores de reproducción biológica y doméstica.

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El tiempo dedicado a la fecundidad matrimonial se reduce a 7.5 años.La diferencia media de edad entre marido y mujer es de 1.9 años.La edad media de la mujer al casarse es de 23.7 años.Al nacer la mujer tiene una esperanza de vida de 75.1 años.Al nacer el hombre tiene una esperanza de vida de 69.6 años.La duración del ciclo vital hasta la viudez es de 45.1 años.El porcentaje de la duración de la vida marital sobre la vida media del hombre es el 64.8 %.El porcentaje de la duración de la vida marital sobre la vida media de la mujer es el 60.0 %.El promedio de hijos es de 2.5 por pareja.El número medio de miembros de la familia es 3.84. Es más alto en Canarias (4.3), Navarra y País Vasco (4.1), Andalucía y Cantabria (4.0). Es más bajo en Baleares (3.5) seguido de Castilla-La Mancha, Comunidad Valenciana, La Rioja y Aragón (3.6).Desde la constitución del nido hasta el primer nacimiento pasan una media de 1.4 años.Entre nacimientos pasa una media de 3 años.Nido vacío: 11.7 años.El porcentaje de duración del intervalo fecundo sobre el ciclo vital hasta la viudez es el 16.6 %.El porcentaje de duración del nido vacío sobre el ciclo vital hasta la viudez es el 25.9 %.La duración media de la viudez en la mujer es de 9 años.La duración media de la viudez en el hombre es de 2.2 años.La duración total del ciclo vital familiar masculino con viudez es de 47.3 años.La duración total del ciclo vital familiar femenino con viudez es de 54.1 años.La probabilidad de morir primero el hombre (mujer:1) es 2.7.

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El número de enero de la revista Ama muestra en portada una foto de la audiencia que los Príncipes de España concedieron a Ana María Benito de Asencio, que resultó elegida Ama de Casa 1970.

La ganadora tuvo que superar pruebas de costura, cocina, decoración y cultura. En el articulo interior, Ana María Benito se declara contraria al divorcio y al cine erótico y de violencia. Ana María es graduada social y perito mercantil, pero no ejerce y, aunque es partidaria de que la mujer trabaje, dice bastarle con los trabajos de la casa. Para ella, una buena ama de casa debe tener afán de superación, dedicación a su marido y sus hijos, y atención constante a los problemas del hogar, sobre todo a la educación de sus hijos. A la cena de proclamación acudió el “Todo Madrid”.

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Barcelona tiene un déficit de viviendas que se eleva a 85.590 en su perímetro urbano y de 18.120 en el resto del área metropolitana.

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Una lectora de la revista Telva critica la forma en que la revista idealiza al ama de casa. Esto, dice, hace sentir culpables a las mujeres que trabajan fuera del hogar. En la respuesta de Telva podemos leer: “...el ama de casa y madre de familia tiene que dedicar a los suyos lo mejor de su tiempo y de su personalidad... El mejor servicio a la sociedad que puede hacer es crear personas adaptadas socialmente, y en esta labor juega un importantísimo papel la familia.” También afirma que: “...por encima del bienestar técnico, industrial y material, existe el bienestar espiritual y psicológico que puede realizar estupendamente una esposa, una madre inteligente, culta, dedicada a los suyos con plena categoría.”

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El Doctor José L. Navarro, en un artículo titulado La Pildora... ¿Peligro??? recuerda el peligro de que las dosis mínimas de anticonceptivos orales provoquen microabortos. Y exclama: “¡Claro es que, en muchos países, la “escalada” anticonceptiva ha conducido ya a la legalización del aborto!”

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En una artículo publicado en Telva, Jean Guitton dice: “Apruebo a estos seres arraigados que sólo pueden vivir bien en un interior. La mujer en la casa... La mujer da a lo que reúne una especie de curvatura, amistosa y protectora, como el pájaro que curva las pajas para hacerse el nido.”

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Una lectora de Telva pregunta: “...¿No es verdad que este deber conyugal a rajatabla es algo caduco y que estas cosas se han de limitar a los días en que los dos esposos estemos de acuerdo?” Clara Fornet responde: “...Responsablemente, no tiene motivos para negarte; sólo alegas tu cansancio y pides comprensión y consideración por parte de tu marido. Pero él también puede pedirte consideración por parte tuya, referente a “algo” que en el hombre es mucho más imperioso que en la mujer.”

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Un numeroso grupo de procuradores en Cortes solicita la creación de un Banco de crédito a la vivienda.

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La Subcomisión  de estimación de la Demanda de la Comisión de la Vivienda estima que para el periodo de vigencia del III Plan de Desarrollo Económico y Social se necesitarán 1.500.000 viviendas.

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En la revista Hogar y Moda, Enrica Catani escribe el artículo titulado Los secretos del éxito de un matrimonio. En dicho artículo escribe: “...Un hombre no es una máquina de hacer dinero. Fuera de su casa, tienen que enfrentarse con problemas a veces muy serios y una mujer no puede pretender tener un marido eternamente sonriente. Ella tiene que saber comprender cuándo debe aplazar una conversación desagradable. Aplazarla solamente, si es importante... He dicho “importante”. Porque una mujer no puede pretender que se le escuche cuando aflige a su marido con chismes o con problemas sin importancia que debe resolver por sí sola. Pero es justo respetar el mal humor cuando se debe a preocupaciones serias...”

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En el artículo Consejos para llevarse armoniosamente, publicado en la revista Hogar y Moda, podemos leer: “Su pasatiempo favorito [de él] es la pintura, pero la mujer no sabe pintar. Este es uno de los casos en que la mujer debe aceptar incluso lo que no sabe hacer, y debe hacerlo con inteligencia y entusiasmo, porque, como se sabe, las artes figurativas revelan nobleza de sentimientos, educación espiritual de un ser sensible. De esta forma, aunque las dos personalidades sean muy distintas, es posible un acuerdo, debido a la comprensión que la mujer ha de demostrar y aplicar.”

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Según la revista Hogar y Moda, la mujer que trabaja fuera de casa dedica a ese trabajo 8 horas. A ellas hay que sumarles 5 horas de trabajo en casa y con los niños, 2 horas dedicadas a transportes, 2 horas dedicadas a comidas, y 1 hora dedicada a caminatas. Con lo cual, le quedan 6 horas de sueño al día. Sin embargo, la mujer que trabaja en casa, además de dedicar 8 horas a ese trabajo dedica otras 2 horas a ayudar a los niños en sus trabajos escolares, 3 horas en comidas, 2 horas en caminatas, 2 horas en costura, jardín y ayuda al esposo. Con lo cual, le quedan 7 horas para dedicarlas al sueño.

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Un matrimonio modelo madrileño, de  dos hijos, emplea el 45,5% de su presupuesto en alimentación. Calculando en un ingreso de 15.000 pesetas, se puede disponer de 6.830 pesetas al mes para alimentación; correspondiendo al día la cantidad de 227,60 pesetas. El promedio por persona es de 56,90 pesetas. Con este presupuesto, y según precios del mercado Vallehermoso de Madrid del 16 de diciembre de 1970, se podría confeccionar el siguiente menú diario: desayuno de café con leche, pan y mantequilla, almuerzo de sopa de gallina, timbal de gallina, y postre de manzanas, merienda de café con leche, y cena de repollo con patatas, merluza (congelada) al gratén, y postre de mandarinas. El citado gasto diario familiar incluye medio litro de vino.

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El 14 de enero, la esposa del cantante Andrés Do Barro da a luz a un varón de 3 kilos y medio.

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Bautizo de Carmen María Guadalupe Dolores, hija de Rocío Dúrcal y de Junior. Lola Flores fue la madrina.

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Bautizo de Patricia, hija de la bailarina María Rosa y Oscar Cruz.

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Los reportajes de decoración de la revista Sábado Gráfico están dedicados a las casas de los señores de Angulo, Ussia, Holmsen, Coca y Emilio Alduchi “Pirro”.

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El magistrado de trabajo número 8 de Barcelona dicta sentencia a favor de la asistente social Doña Reyes Martorell en su contencioso con Cáritas de Barcelona que la había despedido por casarse en matrimonio civil.

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Ana García Fernández y su marido, Manuel Rambla Encina, siempre se llevaron mal. Tras 15 años de matrimonio, Manuel murió el día 5 de enero a causa de las quemaduras que le produjo su esposa el 23 de diciembre al arrojarle mientras dormía una olla de agua hirviendo en la que, al parecer, había añadido un producto corrosivo.

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El Caso en su artículo sobre “el Lute” publicado el 23 de enero dice: “...estas hablillas aseguran que “el Lute”estaba locamente enamorado de ella y altamente preocupado por la incierta suerte de sus hijos. Y dicen que pasaba muchas horas en blanco en las tristes noches del Puerto, añorando su paz familiar, sus hijos, su “Chelo”...No; no se extrañe el lector. El amor es así... “el Lute” decidió jugarse el todo por el todo por su mujer. Y por sus hijos...”

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En el Caso, en un artículo titulado “La desnaturalizada madre de Barcelona ha ingresado en prisión”, leemos: “ Tuvo este hijo siendo soltera y después casó con un buen hombre, con quien tuvo otro hijo. Pero el marido la dejó, al ver que no podía hacerla caminar por derecho en lo tocante a la fidelidad, yéndose con su hijo. Ella siguió en lo suyo, frecuentando bares de mala nota y teniendo amigos más o menos duraderos, entre ellos un gitano al cual hizo una mala faena, por lo que el gitano a poco la pasaporta al otro mundo. En estas andanzas, su marido falleció en un accidente de coche, sin que el hijo de ambos le fuera devuelto a su madre, por suerte para el niño. Ella tuvo otra hija, de padre desconocido, que le cría una mujer mediante retribución...”

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El sábado 30 de enero Nicanor Rodríguez, un hombre educado, culto y religioso mató a su esposa, a los cuatro hijos y a la sirvienta tras lo cual salió a la calle desnudo y gritando frases como “Quieren anular la personalidad” y “Yo soy la justicia”. Sus colegas y amigos se habían percatado de que estaba obsesionado con el sistema Rogers de educación al que era contrario por completo y piensan que “... seguramente decidió matar a sus hijos porque creía que de ser educados en tal sistema se convertirían en autómatas” o que “... al anunciar la criada que marchaba el domingo, Don Nicanor se disgustara. La chica era muy joven y atractiva, y no es el primer señor que se siente atraído por la muchacha que sirve en su casa...”

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En Casteldefels (Barcelona), Laurencio Bicasanet mató a su padrastro de una puñalada en el corazón. La familia que acaba de ser herida por tan gran desgracia estaba compuesta por Ángel Domínguez Ríos, de 35 años de edad, de oficio marroquinero, su mujer Planes Armengol, de 49 años y nueve hijos, los seis mayores de un matrimonio anterior. Con el matrimonio habitaban siete hijos en edades comprendidas entre los 18 y los 5 años.

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Comentando un crimen ocurrido en El Goloso (Madrid), Alfonso de Aricha, en El Caso, del 6 de Marzo, escribe: “... es inquietante este “contagio” de parricidios con tres casos en pocos días, y un balance de cinco personas muertas, más otra, éste Tomás Ceferino Padín, quién tuvo la tranquilidad suficiente para, con los brazos en jarras, decir con absoluta naturalidad: “No pasa nada... Acabo de matar a mí mujer.”

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En Villahoyosa (Alicante), más de un centenar de personas pertenecientes a las familias gitanas de los “granadinos” y los “copitos” se enzarzan en un descomunal pelea con el resultado de un muerto, un herido grave, diez detenidos y varias casas abandonadas.

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Aparece en el BOE de 3 de febrero la ordenanza laboral para los empleados de fincas urbanas (porteros): la medida afecta a 100.000 familias.

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El 4 de febrero, por los señores de Otero, y para su hijo Felipe, fue pedida a los marqueses de Torrealta (señores de Paramés Fernández de Córdoba), la mano de su bella hija Pepita.

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Siete hermanos, todos maestros nacionales, naturales de Ysua (Lanzarote) ofrecen un almuerzo de homenaje a su padre, Don Juan Valenciano Curbelo, también maestro nacional. En el acto habló uno de los hijos, el Alcalde del pueblo de Haria, que exaltó los méritos del señor Valenciano, que nacido en el seno de una humilde familia, costeó la carrera de todos sus hijos.

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La Federación Nacional de Amas de Casa envía una solicitud al Ministro de Comercio insistiendo en que mientras el Código Alimentario no este vigente, se obligue a los comerciantes de conservas a poner en el envasado la fecha de caducidad y el precio para que no haya lugar a adulteraciones. También insisten en la mejora de los canales de distribución para luchar contra la retención de productos y la especulación. Otro de los quebraderos de cabeza del ama de casa es la subida desproporcionada de los precios de los productos de primera necesidad mientras los sueldos permanecen estables.

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Entre el 1 y el 5 de junio se celebra la Conferencia Nacional de la Familia, dedicada al estudio de sus problemas económicos.

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Según los resultados de una encuesta realizada por la Comisión Episcopal para la Doctrina de la Fé, los porqués del notable retroceso del índice de natalidad son los siguientes: “el hedonismo ambiental, la marginación de la moral, los medios anovulatorios, que se creen permitidos, y los anticonceptivos, que se piensan inmorales. Se palpa gran optimismo en las respuestas referentes a las relaciones prematrimoniales. Comparándolas con las de tiempos pasados, un 60% dicen que las de hoy son más serias frente a un 16% que opina lo contrario. Únicamente el 6% piensa que son como siempre.”

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Según el fiscal del Tribunal Eclesiástico de Málaga, “en los últimos cinco años, se han atendido 246 causas, de las cuales 214 han sido de separación, y 32 de nulidad a dispensa vincular. De las 246 causas, 10 se trataron gratis por ser pobres los litigantes. De los otros 236 casos, algo más de la mitad de los costes han sido los siguientes: 9 menos de 3.000 pesetas; 65 de 3.000 a 5.000 pesetas; 24 de 5.000 a 7.000 pesetas; 16 de 7.000 a 10.000 pesetas; 5 de 15.000 a 20.000; 3 de 20.000 a 30.000 pesetas; y un sólo caso ha costado 40.000 pesetas. En cuanto a la demora, de las 70 sentencias dictadas en los dos últimos años por aquel Tribunal, 18 tardaron menos de un año; 40 menos de dos; y solamente dos duraron más de dos años sin llegar a cuatro.”

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Setecientas viudas asisten a las II Jornadas Nacionales de Estudio de la Comunidad Cristiana de Viudas: “La sociedad no busca la promoción de la mujer viuda, que al ser cerca de 2.000.000 en España, consideramos una fuerza grande y la juzgamos con grandes posibilidades...”

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En las Jornadas de Estudios sobre la Emigración que se clausuran el 19 de febrero, Don Ángel Alfonso Martínez, periodista e interprete, señala que en Alemania donde él es emigrante desde hace once años “La reagrupación es una cuestión grave, gravísima. Ciento dieciocho matrimonios se han deshecho en los últimos seis meses. Además no le vemos solución porque el Instituto Español de Emigración no insiste en que la reagrupación se haga más rápida. El obrero español llega, al principio, con buenas intenciones; pero, tal vez sin querer ir más lejos, conoce a otra mujer, y lo que comienza como una broma, termina en separaciones matrimoniales. Las autoridades alemanas tienen fijado un plazo de un año para que pueda llevarse allí a la familia; pero hay que conseguir por todos los medios que este plazo sea reducido a tres meses.”

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El BOE de 20 de febrero publica una subida de las pensiones a partir del 1 de marzo: pensiones de vejez 300 pesetas y 150 pesetas mensuales de aumento según los casos; 180 pesetas mensuales de aumento por viudedad; 175 pesetas por orfandad; de 180 en favor de familiares si existe un sólo beneficiario, y en 75 pesetas si existe más de uno.

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El 25 de febrero se inaugura la nueva maternidad y hospital infantil en Oviedo. La inversión ascendió a 179.420.715,66 pesetas, por lo que el coste por cama resultó de 410.600 pesetas.

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Se conceden en Madrid para el presente curso 29.677 becas por un importe total de 207.514.000 pesetas; 24.264.000 pesetas para iniciación de estudios correspondientes a 4.231 becas;  183.250.000 pesetas se dedicaron para 25.446 becas de continuación de estudios.

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 (Enero 2005)

 

 

 

 

 

 

 

 

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2005. Fernando Baena. FAMILIAS ENCONTRADAS (2004.01 / trabajo de campo / efemérides)

 

INVESTIGACIONES: EFEMÉRIDES

1 de enero de 1971 - Nacionalización de la Banca privada en Chile.                              -  Eleuterio Sánchez “el Lute” se escapa de la prisión del Puerto de Santa María.

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2 de enero de 1971 - Nace Cesáreo García Rodicio http://www.cesareox. Casado. Carnet de Conducir: B1 (Año 1989) e-mail: This email address is being protected from spambots. You need JavaScript enabled to view it. Teléfono: 687 911121.

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3 de enero de 1971 - Mueren 66 personas en Glasgow al ceder una barandilla del estadio del Celtic por la presión de los espectadores.                                - Aparatoso choque de trenes en la estación de Chamartín. Cincuenta y tres heridos, la mayoría leves.

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4 de enero de 1971 - Nace Irina Melitopol. Altura 161 cm. Peso: 69 Kg. Color del pelo: Oro. Color de los ojos: Azules. Soltera. Sueña con tener una familia fuerte, amistosa y feliz. Busca a su amor, que tenga entre 35 y 50 años, que sea alegre, inteligente, bueno, estable y vigoroso.

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5 de enero de 1971 - Nace Marilyn Manson en Canton, Ohio.

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6 de enero de 1971 - Jesús Fernández Santos gana el Premio Nadal con Libro de la Memoria de las Cosas.

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7 de enero de 1971 - Nace en Valladolid la Guardia Civil Eva María Martín Martínez.

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8 de enero de 1971 - Nace Óscar Vives Martínez, programador y  grafista de la empresa Positive Soft.                               - Geoffrey Jackson, embajador de Inglaterra es secuestrado en Montevideo.

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9 de enero de 1971 - La Cámara de Comercio Americana Junior presenta a Elvis como uno de los 10 jóvenes norteamericanos más extraordinarios.

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10 de enero de 1971 - Fallece la diseñadora francesa Gabrielle "Cocó"  Chanel.

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11 de enero de 1971 - Se inaugura en Egipto la presa de Assuan,

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12 de enero de 1971 - La DIA informa que las fuerzas guatemaltecas habían “eliminado silenciosamente” a cientos de “terroristas y bandidos” en el campo.

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13 de enero de 1971 - 70 guerrilleros brasileños suben a un avión en Río de Janeiro y parten rumbo al Chile de Allende.

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14 de enero de 1971 - Se estrena Vente a Alemania, Pepe que fue vista por 2.078.570 espectadores.

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15 de enero de 1971 - Ejecución pública de Ernest Ouandié, lider del UPC (Camerún).

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16 de enero de 1971 - Nace el tenista español Sergi Bruguera,.

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17 de enero de 1971 - La  visión de ETA VI Asamblea se impone, cuando un comando secuestra a un conocido industrial vasco cuya fábrica estaba en huelga.                               - Dos muertos y más de treinta heridos en el descarrilamiento del Iberia Exprés en las proximidades de Campo de San Pedro, Segovia.

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18 de enero de 1971- Nace Josep Guardiola, futbolista español.

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19 de enero de 1971 - Un grupo de disidentes del Partido Comunista de Venezuela funda el Movimiento al Socialismo (MAS).

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20 de enero de 1971 - El cantante español Julio Iglesias contrae matrimonio con la señorita filipina Isabel Preysler en Illescas (Toledo).

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21 de enero de 1971 -  Nace en Madrid el torero José Ignacio Uceda Leal.

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22 de enero de 1971 -  El dictador haitiano Francois Duvalier nombra sucesor a su hijo Jean Claude.

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23 de enero de 1971 - En Prospect Creek, Alaska se alcanzan 80 grados bajo cero, la temperatura más fría jamás registrada en Estados Unidos.

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24 de enero de 1971 - Fallece Bill W, fundador de Alcohólicos Anónimos.

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25 de enero de 1971 - Idi Amin, jefe de las Fuerzas Armadas de Uganda, asume el poder tras un sangriento golpe de Estado.

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26 de enero de 1971 - Nace en Madrid María del Mar Sánchez de la Sierra, de la familia Sánchez de Alarcón.

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27 de enero de 1971 - Se crea en Francia un ministerio de Protección de la Naturaleza y del Medio Ambiente.

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28 de enero de 1971 - A  propuesta de Vicente Aleixandre, Emilio García Gómez y Pedro Laín Entralgo, Buero Vallejo es elegido miembro de número de la Real Academia de la Lengua.

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29 de enero de 1971 - Nace en Albacete el torero Manuel Caballero.

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30 de enero de 1971 - Las Naciones Unidas promulgan la Convención internacional para la eliminación de todas las formas de discriminación racial.

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31 de enero de 1971 - EE.UU. lanza al espacio el Apolo XIV en un tercer experimento del alunizaje.

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1 de febrero de 1971 - Muere en Limoges, Francia, el pintor y escritor dadaista Raoul Hausmann.                                - Un muerto, 45 heridos y más de 50 detenidos en Los Angeles durante la marcha de protesta de los chicanos contra las brutalidades policiales.

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2 de febrero de 1971 - Se firma en la ciudad iraní de Ramsar, la Convención Mundial sobre Humedales.                                 - Se inaugura la Estación Sur de Autobuses de Madrid, entre las calles Palos de Moguer y Canarias.

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3 de febrero de 1971 - La OPEP fija unilateralmente los precios del petróleo.                                  - Tropas sudvietnamitas, apoyadas por helicópteros norteamericanos, invaden Laos.

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4 de febrero de 1971 - La compañía automovilística británica Rolls Royce Ltd. hace público ante los tribunales su expediente de quiebra.

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5 de febrero de 1971 - Los astronautas estadounidenses Alan Shepard y Edgar Mitchell se posan en la Luna con el módulo Antares.                                    - Se levanta el estado de excepción en Guipuzcoa, aunque persiste la suspensión del Artículo 18 del Fuero de los Españoles en todo el territorio nacional.

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6 de febrero de 1971 - Nace en El Barraco (Ávila) el ciclista José María “Chaba” Jiménez.                                 - Ocho muertos y más de 100 heridos al reventar una caldera de vapor de Ensidesa.

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7 de febrero de 1971 - Un referéndum celebrado en Suiza aprueba por mayoría de dos tercios, la concesión del derecho al voto a la mujer.

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8 de febrero de 1971 - Se funda el Nasdaq, el primer mercado de acciones tecnológicas del mundo: se empiezan a cotizar más de 2.500 acciones de productos electrónicos.

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9 de febrero de 1971 - Regresa a la Tierra el Apolo XIV.                                 - Un terremoto en Los Ángeles provoca 57 muertos.

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10 de febrero de 1971 - Nace en Francia Béatrice Valle, actriz X especializada en sexo anal.                                 - Gregori Fegin sale hacia Israel tras obtener el permiso oficial de las autoridades soviéticas. Es uno de los cinco permisos concedidos de los 80.000 solicitados por hebreos tras el proceso de Leningrado.

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11 de febrero de 1971 - El nuevo plan quinquenal soviético se orienta hacia la producción de bienes de consumo.

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12 de febrero de 1971 - Se da en Canarias un caso de  gota fría.

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13 de febrero de 1971 - El presidente chileno Salvador Allende decide aceptar la reforma constitucional que establece el dominio del Estado sobre todos los recursos mineros y combustibles del país.

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14 de febrero de 1971 - Se firma el acuerdo de Teherán entre las compañías petroleras occidentales y los países exportadores de petróleo del Golfo Pérsico.                                       - Se inaugura la línea número 60 de autobuses, Plaza de la Cebada – Orcasitas.

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15 de febrero de 1971 - Entra en vigor en Gran Bretaña el sistema decimal.

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16 de febrero de 1971 - Desaparece Alcibiades Bethancourth, víctima de la dictadura militar panameña.

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17 de febrero de 1971 - Jacques Lacan imparte la cuarta sesión del seminario D'un discours qui ne serait pas du semblant.

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18 de febrero de 1971 - El periodista y fotógrafo francés Pierre Golendorf es detenido en La Habana y sometido durante su encarcelamiento a toda clase de torturas psicológicas.

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19 de febrero de 1971 - Aparece en Inglaterra el single de Paul McCartney que contiene los temas Another Day y Oh Woman Oh Why.

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20 de febrero de 1971 - Idi Amin Dadá se proclama presidente de Uganda.                                - España vence a Italia por dos a uno en Cagliari. Goles de Pirri y Uriarte. La alineación titular española fue: Iribar, Sol, Gallego, Tonono, Costas, Pirri, Claramunt, Uriarte, Amancio, Gárate y Churruca.

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21 de febrero de 1971 - Se da en Viena el Convenio sobre Sustancias Psicotrópicas.

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22 de febrero de 1971 - Hafez al-Assad se convierte en Jefe del Estado en funciones de Siria.

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23 de febrero de 1971 - Un fenómeno espectacular es observado en numerosos puntos de la península cayendo, poco después, a unas 24 millas al Norte de San Sebastián. Se trató del cohete Tibere.

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24 de febrero de 1971 - Nace en Barcelona el piloto de Formula 1 Pedro Martínez de la Rosa.

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25 de febrero de 1971 - España se adhiere a la Convención de Ginebra para Alta Mar.

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26 de febrero de 1971 - Claudio Sánchez-Albornoz presenta su dimisión como Presidente del Gobierno de la República.

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27 de febrero de 1971 - Muere Fernandel, actor cómico francés.

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28 de febrero de 1971 - En la vigésima tercera jornada del campeonato de Liga el Real Madrid gana al Club Atlético de Madrid por un 1 a 0. Gol de Pirri en el minuto 9.

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1 de marzo de 1971 - Se estrena Ransom for a Dead Man, programa piloto del telefilm Colombo.

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2 de marzo de 1971 - Mujibur Rahman proclama en Dacca a Bangla Desh república independiente de Pakistán, lo que originó una guerra civil.

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3 de marzo de 1971 - Fallece en Copenhague el arquitecto y diseñador Arne Jacobsen.

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4 de marzo de 1971 - Se estrena en Italia Muerte en Venecia de Luchino Visconti.

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5 de marzo de 1971 - Led Zeppelin interpreta en Belfast por primera vez en directo el tema Stairway to Heaven.

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6 de marzo de 1971 - El piloto estadounidense de Formula 1 Mario Andretti gana el Gran Premio de Sudáfrica.

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7 de marzo de 1971 - Se inaugura el Museo Dalí de Cleveland (Beachwood).

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8 de marzo de 1971 - En Nueva York, Cassius Clay es derrotado a los puntos por Joe Frazier, campeón del mundo de boxeo de los pesos pesados.

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9 de marzo de 1971 - Se aprueba la Ordenanza General de Seguridad e Higiene en el Trabajo.

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10 de marzo de 1971 - El Atlético de Madrid gana por 1 a 0, gol de Adelardo, al Legia de Varsovia en partido de Ida de los Cuartos de Final de la Copa de Europa.

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11 de marzo de 1971 - Se crea la Universidad Politécnica de Madrid, a la par que las de Cataluña y Valencia.

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12 de marzo de 1971 - Fernando Baena cumple 9 años.

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13 de marzo de 1971 - Nace en Esplugues de Llobregat (Barcelona), Carme Chacón Piqueras, secretaria de Cultura.

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14 de enero de 1971 - En una conferencia dada en Granby, Canadá, el arzobispo Lefebvre habla sobre la Santa Misa.

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15 de marzo de 1971 - Tiene lugar en Argentina la insurrección popular conocida por el Viborazo.

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16 de marzo de 1971 - Judas Priest se presenta en Essington, Inglaterra, con sus nuevos integrantes Ian Hill y Kenneth Downing.

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17 de marzo de 1971 - Mueren tres trabajadores en la construcción del tramo de metro entre Avenida de América y Pueblo Nuevo.

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(Enero 2005) 

 

 

 

 

 

 

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2005. Fernando Baena. FAMILIAS ENCONTRADAS (2005.1 / trabajo de campo / cultura)

 

INVESTIGACIONES: CULTURA

El 22 de julio será encontrada La Dama de Baza en la necrópolis del Cerro del Santuario en la antigua Basti (Baza), Granada. Es una figura hecha en piedra caliza policromada, del siglo IV adC. Estaba dentro de una cámara funeraria de 2’60 m2 y 1’80 de profundidad, donde había además un ánfora púnica que se comunicaba con la superficie por medio de un embudo, a través del cual seguramente se hacían desde el exterior, libaciones como ofrendas líquidas. Esto indica que se profesaba culto a la persona allí enterrada.

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Este año, Carlos Alcolea hace su primera exposición individual en la galería Amadís de Madrid, dirigida entonces por Juan Antonio Aguirre. Junto con otros pintores jóvenes, entre ellos Rafael Pérez Mínguez, Guillermo Pérez Villalta, Manolo Quejido y Carlos Franco, Alcolea destacó en la escena artística madrileña de aquel momento como defensor a ultranza de una vuelta a la pintura.

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Alexandre Cirici i Pellicer participa en la creación de la Asamblea de Catalunya por lo que fue encarcelado durante una semana.

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La editorial Barral publica Crítica de la crítica de Peter Hamm. La editorial Martínez Roca publica La definición del arte de Umberto Eco. La editorial Labor publica Teoría de la Proporción en la arquitectura de Ph. Scholfield. La editorial Gredos publica El ultraísmo de Gloria Videla. Seix Barral publica El arte y sus objetos de R. Wollheim. La editorial Fundamentos publica Morfología del cuento de Vladimir Propp. La editorial Taurus publica La ideología como lenguaje de Theodor Adorno; Se publican en español El cine como arte de Rudolph Arnheim y El arte del paisaje de K. Clark; Carlos Areán publica su libro Balance del arte joven en España; Gabriel Celaya da a conocer el libro de poesía visual Campos semánticos; José Caballero prepara catorce litografías para la edición de bibliófilo del poema Oceana de Pablo Neruda; Valeriano Bozal colabora en los libros Teoría, práctica teórica y Alienación e ideología.

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Entre marzo y abril tiene lugar en el Palacio de Congresos y Exposiciones de Madrid, con ocasión de un Simposium europeo sobre diseño por ordenador organizado por IBM, la muestra The computer assisted art, en la que participan los artistas de relieve vinculados al seminario del Centro de Cálculo. Fueron: Alexanco, Gerardo Delgado, Teresa Eguibar, Lorenzo Frechilla, García Asensio, Gómez Perales, Lugán, Abel Martín, Manuel Quejido, Enrique Salamanca, Javier Seguí de la Riva y Ana Buenaventura, Sempere, Soledad Sevilla e Yturralde. La presentación del catálogo corre a cargo de García Camarero. En mayo, el Centro de Cálculo organiza la  última de las exposiciones dedicada a mostrar los trabajos realizados por los miembros del seminario de Formas Plásticas. La muestra Formas computadas se celebra en la sala del Ateneo y en ella participan los mismos artistas menos Teresa Eguibar y Lorenzo Frechilla. La presentación del catálogo corresponde a Florentino Briones.

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Se dividen los fondos del Museo Nacional de Arte Moderno. La pintura del XIX es entregada al Museo del Prado que recibe también el Casón del Buen Retiro para alojarla. Para la pintura del XX se crea un nuevo museo en un edificio de la Ciudad Universitaria construido entre 1971 y 1973 e inaugurado en 1975 como Museo Español de Arte Contemporáneo. Su autor, el arquitecto Jaime López de Asiaín, siguió para su diseño las especificaciones del Congreso de Arquitectura de Museos de 1968 y el proyecto obtuvo el Premio Nacional de Arquitectura en 1969.

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En marzo, Moreno Galván participa en Santiago de Chile en el encuentro de intelectuales que se llamó «Operación Verdad». Propone crear un museo internacional en apoyo al Gobierno que preside Salvador Allende. Una comisión compuesta por el historiador y crítico de arte brasileño Mario Pedrosa, afincado en Chile, el italiano Carlo Levi y el mismo Moreno Galván visitan al Presidente Allende y le proponen crear tal Museo. Se crea entonces un Comité Internacional de Solidaridad Artística con Chile, donde participan Moreno Galván, Carlo Levi, Dore Ashton, Jean Lemarie, de Wilde, R. Penrouse, Rafael Alberti y Mario Pedrosa, que lo preside,

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Este año, Eduardo Arroyo expone en el Palazzo de Gobernatore de Parma, en la Galleria People, Turín, en L'A.R.C., Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, en la Frankfurter Kunstverein, en la Hedendaagse Kunst de Utrecht, en la Münchener Kunstverein de Dusseldorf y en la Kunstverein de Berlín; Manuel Rivera expone en la colectiva El erotismo en el arte de la Galería Vandrés de Madrid, en Gravuras Espanholas de la Galeria São Francisco de Lisboa, en la Astor Gallery de Atenas, en el Pretoria Museum de Pretoria y en la Goodman Gallery de Johannesburgo; Eduardo Chillida pasa cuatro meses como profesor invitado en el Carpenter Center for the Visual Art de la Universidad de Harvard. Conoce al poeta Jorge Guillén e ilustra su libro Más Allá. La sociedad Thyssen le encarga la gran escultura de acero para su sede de Düsseldorf. Empieza a estudiar el método del hormigón con el ingeniero Fernández Ordóñez; Gerardo Rueda expone en la Galería Juana Mordó de Madrid, en la Galería Val y 30 de Valencia y en la Galería Juana de Aizpuru de Sevilla.

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Última edición del Salón Femenino de Arte Actual.

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El Museo Sefardí de Toledo se abre en las dependencias contiguas a la sinagoga del Tránsito; se decide que el Palacio de Espartero, palacio barroco del siglo XVIII y ejemplo de la arquitectura civil de Logroño, albergue el Museo de La Rioja; el proyecto para el Museo de Escultura al Aire Libre del paso elevado de la Castellana queda aprobado en el verano. El obstáculo económico que suponía la compra de las esculturas queda resuelto mediante la donación de las mismas por parte de los autores o de sus familiares, gracias a la amistad que les unía a todos ellos con Eusebio Sempere.

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Rafael Canogar gana el Gran Premio de la Bienal de Sao Paulo.

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Jesús Franco estrena Una virgen entre los muertos vivientes.

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Se convoca la primera Bienal de Pintura de León, con un premio de 100.000 pesetas y otras recompensas; el Ayuntamiento de San Sebastián convoca la segunda Bienal de Escultura. La obra premiada será instalada en la avenida del Generalísimo, frente al mar. Premios de 140.000, 25.000 y 14.000 pesetas; la Fundación Rodríguez Acosta convoca el XII Concurso-Exposición sobre el tema “La mujer”. Varios premios desde 100.000 a 25.000 pesetas.

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El número de enero-febrero de la Revista Bellas Artes trae artículos sobre Calder, el arte de Medina Azahara, la cerámica de Sargadelos, el Museo de Bellas Artes de Sevilla, los futuristas, la exposición de Permeke en el MEAC, Barjola, Román Vallés, Estuardo Maldonado, María Victoria de la Fuente, José María de Labra, las exposiciones de Francisco Peinado, Isabel Pons y Fernando Delapuente en el MEAC y  sobre las nuevas adquisiciones del Museo Arqueológico de Sevilla.El número de marzo-abril trae artículos sobre Gutiérrez Solana, Vázquez Díaz, el Museo del Prado, Eugenio D’Ors y sus salones de los Once, Ortega Muñoz, Julio Antonio en el MEAC, Paul Klee, Mignoni, Cirilo Martínez Novillo, los dibujos de Ionesco, Dimitri, Cesar Manrique, Arte Generativo y Cardona Torrandell.

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La revista Goya en su número de enero-febrero publica artículos sobre Goya por Xavière Desparmet, Xavier Salas, Juan Antonio Gaya Nuño, José Guerrero Lovillo, Federico Torralba, José Gudiol, María José Sáez Piñuela, Pierre Gassier, Julián Gállego, Enrique Pardo Canales y José Camón Aznar.En su número de marzo-abril publica los artículos El museo diocesano y catedralicio de Valladolid por J.J. Martín González, El museo de arte contemporáneo en el de Bellas Artes de Bilbao por Alberto del Castillo, José María Ucelay y la pintura vasca por Antonio Bilbao Arístegui, y Alberto Giacometti (1901-66) por Ivana Montani Mononi.

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Surge la línea de los jarrones de Lladró. En la superficie cristalina se da vida, sobre todo, a motivos florales al estilo oriental y aves.

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Aparecen los primeros síntomas de la enfermedad que acabará con la vida de Juan Eduardo Cirlot. A finales de año es operado de un cáncer de páncreas.

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La revista femenina Teresa dedica un reportaje de cuatro páginas al escultor Joaquín Vaquero Turcios.

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Renato Manzoni reseña en la revista Meridiano la exposición que con el título “Maestros del Arte Moderno en Italia” se celebró en el Palacio de la Virreina. En ella hay obras de Modigliani, De Chirico, Morandi, Bonichi, De Pissis, Mario Marini, Giacomo Manzoni, Arturo Martini y los futuristas Boccioni, Carrá, Russolo, Balla y Severini.

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Coincidiendo con el Día del sello se pone en circulación una serie que conmemora el nacimiento de Ignacio Zuloaga.

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La Dirección General de Bellas Artes adquiere obras de Rafael García Gómez, Eduardo Maldonado, Amadeo Gabino, Luis Feito y Amador Rodríguez por un valor superior a dos millones y medio de pesetas. El destino de estas obras es el Museo Español de Arte Contemporáneo.

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Venancio Sánchez Marín en su Crónica de Madrid publicada en el número de enero-febrero de la revista Goya opina que: “ lo que caracteriza cuantitativamente el arte que pasa por Madrid es la diversidad de difícil clasificación. Una diversidad basada más en la personalidad del artista que en su filiación tendenciosa. Desde el punto de vista estadístico el dato tiene mucha importancia, pues indica hasta que grado continúan prevaleciendo las manifestaciones personales sobre las propuestas programáticas del arte.”

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Los discípulos de Vázquez Díaz ofrecen un homenaje a su maestro en la galería Tartessos. Participan en la exposición: Botí, Caballero, Canogar, Clavo, Díaz Caneja, Granado Valdés, Martano, Morales, Olasagasti, Pascual de Lara, Rives, Santos Viana, Vallejo de Urrutia, Vázquez Aggerholm, Vera y Zelaya.

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El Club Urbis de Madrid organiza una colectiva de homenaje a D’Ors. Se exponen obras de Manolo Hugué, Federico Marés, José Planes, Llorens Artiga, Solana, Vázquez Díaz, Juan de Echevarría, Cossio, Palencia, Ortega, Muñoz, Zabaleta, Lozano, Villá, Vaquero, Álvaro Delgado, Martínez Novillo, Agustín Redondela, Perceval, Caballero, Baeza, Brotat, Tapies, Guinovart, Mampaso, Millares, Aguiar, Rafael Benet, Gómez Cano, Luis Cañadas, Pedro Pruna, Romero Escasi, Sunyer, Uranga, Eduardo Vicente.

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En el Instituto de Cultura Hispánica: junto al grupo argentino  Arte Generativo y bajo el título Espacio y Vibración exponen los artistas Ari Brizzi, Jorge Edgardo Lezama, Carlos Silva, Rogelio Polesello, Mario Martorell y Adolfo Estrada.

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El MEAC organiza la exposición colectiva “Testimonio 70” con obras de García Ramos, José María Iglresias, José Navarro, Enrique Salamanca, Eduardo Sanz, José María Iturralde, José Luis Fajardo, Martín de Vidales, Ceferino Moreno, Yraola, Vicente Vela, Anzo, Andrés Cillero, Cruz de Castro, Javier Morras, Orcajo, Jordi Pericot y Darío Villalba.

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Inauguración de la Galería Serie  con una colectiva de arte seriado. Obras de Le Parc, Sempere, Torner, Gerardo Rueda, Guinovart, Eduardo Sanz, Labra, Pablo Serrano, Amador, Soledad Sevilla y Feliciano.

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Exposiciones en Madrid, en los tres primeros meses del año: En el Club Urbis expone Agustín Hernández; en  la Galería Amadís, Arturo Heras; en la Galería Biosca: exponen: Juan Barjola, María Victoria de la Fuente, Martínez Novillo y Cristino de Vera; en Galería Cid expone Tauler; en la Galería Círculo 2 exponen Francec Gali, Tatiana, Lencero y Brull Carreras; en la Galería Cultart expone Faik Husen; en la Galería Daniel exponen Jorge Teixidor y Fernando Jesús; en la Galería Edaf, José Luis García, Garcés, Sebastián Luca de Tena y Alberto Duce; en la Galería Eureka expone Juan Luis; en la Galería Fauna´s exponen José Díaz, Onésimo Anciones, Cuyen, Jesús González de la Torre, Juan Haro, Ramiro Tapia; en la Galería Frontera expone Alberto Duce; en la Galería Grosvenor exponen J.P. Broesset y Javier de Villota; la Galería Hípola expone pintura española desde Fortuny a Vázquez Díaz; en la Galería Iolas-Velasco exponen Maccio, Carola Torres, Ionesco, Arcadio Blasco y una colectiva formada por Leonor Fini, Gette, Juan Hufo, Lalannes y Rushka; en la Galería Juana Mordó exponen Gerardo Rueda, Eugenio Barbieri y Fernando Zobel; en la Galería Karma, Magdalena Lozano, Mark Noven Wadstrom, Amelia Jiménez y Jorge Castillo; en la Galería Kreisler, Ramiro Ramos, Hidalgo de Caviedes,  Álvaro Delgado y Cristina de Baviera; en la Galería Macarrón expone Elena Lucas; en la Galería Seiquer exponen Elena Asins y Zachrisson; en la Galería Sen,  Porta Zusch, Yturralde e Isabel Villar; en la Galería Skira, Francisco Cruz de Castro, José Dámaso, Cesar Manrique, Tapies, Subirachs, Leopoldo Novoa y en la colectiva “Arte de hoy”, Amador, Gonzalez Herranz, Le Parc, Marcel Martí, Medina Schöffer, Sobrino y Soto; en la Galería Ramón Durán exponen Vivancos y Gloria Alcahud; en la Galería Richelieu, Julio Pérez Torres y Luis Cajal; en la Galería Studio expone Ina Berndtson; en la Galería Tartessos exponen J. Méndez Ruiz, Vazquez Díaz y una colectiva de discípulos de este último; en la Galería Toison expone Cardona Torrandell; en la Galería Theo exponen Vazquez Díaz, Lago, Lara, Valdivieso, Mignoni y Guillermo Delgado; en la Galería Vandrés Luis Gordillo, José María de Labra y una colectiva formada por Andrés Cillero, Ortiz Vaccaro, Alexanco, Zachrisson, Miura, Moulia y Valdivieso; en el MEAC hay exposiciones de Alberto Durero, Julio Antonio, Francisco Peinado, Estuardo Maldonado, Fernando Delapuente, Álvaro Delgado, Agustín Celis y la colectiva “Testimonio 70”; en la Sala Joven del Ateneo exponen Rafael Armengol y Antoni Muntadas y en la Sala Sta. Catalina del mismo, Ignacio Berriobeña; en la Sala Repesa:  exponen José Sancha, María Antonia Dans y Emilio Prieto, ganadores del IV concurso Nacional de Pintura Repesa.

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Exposiciones en Barcelona, en los tres primeros meses del año: En el Atenéo Barcelonés exponen Antonio Aguiló y Xiberta; en la Bibioteca Central expone Rolf Schlegel; en el Camarote Granados exponen Isabel Pons, Juan Granados y Rosemonde Krbec; en el Colegio de Arquitectos de Barcelona expone el grupo GATEPAC; en el Estudio de Arte exponen Graciella Piccone y Tomás Meca; en la Galería Adriá, Rafael Zabaleta y Gaston Chaissac; en la Galería Aquitania, August Puig y Elena Parés, en la Galería As, Joaquín Capdevilla, Evaristo Guerra, José María García-Llort y Oriol Muntané; en la Galería Augusta expone Armando Miravalls; en la Galería Manila, José Frau, en Galerías Españolas,  Neville Woodbury; en la Galería Grifé y Escoda, Nuria Llimona, en la Galería Mundi Art se exponen 50 desnudos femeninos dentro del “I Salón del Desnudo”; En la Galería René Metras exponen Lucio Fontana, Manuel Bea y la colectiva “Surrealismo” con obras de Arp, Bellmer, Cocteau, Cuixart, Chagall, De Chirico, Dalí, Ernst, Magritte, Massanet, Miró, Picasso, Man Ray, Ponç, Tapies, Wols y Ferrán; en la Galería Syra exponen Cesc, Eduardo Castells y Alberti; en la Galería Ten expone Paul Caranicas; en el Hospital de Santa Cruz, elGrupo Tarot; en el Instituto Francés exponen José Royo y una colectiva de antiguos becarios con obras de Guinovart, Rafols Casanmada, Tapies, Tharrats, Cristafol, Subirachs...; en el Instituto Franciscano de Apostolado y Cultura exponen Roser Argell y Jaime Muxart; en La Pinacoteca exponen J. Garzolini y Luis Montané; en el Real Círculo Artístico se exponen dibujos de Castells, Casané, María Jesús de Sola, Ferré Ferré, Hurtuna, Modolell, Planasdurá y Olga Sánchez, la colectiva de Socios “Segunda Exposición de Escultura”, una selección de obras presentadas a la II Bienal Nacional de Pintura “Bilbao” y la muestra “El vino en la pintura catalana” con cerca de 50 pinturas; en la Escuela de Artes y Oficios se expone la LXIII Exposición anual de la Agrupación de Acuarelistas de Cataluña; en la Sala de Arte Moderno exponen  Mario Bedini, Guerrero Medina y Dorothy Malloy; en la Sala Gaspar exponen Viladecans y Vilacasas y se realiza una colectiva con obras de Adamí, Calder, Camacho, Cárdenas, César, Corneille, Erró, Horn, Kowalski, Lam, Miró, Pignon, Robeyrolle, Tapies y Vedova; en la Sala Jaimes expone Marcelle Herrmann; en la Sala Parés exponen Joan Serra, Gabino, José Amat, una exposición homenaje a Mauricio Vilomara y una colectiva de escultura; en la Sala Rovira exponen Antoni Roca, J.Gual yFelipe Brugueras; en la Sala Tinell expone Alberto; en la Sala Vayreda, Josefina Miró. Exponen también en Barcelona Rafael Durán, Tárrega-Viladons, Alve Valdemi, Lola Bech, Stefano Córdova, Elías Garralda, Juan Cardellá, José Margalef, José Luis Turina, Julio Visquerra, José Pomés, Colet Beleys, Gayle...

 

 

 

 

 

 

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2005. Fernando Baena. FAMILIAS ENCONTRADAS (2004.11-12 / documentación teórica)

 REVISÓN TEXTOS I (Noviembre 2004)

Casualmente he encontrado una caja de cartón rotulada: 1 ENERO 1971 AL 17 MARZO. Esta caja contiene cerca de 100 negativos en blanco y negro de fotografías presumiblemente realizadas por un anónimo fotógrafo comercial. Entre las imágenes existen algunas de familias en la pose típica que en aquellos años se requería para el carnet oficial de familia numerosa. Así posábamos en los años finales de la dictadura. ¿Algún parecido con nosotros, hoy?

Debajo de las habituales pancartas publicitarias del Círculo de Bellas Artes se colocarán otras cinco, cada una de ellas con la imagen de una de estas familias desconocidas. Contextualizando las imágenes, cinco rótulos electrónicos mostrarán textos referentes a aquella época.

...................................................................................................................................................................................REVISIÓN TEXTOS II (Diciembre 2004)

ANÉCDOTA

Casualmente he encontrado una caja de cartón rotulada “1 ENERO 1971 AL 17 MARZO”, que contiene cerca de 100 negativos en blanco y negro presumiblemente realizados por algún fotógrafo comercial. Entre las imágenes existen algunas de familias en la pose típica se requería para el carnet oficial de familia numerosa.

DESCRIPCIÓN

Debajo de las habituales pancartas publicitarias situadas en la fachada del Círculo de Bellas Artes se instalan otras cinco pancartas, cada una de las cuales exhibe la imagen de una de estas familias desconocidas. Bajo cada una de estas fotografías un display luminoso muestra textos referentes al año 1971, especialmente del período comprendido entre el 1 de enero al 17 de marzo:1. Efemérides generales;2. La familia;3. Arte en España en 19714. El Círculo de Bellas Artes;5. Noticias diarias actualizadas.

IMAGEN CONMEMORATIVA Y DOCUMENTAL

La aparición de la fotografía dio el golpe de gracia a las pinturas de historia. El papel conmemorativo y documental de éstas fue sustituido entonces por el reportaje fotográfico más rápido y fidedigno. La Historia desaparece como tema de las obras de arte moderno - quizás El Guernica sea la última. El retrato es otro ámbito que la fotografía y los nuevos medios de registro ha arrebatado prácticamente a las “bellas artes” y si a veces sigue siendo considerado arte lo es dentro de estas modernas disciplinas.El tema de la familia ha estado presente a lo largo de toda la historia del arte occidental. Baste con mencionar los bustos de antepasados romanos, las Sagradas Familias, las familias reales pintadas por Velázquez o Goya, las familias burguesas retratadas por los holandeses, las aristocráticas de Reynolds o las modernas de Hockney. Aunque las imágenes de Familias encontradas, puedan encuadrarse fácilmente en este tema, los textos que aparecen en los cinco rótulos electrónicos que las acompañan, nos remiten a la sociedad del momento en que estas fotos fueron tomadas. El concepto de familia es así ampliado para abarcar a los españoles y al resto de la humanidad. Evidentemente, lo que ocurría en el mundo afectaba a los protagonistas de estas fotografías y a todos los que ya estábamos aquí.Pero en este caso no se trata sólo de documentar o conmemorar, o de hacer un análisis sociológico exhaustivo sobre la situación de la familia o del arte español en los últimos años del franquismo, ni de incidir nostálgicamente en unos años decisivos en nuestra propia historia personal. Lo que se pretende es colocar un punto de anclaje común en los recuerdos colectivos -la elección de éste ha sido accidental- para desde ahí estirar nuestra memoria hasta el presente. Nos daremos cuenta, si tenemos la paciencia de leer los diferentes textos, de que en treinta y cuatro años hemos cambiado mucho y no hemos cambiado nada. Vistas de lejos las líneas rojas de los rótulos se desplazan sin avanzar.

INTIMIDAD Y ARTE PÚBLICO

Si esta obra no es cínica ni impactante, si no se refiere a problemas políticos ni de ciudadanía, ni quiere cuestionar usos ni abusos, si resulta pesada, si va a contracorriente y reúne en su interior los conceptos más desprestigiados del arte actual: historicismo, sociologismo, retrato y literatura..., si por todo ello esta obra puede parecer intempestiva, más aún lo parecerá si pese a su situación en la vía pública pretende hablar de temas personales.

En pos de la objetividad el arte contemporáneo parece haber dejado también de lado, junto a lo subjetivo, todo recurso a la vida íntima. Parece improcedente, hoy, que una obra toque temas existenciales. Como si la vida interior de cada uno fuera asunto que para nada incumba a los demás, ni a la sociedad, ni al arte. Quizás sea eso lo que se nos induce a pensar, que estamos ya de vuelta de todo. Así, arrinconada la historia, proscrito lo personal, replegada la memoria, se crea un hueco que alguien se encargará de llenar vendiéndonos un móvil a través del cual gastar nuestro tiempo hablando horas y horas sobre lo que sucede mientras hablamos.

En contraste con el ajetreo y la prisa de la gran vía, en competencia con la seducción de la publicidad, en dirección contraria al arte del momento, se trata, finalmente, de una obra sobre el tiempo y sobre nosotros. Sobre el paso de. Sobre la sensación de sofoco, de que inútilmente nos agitamos y caducamos, breves vidas microscópicas que surgen y se esfuman sin que la apariencia de la textura final se altere. Poca cosa, levísimas vibraciones. Fijar una imagen en la corriente del tiempo no es sino formular el deseo de que algo tenga sentido.

Fernando Baena

 

 

 

 

 

 

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2005. Compañía de Caracas. ESPACIO MÓVIL (2005.02 / trabajo de campo)

 INVESTIGACIONES

RECORRIDO AUTOBUSES DE LUNES A VIERNES HASTA EL 27 DE FEBRERO

LÍNEA 14De Plaza de Castilla a Atocha10.1811.5313.40De Atocha a Plaza de Castilla10.3812.1314.00

LÍNEA 459.4410.0410.4211.0211.2011.4112.1512.3512.5413.1413.4514.08

(Febrero 2005)

 

 

 

 

 

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2007. Dora García. REZOS / PRAYERS (2006.11 / trabajo de campo)

2007. Dora García. REZOS / PRAYERS (2006.11 / trabajo de campo)

NOVIEMBRE 2006CONVOCATORIA

 

 (Noviembre 2006)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2007. Alonso Gil + Francis Gomila. GUANTANAMERA (2006.12 / trabajo de campo)

CONVOCATORIA / INVITACIÓN A PARTICIPAR

“Con la tortura musical nuestra cultura ya no es un medio  de expresión individual sino un arma… La música disco no ha muerto, se ha ido a la guerra ”Moustafa Bayoumi.Professor of English and postcolonial literature at Brooklyn College,City University of New York

 

En la profundidad de uno de los ventiladores del Metro de Madrid, localizado en  el corazón de la capital, instalaremos un poderoso equipo de sonido que lanzará las versiones del clásico tema cubano GUANTANAMERA. Esta pieza es una reflexión sobre el uso de la música como un instrumento de tortura que el Aparato  Psicológico de las Fuerzas Armadas Norteamericanas han  ejercido sobre sus detenidos en Afganistan, Iraq,  y Guantánamo.

Una invitación a participar…

Estamos invitando  a artistas que trabajan con sonido, músicos, DJs, raperos y artistas flamencos a colaborar en este proyecto, grabando sus propias versiones de Guantanamera, y  haciéndonos llegar versiones ya existentes.

Si deseas mandar una versión por favos contacta con

ALONSO GIL o FRANCIS GOMILA en:

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La instalación funcionará durante el periodo de un mes, coincidiendo con ARCO 07 (Febrero 2007)

 

(Diciembre 2006)

 

 

 

 

 

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2006. Wilfredo Prieto. OUROBOROS (2005.12 / documentación teórica)

 Esta propuesta intenta cuestionar el poder, como institución de orden y control, desde su propio andamiaje. Condicionándose en la apariencia, en el solapado camuflaje, en la sintonía del objeto con la realidad, como una operación artísticamente “mínima” para detonar y subrayar su estrategia conceptual.

Ouroboros, como la mítica imagen de la serpiente que se muerde la cola, que se recontextualiza para disputar desde el orden filosófico la estructura social de hoy; creando así un extrañamiento, para condimentar la interacción desde su propia carga simbólica; pretendiendo compactar las posibilidades interpretativas, al ocultarse en un impacto visual, a partir de la propia escala formal, y su condición cotidiana.

(Diciembre 2005) 

 

 

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2006. Tanadori Yamaguchi + Maki Portilla-Kawamura + Key Portilla-Kawamura + Ali Ganjavian. LOCUTORIO COLÓN (2006.01 / documentación técnica)

 

EL "LOCUTORIO COLÓN" ES UN PROYECTO ARTÍSTICO CON UN FUERTE CONTENIDO SOCIAL (5 CABINAS GRATUITAS PARA LLAMAR A LATINOAMÉRICA), PERO NO POR ELLO DEBE PERDER UN ÓRDEN DE FUNCIONAMIENTO BÁSICO QUE GARANTICE SEGURIDAD CIUDADANA Y USO PACÍFICO DE SU SERVICIO.

EL TÉRMINO ACORDADO CON LA ORGANIZACIÓN MADRID ABIERTO (ORGANIZADORA DEL EVENTO) Y FUNDACIÓN TELEFÓNCIA (COLABORADOR EN EL PROYECTO Y PROVEEDOR DE LA TECNOLOGÍA) ES EL DE ABRIR TODOS LOS DÍAS ENTRE EL 1 Y EL 26 DE FEBRERO 2006, CON UN HORARIO LIMITADO (DE 21:00 A 00:00).DE ESTA MANERA SE CONTROLA EL PERÍODO DE FLUJO DE USUARIOS.

ASÍ MISMO SE EMPLEARÁ UN SISTEMA DE ESPERA SEGÚN EL CUAL CADA VISITANTE RECIBIRÁ, A SU LLEGADA, DE PARTE DE UN/A AZAFATO/A UN BILLETE NUMERADO QUE LE DARÁ DERECHO AL USO DEL LOCUTORIO.LA DURACIÓN DE LAS LLAMADAS ESTÁ LIMITADA A 5 MINUTOS PARA EVITAR QUE EL SERVICIO SEA ABUSADO. SE ESPERA QUE LOS CIUDADANOS RESPETES ESTE SISTEMA DE ORDEN.

DURANTE LOS PRIMEROS DÍAS SE EVALUARÁ OBJETIVAMENTE EL FUNCIONAMIENTO Y EL FLUJO DE USUARIOS.  SI SE VIERAN INCIDENCIAS, SE DEBERÍAN TOMAR MEDIDAS. ESTAS CONSISTIRÍAN, EN PRIMERA INSTANCIA: INSTALACIÓN DE VALLAS PARA FORMAR UN PASILLO QUE CONTROLE EL ÓRDEN DE USO, EN SEGUNDA INSTANCIA EL MONITOREO CON ALGÚN AGENTE DE SEGURIDAD Y EN ÚLTIMO CASO, EL CIERRE DEL SERVICIO.

LOS AUTORES SON CONSCIENTES DE QUE UN PROYECTO ARTÍSTICO-SOCIAL NO DEBE INCURRIR EN ALTERCADOS O GENERAR INSEGURIDAD CIUDADANA Y ESTÁN DISPUESTOS A ASUMIR LAS MEDIDAS ARRIBA RESUMIDAS.

 

(Enero 2006)

 

 

 

 

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2006. Tanadori Yamaguchi + Maki Portilla-Kawamura + Key Portilla-Kawamura + Ali Ganjavian. LOCUTORIO COLÓN (2005.09 / documentación teórica)

 MEMORIA DESCRIPTIVA

En el presente documento se profundiza sobre las bases ya expuestas en la anterior memoria preliminar.

En primer lugar se acomete una búsqueda de emplazamiento concreto dentro delamplio espacio urbano de la Plaza de Colón. Al analizar el comportamiento de los ciudadanos se identifican dos zonas de flujo: la primera peatonal siguiendo el eje Serrano-Castellana (Jardines del Descubrimiento) y otra rodada que es el territorio marcado por los skateboarders para sus trucos. En el encuentro de estos dosámbitos decidimos intervenir de manera que la instalación pueda beneficiarse e incluso ser “apropiada” por los distintos tipos de ciudadanos que aquí conviven así como aquellos que vendrán atraídos por el hecho mismo del locutorio.

Nuestra intención es la de fomentar diversos tipos de comunicación: tanto la del rumor invisible que anuncia la existencia del locutorio Colón por los barrios de inmigrantes en Madrid, como la intercontinental facilitada por los interfaces telefónicos, así como la social entre aquellos que esperan su turno para hacer su llamada con aquellos que ya lo han hecho o incluso con los skateboarders oviandantes, y también la comunicación publicitaria-gráfica que con toda seguridad surgirá (carteles publicitarios pegados ilícitamente, graffitis…) antes o después sobe este nuevo huésped urbano.

No queriendo centrar toda la actividad en torno al elemento del teléfono y con el objetivo de permitir todos estos tipos de expresión anteriormente citados, se sugiere una variedad de posibilidades (quizás módulos ligeramente distintos el uno del otro) de uso de la propuesta ofreciendo una variedad de mini-espacios.

Se toma la decisión de fragmentar la propuesta en módulos fácilmente montables-desmontables-tranportables. Con esto se facilita la operación constructiva y se posibilita un uso posterior en otras ciudades o plazas. La construcción estaría formada por paneles de madera o viruta prensada con bastidores de listones de madera, de esta manera se reduce enormemente el coste material de la propuesta.

En aquellas horas del día en las que se desee cerrar la instalación, esta podrá convertirse en un “armario” estanco y a prueba de vandalismo.

(Septiembre 2005)

 

 

 

 

 

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2006. Nicole Cousino + Chris Vecchio. SPEAKHERE! (2005.12 / documentación teórica)

 DESCRIPCIÓN BREVE

SPEAKHERE! une cuerpos a través del espacio por medio del sonido. Se instala un "hueco" del orador en una intersección especialmente transitada de Madrid, y un altavoz en un parque, una plaza u otro espacio público con el fin de transmitir canciones personales, palabras, frases, o susurros en tiempo real a un auditorio desprevenido.

EXPLICACIÓN DETALLADA

SPEAKHERE! es un una instalación de sonido interactiva con dos componentes principales. En un lugar (una calle o un lugar de intenso tránsito público) se instala un pequeño tubo en una pared o un soporte exento. Dentro del tubo hay un transmisor de radio GMRS de 3 vatios y un micrófono, montados para operar como dispositivo emisor. Se montará un pequeño letrero junto al tubo, invitando a los visitantes / transeúntes a hablar por el tubo / hueco. El sonido se transmite, en tiempo real, a un altavoz de megafonía que se ha montado en un árbol o poste en un parque u otro espacio público adecuado. Dentro del altavoz de megafonía hay otra radio GMRS de 3 vatios, que actúa como receptor. La radio está conectada a un pequeño amplificador, que se utiliza para amplificar el sonido emitido por el altavoz de megafonía. Todo aquello que se diga, entone, cante, o susurre será amplificado y comunicado al espacio público, que estará a unas manzanas, o a kilómetros, de distancia del "hueco" del orador.

Inspirado libremente en el concepto del Rincón del Orador del Hyde Park londinense, SPEAKHERE! se diferencia en que proporciona anonimato al orador / participante. Lo que se pretende es ofrecer la libertad y la capacidad de expresarse en público sin la neurosis de estar visible ante un auditorio.

La expresión de las propias ideas en un espacio público puede ser considerada un acto polémico o político, y suele evitarse, especialmente en los entornos urbanos. Normalmente, la única voz que se proyecta en el espacio público es la del Estado o la de una entidad religiosa. Este proyecto ofrece la oportunidad de que personas de muy distinto tipo y diferentes culturas, idiomas, perspectivas, actitudes y opiniones se expresen ante un auditorio potencial.

El receptor...

La segunda diferencia entre el Rincón del Orador y SPEAKHERE! es que la persona que habla por el "hueco" no sabe si hay un oyente en el otro extremo. ¿Está hablando al viento, a los árboles, a una multitud de ancianos con problemas de audición, a agentes de policía, a niños...? Pero, cuando hay un grupo de oyentes, SPEAKHERE! pretende transformar el espacio público inyectándole un componente imprevisto y espontáneo. La instalación también se propone unir espacios geográficos: el lugar del "hueco" del orador con el del espacio público / parque en el que se montaría el altavoz de megafonía.

OPCIONES ADICIONALES

Cuando la instalación se montó en Chicago (EE.UU.), los letreros colocados en torno al "hueco" del orador decían:

Hable libremente, critique, elogie, explique, cante, farfulle, piense en voz alta, dé voz a sus ideas, poemas, canciones, declaraciones, ante un auditorio paseante, presuroso, asombrado, rezagado, holgazán, de ciudadanos, socios, compañeros, amigos, hermanos, gatos, pájaros, follaje, objetos inanimados, fuerzas invisibles, atmósfera, migas de pan...

En el caso de Madrid, el texto que invite a participar podría ser específico para esta ciudad, o también podría cambiar cada semana, pidiendo a los viandantes que hablasen sobre determinados temas o respondieran a ciertas preguntas, etc.

(Diciembre 2005) 

 

 

 

 

 

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2006. Gustav Hellberg. PULSING PATH: AMBIGUOUS VISION (2005.12 / ubicaciones propuestas)

2006. Gustav Hellberg. PULSING PATH: AMBIGUOUS VISION (2005.12 / ubicaciones propuestas)

DICIEMBRE 2005

 

Site for Pulsing Path - ambiguous vision (Madrid 2006) Gustav Hellberg

I would like to use the path that runs in the park like area in the middle of Paseo del Prado between Plaza de Canovas del Castillo and Plaza de Cibeles. I am giving two alternatives as I am not sure about how the lampposts are connected.

I've chosen this area because its park like feeling, where the idea of the path is in focus, also suggested by the title. This area's lampposts' old fashion design make them suitable as generic lamp posts. This is also the type of lamp posts I had in mind during the development of the work.

The area is interesting as it is not only a passage way for pedestrians but also a recreational area with benches for people to rest and playgrounds for children. It is an urban site with activity and stillness always surrounded by heavy traffic. In that surrounding the effect of a strange behaving set of lampposts will get its best impact.

I would suggest A before B if no technical or other problem favours B.

Version A:

Using the nine first lampposts along the middle path, counting from Pza. de Canovas del Castillo towards Fuenta de Apolo, for pulsing. The following lampposts, continuing northwards, need to be fitted with the same light bulbs as the pulsing ones if the light is not the same.

The northern part of this path gets to much light from the street which make me want that part to be 'normal', lights always on.

This part of the path is the darkest and the best effect will be able to reach here. It is also the most 'path like' stretch. The quieter part of this area could make it less visible.

Version B:

Using the 8 northern lampposts along the east path north of Fuente de Apolo .The 5 lights on the east side (play ground side) need to be fitted with the same light bulbs as the pulsing ones.

The playground area south of Fuente de Apolo is more used by children, also has more play equipment and should be left as it is. It is probably no use to change light bulbs.

This part is closer to the busier part of the street and the work might be seen by more people, even by people that are not waling down the Paseo del Prado. I am a little bit concerned that the 'playgroundarea' will disturb the path feeling.

 

Note, concerning both version A and B:If there's a too obvious difference in light strength and light temperature from the original lamps to the pulsing ones, it might be necessary to considering changing the closest ones.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2007. [Nexus*] Art Group. PROYECTO_NEXUS (2006.11 / documentación visual)

2007. [Nexus*] Art Group. PROYECTO_NEXUS (2006.11 / documentación visual)

 

      

     

  

(Noviembre 2006) 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2007. [Nexus*] Art Group. PROYECTO_NEXUS (2007.01 / documentación visual IV)

2007. [Nexus*] Art Group. PROYECTO_NEXUS (2007.01 / documentación visual IV)

 

   

Fotografías no autorizadas por la Dirección de Metro. El motivo de esta decisión es el de no herir susceptibilidades entre sus clientes.

(Enero 2007) 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2007. [Nexus*] Art Group. PROYECTO_NEXUS (2007.01 / documentación visual III)

2007. [Nexus*] Art Group. PROYECTO_NEXUS (2007.01 / documentación visual III)

 

DÍA 11

 

 

DÍA 12

 

 

DÍA 13

 

 

DÍA 14

 

 

DÍA 15

(Enero 2007) 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2007. [Nexus*] Art Group. PROYECTO_NEXUS (2007.01 / documentación visual I)

2007. [Nexus*] Art Group. PROYECTO_NEXUS (2007.01 / documentación visual I)

 

DÍA 1

         

           

              

 

DÍA 2

            

            

              

 

DÍA 3

          

            

           

 

DÍA 4

           

         

             

 

DÍA 5

            

            

               

 

DÍA 6

           

           

               

 

DÍA 7

           

           

              

(Enero 2007) 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2007. Discoteca Flaming Star. DISCOTECA FALMING STAR (2006.11 / documentación visual)

2007. Discoteca Flaming Star. DISCOTECA FALMING STAR (2006.11 / documentación visual)

 

FOTOMONTAJE

 

REFERENCIAS

Cuesta de Moyano

 

MAQUETA     

   

(Noviembre 2006)

 

 

 

 

 

 

 

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2006. Tao G. Vrhovec. REALITY SOUNDTRAK (2006.01-02 / documentación técnica)

2006. Tao G. Vrhovec. REALITY SOUNDTRAK (2006.01-02 / documentación técnica)

 

PLANIFICACIÓN DE LA RUTA DE LA PERFORMANCE

ITINERARIO PARA DÍA 2 FEBRERO

 

ITININERARIO PARA DIA 2 FEBRERO (modificación)

     

 ITINERARIO PARA DÍA 9 FEBRERO

  

ITINERARIO PARA DÍA 16 FEBRERO

 

 

 

 

 

 

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2006. Chus García Fraile. POST IT (2006.01 / documentación visual-técnica)

2006. Chus García Fraile. POST IT (2006.01 / documentación visual-técnica)

 

Círculo de Bellas Artes       Casa de América  

Instituto Cervantes   Círculo Bellas Artes    Palacio Comunicaciones    Casa de América

Casa de América    Palacio Comunicaciones    Instituto Cervantes

Círculo Bellas Artes   Palacio Comunicaciones    Círculo Bellas Artes    Palacio Comunicaciones

(Enero 2006)

 

 

 

 

 

 

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2005. Compañía Caracas. ESPACIO MÓVIL (documentación visual)

2005. Compañía Caracas. ESPACIO MÓVIL (documentación visual)

 

          

                    

                   

                   

                    

 

 

 

 

 

 

 

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2005. Raimond Chaves. EL RÍO. (2005.01 / documentación visual)

2005. Raimond Chaves. EL RÍO. (2005.01 / documentación visual)

 

 

             

De una hay dos versiones. Puestos a elegir prefiero Cabecera a El Río. Las fichas técnicas irían tal que así: "El Río, las cosas que pasan" Periódico cartel para mobiliario urbano -boceto de trabajo- Raimond Chaves, Lima 2005 "El Río, las cosas que pasan" Cabecera del periódico cartel para mobiliario urbano Raimond Chaves, Lima 2005 Víctor Jara está contento "El Río las cosas que pasan" Emisiones para Canal Metro Mosaico de imágenes de video Raimond Chaves, Lima 2005 La url finalmente es:www.lascosasquepasan.net En un par de días estrá activa aunque sólo con un pagina de binevenida. El lanzamiento oficial será el día 3

 

(Enero 2005)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2005. Colectivo Tercerunquinto. S/T. (rectificación proyecto / 2004.12 / documentación visual + técnica)

2005. Colectivo Tercerunquinto. S/T. (rectificación proyecto / 2004.12 / documentación visual + técnica)

 

          

Sin tìtuloConcreto y metalMedidas variables

(Diciembre 2004)

 

 

 

 

 

 

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2008. Todo por la praxis. SPECULATOR + EMPTY WORLD (2008.01 / revisión proyecto / documentación técnica)

 

 ESTE PROGRAMA SE ARTICULA EN DIFERENTES ACCIONES CONCRETAS

2.1. Agencia Inmobiliaria de Vivienda Vacía-EmptyWorldEl mercado inmobiliario se encuentra en “crisis” tras casi una década de beneficios obscenos. La mayoría de “pequeñas agencias amateur”, creadas al calor del dinero rápido, están cerrando. En esta coyuntura de “recesión”, hemos considerado que es el momento de crear nuestra propia Inmobiliaria antagonista. Con esa finalidad hemos constituido una agencia inmobiliaria cuya finalidad es poner-en-el-mercado las viviendas vacías existentes; esta inmobiliaria recibe el nombre de: Agencia Inmobiliaria de Vivienda Vacía-EmptyWorld. La primera Oficina de la Agencia Inmobiliaria de Vivienda Vacía-EmptyWorld “se abrirá” en el espacio de Liquidación Total -en el marco de Madrid-Abierto 08. Funcionando como una inmobiliaria común, en el escaparate de Liquidación Total se reproducirá la iconografía arquetípica de las agencias inmobiliarias tradicionales y se ofertarán viviendas vacías a potenciales inquilinos/as a través de un Catálogo de las viviendas disponibles existentes en el barrio. Dentro de la Inmobiliaria el/la futuro/a inquilino/a encontrará el asesoramiento necesario para formalizar su alquiler: Localización y condiciones de habitabilidad, Manual de Acceso al inmueble y Contrato de Cesión de derechos de ocupación y usos de las viviendas, etc.

2.2. Registro Virtual-CatálogoEl primer requisito, para poder poner en funcionamiento una inmobiliaria, es disponer de una “cartera de inmuebles” que ofertar a los potenciales clientes. Para hacernos con una “cartera” hemos decidido establecer un apartado dentro de la web (www.emptyworld.es) para la recogida de información mediante una herramienta de participación activa que permite, por un lado, elaborar un Registro Virtual de recogida de información relativa a la vivienda vacías (desocupadas) detallando sus características (localización, estado de la vivienda, características, metros cuadrados, número de habitaciones, datos del propietario, condiciones de habitabilidad, etc.), por otro, ofreciendo la posibilidad de mostrar esta información de manera que el/la usuario/a pueda, a través de un buscador, localizar las viviendas vacías, potenciales viviendas a “habitar”. El funcionamiento de nuestra inmobiliaria es una apropiación del método utilizado por numerosas inmobiliarias. La idea central es que el detournement sigue siendo una herramienta altamente eficaz en el contexto de las democracias ficción. Nuestro Registro Virtual-Catálogo es una herramienta que pretende hacer visible una contradicción fundamental del mercado capitalista; evidenciar el papel que como producto-mercancía asume la vivienda en el mercado inmobiliario alejándose paulatinamente del uso social que ,a priori , se asocia a este bien. Y es que, en el supuesto estado del bienestar, mientras existen más de TRES millones de viviendas vacías, la inmensa mayoría de trabajadores/as del estado español se encuentran hipotecados/as de por vida.

2.3.Señalización FísicaSeñalizar es una forma de “marcar”, de delimitar el acceso. Al igual que el resto de inmobiliarias, nuestra inmobiliaria necesita hacerse visible, necesita marcar aquellos inmuebles que “nos pertenecen a tod*s”. Para ello se invitará a los/as vecinos/as del barrio a realizar una campaña de señalización -mediante pegatinas con el logotipo de EmptyWorld- de las viviendas vacías en sus inmuebles/manzanas. El objetivo es delimitar el espacio, una forma de “entrar” dentro del circulo en el que se mueven los agentes gentrificadores definiéndonos como un contrapoder realmente existente y potencialmente capaz de suprimirlos, de desplazarles de su posición hegemónica dentro del territorio de gestión del espacio urbano. Como ya hemos señalado,

2.4.Contrato de CesiónEn una sociedad codificada todo ha de ser regulado mediante la formula “básica” del capitalismo: el Contrato. En nuestro caso, la propuesta de un Contrato pretende demostrar la posibilidad de que las Administraciones públicas, en colaboración con diversas entidades privadas, estimulen la introducción en el mercado de inmuebles desocupados, en determinadas condiciones, en aquellas ciudades/barrios que sufren de serias carencias de habitabilidad para sus ciudadanos/as. Esta no deja de ser sino una mera hipótesis de trabajo que, aunque en buena medida implicaría jurídica y políticamente a diversos agentes, no es, a nuestro juicio, factible en la actual correlación de fuerzas. De hecho, el presente proyecto invita, en estrictos términos jurídicos, y para su desarrollo en los términos pretendidos por su equipo redactor, a la necesidad de determinadas reformas legislativas que (tal y como sucede en la actualidad en Cataluña, con la recientemente aprobada Ley de la Vivienda) demuestran, con la evidencia de los hechos, su viabilidad en un nuevo y necesario escenario social. Necesitamos presionar socialmente a las diferentes Administraciones para que adopten, como un marco legal de garantías sociales mínimas, las regulaciones que se han establecido en Cataluña en referencia a los inmuebles vacíos. No es, obviamente, una solución, pero es un principio, un precedente legal que hay que ampliar. Necesitamos que los especuladores, los agentes gentrificadores, vean recortados sus “privilegios” y sean sometidos a la lógica del Estado Social. Nuestra idea del contrato, en última instancia, no es “transformar” un documento (carente de toda validez legal) en un artilugio “propagandístico”, sino en una representación, en una reivindicación simbólica, de la necesidad de “regular” un mercado que esta completamente al servicio de los operadores especulativos del capital: Un Contrato simulado que aglutine los mecanismos legales de un posible Contrato real.

2.5. Manual de cerrajería para principiantesLa mayoría de las inmobiliarias-promotoras colgaban, hasta hace poco, como reclamo, el cartel de: “llave-en-mano”. Obviamente, nosotros, seguimos “alquilando” sobre plano. La precariedad en la que se despliega este proyecto nos obliga ha dejar en manos del/la futuro/a inquilo/a el acceso al inmueble ofertado. Pero no podemos dejar que el único recurso que les posibilitemos sea la “patada-en-la-puerta”. Necesitábamos    facilitar el proceso de acceso al inmueble. Buscamos entonces la ayuda de otros colectivos que ya habían trabajado en territorios similares y la encontramos en Okupasa. Son ell*s quién por su experiencia facilitarán, a los/as “nuevos/as futuros/as residentes” dos herramientas; el Manual y la inscripción en un “Taller” dónde se explicarán, didácticamente, y por “expertos/as” los 12 casos posibles de acceso a una vivienda que recoge el Manual de cerrajería para principiantes: 1. Método del alambre. 2. Taladrar el cilindro. 3. Tarjeta de apertura. 4. Laminas deslizadoras TGF. 5. Campana Multipick. 6. Extrayendo el rotor. 7. Método del cilindro. 8. Extraer el anillo. 9. Picking and Raking. 10. Llave de Golpe.11. Cortar candados.12. Medidor de Trampa.

2.6. FranquiciaEl  método de franquicia en el que nos basamos es una reformulación de la idea del virus-célula que desarrollo el movimiento obrero autogestionario a finales del siglo XX : cada contexto es diferente y necesita de tácticas diferentes. Para el desarrollo de EW a mayor escala hemos definido un “Protocolo de Actuación” basado en los principios generales del CopyLeft. No pueden adquirirse franquicias de EW, sólo se puede reproducir EW, es decir;  todo el mundo puede acceder a los contenidos teórico-metodológicos de EW en la web (www.emptyworld.es) y establecer  una “oficina” de la Agencia Inmobiliaria de Vivienda Vacía en donde considere necesaria su presencia. Pero antes debe de aceptar el “Protocolo de Actuación” y registrarse en la web. La idea es que EW se pueda extender rápidamente como un virus que muta y se adapta a las circunstancias del organismo en el que se instala. Creando así franquicias que, además de abastecerse del material que se pone a su disposición en la web, generen nuevas herramientas que circulen libremente a través de la red y refuercen  el proyecto. Se trata de dejar trabajar al general intellect social que se establezca en torno a EW. La creatividad social no tiene límites formales y puede redefinir cualquier proyecto en la praxis. Las franquicias, verdaderos “comandos autónomos”, son la base social de EW, su fuerza es la expresión más acabada de la potencia que el proyecto puede absorber socialmente.

2.7. Documento Audiovisual. (Entrevistas)La entrevista, al igual que la encuesta, es un método de construcción social de la realidad. Por lo general, cuando se entrevista a alguien se dirige el proceso con la intención de obtener las respuestas que el entrevistador desea y/o necesita. Nuestra intención era evitar esa tendencia a la manipulación indirecta de los sujetos entrevistados a través de el modelo de “entrevista abierta”. El objetivo último era descubrir lo que anteriormente ya hemos planteado como un objetivo específico; rastrear el territorio buscando “puntos de fricción” en el tejido social del área urbana en el que íbamos a intervenir. Por ese motivo, debíamos dejar hablar a los/as vecinos/as. El cuestionario se estructuro en tres niveles; Vecinos/as, comerciantes y agentes sociales ( Asociaciones de vecinos, movimientos sociales, expertos en la materia. etc) Todos tenían que interactuar con el cuestionario de forma amable, y por tato no se podía llevar la entrevista a terrenos incómodos. El cuestionario se amplío o recorto en función de las conocidas como preguntas de descarte, haciendo que los actores se encontrasen lo más cómodos posibles. El trabajo de posproducción y montaje de las entrevistas ha  seguido por ese mismo camino, intentando que las respuestas estén contextualizadas y se aprecien los matices discursivos de cada entrevistado/a. El resultado final es un material audiovisual que se “expone” en la Agencia Inmobiliaria de Vivienda Vacía como parte de la campaña de comunicación social y visual de EW. En el se aprecian las contradicciones que todo proceso de gentrificación genera en una estructura social concreta. Mientras los propietarios/comerciantes observan una realidad en transformación positiva, los/as vecinos/as siguen con las tradicionales reclamaciones sobre infraestructuras, servicios, etc., los agentes sociales, por su parte, continúan con sus reivindicaciones de carácter social y político-institucional. En definitiva, un Documento Audiovisual que pretende mostrar, con ciertas influencias innegables del free cinema británico, como una comunidad se estructura en un working progress permanente y cotidiano en el que cada mundo de vida encuentra un discurso legitimador de sus propias necesidades e intereses.

2.8. JornadasNo existe práctica sin teoría. Esta obviedad es el motor de la organización de  “Escenarios posurbanos: vivienda vacía y gentrificación”. Las Jornadas se organizarán en torno al fenómeno de la gentrificación y de la especulación inmobiliaria (véase Jornadas EmptyWorld)  y su objetivo es poner en discusión los diferentes tópicos respecto al fenómeno de la especulación, la gentrificación y la segregación urbana. Para ello, el programa de participantes ha intentado cubrir los diferentes campos que se interconectan en la cuestión invitando a investigadores y activistas de diferentes ámbitos y disciplinas. Con esa finalidad, el programa se estructura en tres sesiones de conferencias-debate con tres participantes representativos de esa diversidad de enfoques metodológicos expuesta. La necesidad de abordar el fenómeno desde la arquitectura, la sociología, las prácticas artísticas, etc., es el motivo de nuestra toma de posición. Con la intención de poner a disposición del movimiento antagonista el resultado de estas tres sesiones de trabajo y debate, y del resto de frentes abiertos por EW, intentaremos editar una publicación que recoja los materiales producidos.

 

CALENDARIO: SPECULATOR+ EMPTY WORLDMadrid 2008.

-    Se proyecta la imagen de Speculator como “obertura” de EmptyWorld-Madrid. (7/2/08).-    Acto de Apertura-Presentación de la Agencia Inmobiliaria de Vivienda Vacía-EW. (Liquidación Total. 7 de Febrero 2008)-    Presentación de proyectos  Madrid abierto. 17:00-18:15 Viernes 8 de Febrero. Casa Encendida. Ronda de Valencia Nº2 -    Activación del Registro Virtual en www.emptyworld.es (8/2/08)-    Comienzo de la Campaña de Señalización Física de los inmuebles vacios.(CCSS. 9/2/08) -    Escenarios posurbanos: Vivienda vacía y Gentrificación. (Conferencias: 20,21 y 22 de Febrero 2008, Liquidación Total.)-    Fiesta Speculator. 22.00h. 22 de febrero de 2008 (Conde de vista Hermosa Nº 3 Local G  Metro Marques de Vadillo)-    Taller: “Manual de cerrajería para principiantes”. (A la espera de concretar fecha y lugar)

 

EMPTY WORLDwww.emptyworld.esEscenarios posurbanos: Vivienda vacia y gentrificación.

Febrero 2008Jueves 21, Viernes 22 y Sábado 23.Liquidación Total.C/San Vicente Ferrer 23 Local 2 Metro Tribunal. Madrid.

J-21. 18:00 h-21:00 h.·    Presentación Empty World (Asoc. de Vecinos de Malasaña – Acibu)·    Basurama. (Accion urbana)·    Colectivo emerge.es (Unidad sostenible) ·    Andrés Jaque. (Arquitecto. Profesor de proyectos de ETSAM)

V-22. 18:00 h-21:00 h.·    Fernando Roch.  (Catedrático de Urbanismo la ETSAM ) ·    Francisco Gil. (Cooperativa Praxis)·    Democracia. ( Welfare State)        

S-23. 18:00 h-21:00 h.·    V de Vivienda. (Asamblea popular por el derecho a la vivienda)·    Patio Maravillas. ·    Jordi Claramonte - Fiambrera Obrera. ( Okupasa)·    Santiago Cirugeda. (Arquitecto)

S-30. 18:00 h-21:00 h.·    Taller Empty World.

(Enero 2008) 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2008. Todo por la praxis. EMPTY WORLD (2007.10 / documentación teórica)

 

EMPTY WORLD. Agencia inmobiliaria de vivienda vacía.

Empty World es un proyecto desarrollado por el colectivo Todo Por la Praxis, vinculado al proyecto Madrid Abierto. El proyecto se recogerá en el programa de MA y la financiación por tanto dependerá de la organización de MA.

Vivienda vacía , gentrificación  y especulación

El crecimiento del precio de la vivienda sigue incrementándose cada año. Este año parece que ha sufrido una leve desaceleración, en torno a un 15% respecto al año anterior, los otros años tenía un crecimiento del 20 o 25%. Sin embargo, las dificultades en el acceso a una vivienda en propiedad o alquiler son cada vez mayores y el esfuerzo sobre el salario neto para poder acceder a una vivienda aumentan significativamente, llegando a niveles difícilmente sostenibles a medio plazo. La compra de una vivienda conlleva para la mayoría de los españoles la principal decisión inversora de su vida, a la que dedica buena parte de sus ingresos. El desmesurado crecimiento de los precios ha aumentado la intensidad del esfuerzo hasta acaparar una buena parte de las rentas  obtenidas en un ciclo vital. Un dato interesante puede resumir el problema de acceso de la vivienda en España: el precio medio de una vivienda se ha multiplicado por cinco en términos nominales en el periodo 1986-2006, mientras los salarios en ese mismo periodo sólo se han duplicado en términos nominales. El precio de la vivienda en términos reales ha crecido trece veces y media más que los salarios .

Frente al problema de la vivienda en el estado español se produce un fenómeno que manifiesta el descontrol del mercado inmobiliario. La dificultad de acceso a la vivienda se contrapone al gigantismo de un mercado con un crecimiento descontrolado que obvia un patrimonio ya existente que se encuentra abandonado o que forma parte de los procesos especulativos. A través de un dato se puede explicar de manera gráfica este fenómeno. En la ciudad de Madrid, el número de viviendas vacías iguala en número a las viviendas de nueva construcción en los tres PAUS más importantes de la ciudad (Sanchinarro, Las Tablas y  Carabanchel). Esta circunstancia nos lleva a cuestionar el modelo urbano impuesto por el mercado, ya que el abandono del patrimonio ya existente responde únicamente a un proceso especulativo e insostenible. A nivel ambiental, supone un consumo injustificado del territorio y a nivel económico, resulta un derroche en la inversión pública para cubrir los servicios y necesidades de los habitantes de las nuevas viviendas.

Es en las zonas centrales de la ciudad donde más acusado se produce este fenómeno, que se vincula a su vez con el proceso de gentrificación. La palabra gentrificación procede del inglés “gentry” y significa, literalmente, aburguesamiento. Este concepto viene a definir el proceso mediante el cual un barrio de clase obrera, que ha sufrido una situación previa de abandono y degradación del caserío, vive un proceso de revalorización que conlleva la expulsión de sus habitantes tradicionales y su sustitución por habitantes de clase media-alta. El proceso implica la sustitución de la población, de la tipología de viviendas y de las actividades comerciales y productivas. El móvil de este fenómeno es la ganancia especulativa obtenida a través del cambio sufrido en el valor del suelo entre la fase de abandono de la zona y su posterior revalorización. El barrio de Malasaña es un claro ejemplo de estas practicas, por lo que el análisis de estos procesos en este barrio será el objeto del proyecto.

Empty World

El proyecto propuesto se compone de varios elementos. Por un lado, la creación de una oficina virtual de una agencia inmobiliaria: EW en Liquidación Total. En las ventanas/escaparate de Liquidación Total se reproducirá la iconografía y la estética de las Agencias inmobiliarias y se realizará un catálogo fotográfico de viviendas vacías en el barrio que se proyectará en la sede EW. Por otro lado, y como una de las tareas de la agencia, se elaborará un registro de inmuebles vacíos. Para ello se obtendrán y se actualizarán los datos catastrales del barrio y se invitará a los vecinos del barrio a la participación en la elaboración de este registro a un nivel más amplio. En este sentido, se invitará a los vecinos del barrio a realizar una campaña de señalización mediante pegatinas de las viviendas vacías de sus inmuebles. Por último, se realizarán unas jornadas en torno al fenómeno de la gentryfication y de la especulación inmobiliaria.  Para las jornadas se invitará a:

-Santiago Cirugeda (Arquitecto)-V de Vivienda-Asociación de vecinos de Malasaña-Mesa de la Vivienda de Lavapies.-Cooperativa praxis.-Fernando Roch (Catedrático de Urbanismo en ETSAM)

(Octubre 2007)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2009-2010. Teddy Cruz. TRÁFICO (documentación teórica)

2009-2010. Teddy Cruz. TRÁFICO (documentación teórica)

Teddy Cruz conBrian JaramilloStella RobitailleClaire ShaferMegan Willisy artista invitado: Felipe Zuniga

 

INTRODUCCIÓN

Nuestro trabajo de investigacion y practica urbana en la frontera entre TJ y SD se ha concentrado en investigar nociones de sostenibilidad economica y social a la escala del barrio urbano, sugiriendo la produccion de nuevos espacios arquitectonicos de operacion pedagogica, cultural y de servicio social, que a su vez amplifi quen las economias y politicas informales producidas por emigrantes de las Americas en la ciudad Norte Americana.

Este proceso ha motivado el diseño y produccion de nuevas triangulaciones entre espacio fi sico,programas culturales alternativos, instituciones y comunidades. Nuestro trabajo en vivienda social en san Diego por ejemplo se ha concentrado en generar relaciones criticas entre pequeñas infrastructuras, ONG’s comunitarias, activistas sociales, artistas e instituciones publicas y privadas que puedan mobilizar el trafi co de produccion cultural, social y economica que emerge desde dentro de barrios marginales en la ciudad contemporanea.

PROPUESTA

Para MADRID ABIERTO quisieramos extender esta investigacion y transportarla al contexto de Madrid. Proponiendo un proyecto doble, 2 andamios:

1. Un Andamio fisicoComponente formal / fi sico: una pequeña infraestructura de uso, un andamio que se convierta en una nueva ‘fachada habitable’ para la Casa de America.

2. Un Andamio socio-CulturalComponente social: un sistema de programas e interacciones sociales que mobilizen, desde esta infraestructura, el trafi co de ideas y produccion cultural entre el Centro de poder cultural y economico de Madrid (manifestado emblematicamente por el espacio urbano de la Cilbeles) y los barrios de imigrantes en la periferia de esta ciudad.

EL ANDAMIO FÍSICOProponemos una nueva fachada para el Museo Casa de America. Esta nueva ‘cara’ temporal para el museo esta concebida como una fachada habitable que pueda ser ‘activada’ a traves de una coreografi a de programas culturales y sociales. La fachada la componen un andamio industrial generico que esta cubierto (forrado) con aproximadamente 2,500 conos de trafi co (genericos / color naranja).

El andamio y la piel de conos de trafico cumple dos funciones principales:1. activar visualmente la escala de la glorieta de la Cibeles y2. producir espacios de uso que estan ‘escondidos’ detras de la piel de conos, entre el andamio y la fachada neoclasica del museo.

EL ANDAMIO SOCIOCULTURALFelipe Zuñiga (artista)

Proponemos activar esta fachada principalmente con la presencia de un artista mexicano invitado por nosotros, convirtiendose en el ‘attaché cultural’ de nuestro proyecto. De alguna manera este proceso lo podemos concebir como un ‘artist in residence’ dentro del programa Madrid Abierto (un programa dentro del programa), transformando nuestra intervencion en Casa de America en una plataforma de trafi co cultural que facilite y promueva a un artista joven de Tijuana para producirun proyecto artistico a partir de una series de relaciones sociales con un barrio especifico en la periferia Madrileña.

Nostros diseñariamos el criterio conceptual detras de esta series de relacionessocio-culturales, las cuales se le darian al artista Mexicano como parametros para su trabajo.

El fondo economico que pueda apoyar este ‘programa dentro del programa’ seria parte de nuestra intervencion, ya que tendriamos que investigar y producir presupuestos economicos auxiliares a traves de otras institiciones culturales entre España y Mexico.

Felipe Zuñiga es un artista joven originario de la Ciudad de Mexico y quien ahora radica y trabaja en la ciudad fronteriza de Tijuana. Felipe se mudaria a Madrid durante el periodo de la exhibicion para vivir y trabajar en el andamio. Por esto es necesario que el andamio contenga un pequeño cubiculo que albergue a Felipe, como tambien espacios para apoyar una variedad de actividades y programas a lo largo del proceso.

PROGRAMAS SOCIO-CULTURALESLa idea es que Felipe reciba de nosotros un ‘programa de trabajo’ para producir triangulaciones a traves de agencias comunitarias y sus programas existentes, nuevas actividades culturales y los diferentes personajes, actores sociales de la comuindad que el escoja. Algunas de estas actividades incluyen generar proyectos pedagogicos e informacion urbana, tours entre la Cibeles y el Barrio, un proyecto de comida tipica Mexicana, etc. Los personajes involucrados en la historia pueden incluir, niños, activistas comunitarios, trabajadores sociales, etc.

El instrumento fundamental para iniciar esta interface es el documento producido por la municipalidad de Madrid: “Observatorio de las Migraciones y de la Convivencia Intercultural de La Ciudad de Madrid: Recursos para la Atencion a la Poblacion de Origen Extranjero de Madrid.”

Un deseo fundamental de este proyecto es el de que a traves de esta serie de actividades, nuestra intervencion pueda ser excusa para dejar algun trazo de colaboracion institucional despues de que Madrid Abierto 2010 concluya su edicion 2010.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2008. Todo por la praxis. SPECULATOR (2008.01 / documentación técnica)

 

INFORME TÉCNICO

El montaje del proyecto se ubica en el Paseo Recoletos, a la altura del nº41-43,  El espacio designado se encuentra en uno de los ensanches del paseo que tienes unas dimensiones de 60m2 (10x6). La instalación se formaliza a través de  una portería de Trush de 640x420, que se distribuye en el espacio designado realizando una diagonal (adjunto plano). La portería de Trush soporta una lona microperforada, esta prevista la instalación  de 4 focos halógenos en la parte superior de la portería y en uno de los soportes de apoyo a dos metros de altura se ubica el laser que se encuentra anclado al trush y cerrado por una caja de aluminio.

Descripción técnica   

Portería TRUSS DE ALUMINIO CROMADO HIGH QUALITY Mod.Astralite-3 de medidas exteriores 640x420cm con pletinas de 80x120cm de aluminio para exterior.

Peso aproximado: 160kg

Lona Microperforada "Mesh" impresa Doble Cara 300dpi de 600x400cm confeccionada con vaina superior e inferior + barras de aluminio

4 Focos Halógeno de 500W para exterior + suministro cableado eléctrico

Blitz pro Laser. Dimensiones Blitz Pro. Equipo de láser Diodo láser 5 Watios verde (potencia típica 6 Watios) 10.000 horas de vida útil Sistema de Scanners Cambridge Technology Tarjeta de amplificación Laser Animation, 30K. Sistema de Refrigeración, Aire ForzadoLxAxA: 500x270x200cm Peso aproximado:18kg

Peso aproximado total de la instalación 180kg.

Necesidades técnicas de la instalación electrica 

-  1 tomas monofásicas 16 Amperios 220 Voltios. -  Cuadro eléctrico con diferencial independiente. -  Red Equipotencial ( Toma de tierra común ). -  Clavija tipo shucko

 

Voltaje total necesario

7000W

Fecha de montaje 

6 de febrero del 2008

(Enero 2008) 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2008. LaHostiaFineArts (LHFA). EXPLORANDO USERA (2007.10 / trabajo de campo)

 CONVOCATORIA / Guía de tapas de Usera

La suerte te ha sonreído. Has sido elegido para participar en la confección de la Guía de tapas de Usera. El próximo día 27 de octubre a las 12 del mediodía quedaremos en… para explorar este aspecto de Usera.

Lo que tú tienes que hacer es llevar dos o tres amigos y recorrer la zona de Usera que te asignemos. Eres jefe de grupo y LHFA te dotará con 50 eurazos para gastarlos en tapas. A cambio, tú y tu grupo nos aportareis datos sobre al menos dos bares diferentes por cada participante. Por ejemplo: si sois tres, aportareis datos sobre seis bares. Y también dos fotos: una del exterior del bar y otra de su interior (producto, ambiente o arquitectura.

Para facilitaros el trabajo os pasaremos un formulario a rellenar en cada caso, una lista de bares, un mapa de la zona y un carné LHFA (necesitamos que nos envíes una foto tuya para confeccionarlo o llevarla al lugar de reunión).

Por favor, contesta rápidamente aceptando tu participación porque si no puedes tendremos que buscar a otra persona.

(Octubre 2007) 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2008. LaHostiaFineArts (LHFA). EXPLORANDO USERA (2008.01 / documentación técnica)

 NECESIDADES TÉCNICAS

- 1000 carteles 100x70 para pegada anunciando la obra y el autobús.- 1000 carteles 70x50 de plantas de Orcasur- 1000 x12 postales de iglesias de Usera- 1000x 15 calendarios pequeños con fotos de Usera- CD de audio- DVD de vídeo- 1000 A3 con microrrelatos.- Otros

(Enero 2008) 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2008. Todo por la praxis. SPECULATOR (2007.05 / documentación visual)

2008. Todo por la praxis. SPECULATOR (2007.05 / documentación visual)

 

    

    

      

(Mayo 2007)  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2008. Santiago Cirugeda. CONSTRUYE TU CASA EN UNA AZOTEA (2008.02 / documentación visual)

2008. Santiago Cirugeda. CONSTRUYE TU CASA EN UNA AZOTEA (2008.02 / documentación visual)

 

   

 

REFERENCIAS TRABAJOS ANTERIORES

  

  

(Febrero 2008) 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2008. Santiago Cirugeda. CONSTRUYE TU CASA EN UNA AZOTEA (2008.01 / documentación técnica)

2008. Santiago Cirugeda. CONSTRUYE TU CASA EN UNA AZOTEA (2008.01 / documentación técnica)

* VER LOS DOCUMENTOS ADJUNTOS

INSTRUCCIONES DE CONSTRUCCIÓN

     

 

 

PLANOS TÉCNICOS

    

 

MONTAJE

     

(Enero 2008) 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2008. LaHostiaFineArts (LHFA). EXPLORANDO USERA (2007.11 / documentación visual)

2008. LaHostiaFineArts (LHFA). EXPLORANDO USERA (2007.11 / documentación visual)

 

          

          

(Noviembre 2007) 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2004. Warren Neidich + Elena Bajo. SILENT (documentación técnica / montaje)

2004. Warren Neidich + Elena Bajo. SILENT (documentación técnica / montaje)

 

 

          

          

            

          

 

 

 

 

 

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2008. Fernando Prats. GRAN SUR (2008.01 / documentación técnica)

2008. Fernando Prats. GRAN SUR (2008.01 / documentación técnica)

PLANOS TÉCNICOS

 

DETALLES CONSTRUCCIÓN

         

         

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2008. Fernando Prats. GRAN SUR (2007.11 / documentación visual)

2008. Fernando Prats. GRAN SUR (2007.11 / documentación visual)

 

Sin titulo, 2007. Humo, aire y grafito sobre papel con impresión de la fachada de Casa de América. 21 x 29,7cm.

(Noviembre 2007) 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2008. Fernando Llanos. VI VÍDEO (estudio ubicación)

2008. Fernando Llanos. VI VÍDEO (estudio ubicación)

* VER PDF PARA CONSULTAR EL DOSSIER COMPLETO

  

          

TEXTO DE INTRODUCCIÓN EN VINIL AUTO ADHERIBLE

INTRODUCCIÓNProyecto de videointervenciones urbanas hechas aprovechando la infraestructura corporal del artista para subraya una dinámica que el autor llama “acupuntura urbana”, generando reflexiones puntuales en algunos partes de la ciudad donde se aparece como VIDEOMAN. Para cada edición se genera un arnes diferente para experimentar otras maneras de proyectar en las calles de las ciudades.

Todo se registra en foto y video, y después se monta todo a manera de instalación en la Casa de América.

Por un lado este proyecto busca acercar al público especializado a espacios no cotidianos y no reservados para el arte especificamente, y por el otro, a la gente que habita o transita dicho espacio cuestionarles aspectos de su cotidiano.

VIDEOMANPor Mauricio Alejo

A diferencia de los demás mortales, Videoman tiene un superpoder: el de hacerse notar. Esta habilidad, que es un estorbo si se quiere combatir el mal, resulta ser la fortaleza de su proyecto. Desde este protagonismo, que es implícito pero también asumido y fabricado, logra la disolución del espacio tradicional de proyección. Se apropia del centro y lo vuelve móvil. Este nomadismo es el que disuelve la autoridad que impone en el espacio cualquier proyección, la atención del espectador obligadamente se concentra hacia lo proyectado.

Para el “público” accidental que participa en el espacio que propone este “superheroe” no hay frente, ni detrás. No hay jerarquía de atención; lo proyectado y el proyectador son igualmente inusitados. Tampoco existe un lugar privilegiado para atender el evento, ni un principio o fin necesarios. Existe, eso si, la conciencia de una proyección que incluye al hombre que la genera. Para Fernando esto implica en última instancia una toma de responsabilidad del mensaje a nivel de tierra. No es en vano notar que al evento que produce Videoman no se asiste; se es parte de él. Se inventa junto con todos los presentes.

La bicicleta es una extensión natural de este nomadismo. Una prótesis signo de la conciencia que tiene del traslado y de su costo ambiental. Pedalear generando la energía necesaria para proyectar es una actitud que propone cierta responsabilidad, necesaria hoy en día hasta en las artes electrónicas.

En este proyecto de video intervenciones también existe una reformulación de la idea de público. Videoman es móvil pero también lo es quien atestigua la proyección; El espacio de encuentro es transitorio. De este modo el que participa queda a sus propias expensas; primero, para asumirse como público y después para definir que tipo de experiencia está teniendo.

Esto sin duda es una revitalización del espacio público; una participación que lo hace dúctil; una experiencia crítica y una reconstrucción colectiva.

 * Debido a la naturaleza del proyecto, de intervenir sorpresivamente la ciudad por las noches, es importante dejar un centro que muestre constantemente el proceso de construcción y la memoria del proyecto. Esta es la función de este espacio.

RELACIÓN DE COSAS QUE VIAJARON EN MALETAS Y LA CAJA DE CARTÓN

En la caja de cartón:- 1 bicicleta Dahon desplegablecon asiento separado.

En la maleta negra de tela:- 1 Traje de Videomanhecho a la medida.- 2 Pares de guantes cortos de tela CAT.- 5 Esculturas de Videoman.- 1 Mic sony stereo.

 

PROPUESTA PARA EL ESPACIO Y ELEMENTOS DE LA EXPOSICIÓN

VITIRNA- Muñecos de acción de videoman- Collage de presentación Sergio Alcalá: 23 x 18.5 cm.- Dibujos 5 hojas carta.- Postales Videoman.- Postal promotor de los muñequitos, una de 14.5 x 9.5 cm.

DIBUJOS A ENMARCAR- Dibujo a enmarcar: 56.5 cm alto x 76.5 cm ancho tamaño del dibujo,una marialuisa (paspartu) de 10 cm de cada lado.- Dibujo sobre la mesa,tamaño de la mesa 76 cm x 96 cm.- Enmarcar 2 dibujos de 15 x 10 cm.- Enmarcar un dibujo de 12.5 x 18 cm.

      

 

RENTAROrdenador: Cualquier modelo que navegue bien internet.Proyector: Cualquier modelo, pero que no sea grande.

 

PARED ENTRADA

3.22 m de alto x 4.10 m de ancho.Lleva el texto en vinilo y 3 fotografías impresas en papel mate a 50 x 50 cm cada una.Enmarcadas de la misma manera que los dibujos: Madera lisa clara sin barnizar ni pintar. Angulos rectos, con una marialuisa (paspartu) de 10 cm.

 

NOTAS DE PRENSA SOBRE PAPEL* A tamaño original.

    

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2008. Andreas Templin. HELL IS COMING / WORLD ENDS TODAY (2007.11 / documentación visual)

2008. Andreas Templin. HELL IS COMING / WORLD ENDS TODAY (2007.11 / documentación visual)

 

Odio/fundamentalismo/representado por una recreación de manifestaciones derechistas fanáticas. Esto es escenificado por un doble.

El campamento/el campo de concentración. Giorgio Agamben.     Poder. Michel Foucault.    Velocidad y devastación. Paul Virilio.

(Noviembre) 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2008. Andreas Templin. HELL IS COMING / WORLD ENDS TODAY (trabajo de campo)

CONVOCATORIA

 

Se buscan personas para colaborar en proyecto artístico de Madrid Abierto 2008

El artista Andreas Templin busca para su proyecto titulado “Hell is coming/World ends today” seleccionado en Madrid Abierto (www.madridabierto.com; del 7 de febrero al 2 de marzo) gente que quiera participar en la ejecución del mismo a través de dos vías.

-    Por un lado, busca ciudadanos residentes o que estén trabajando en la ciudad de Madrid que ejercería como modelos por una semana, vistiendo prendas de ropa de moda con los nombres de filósofos contemporáneos. Se busca gente a la que le guste el skate, metal, punk, visual kei, goth, Hip Hop o R’n’B. Gente que esté simplemente interesada en la cultura juvenil o involucrada en intervenciones de arte a nivel internacional, será también bienvenida.

-    Por otro lado, busca un actor con disponibilidad para los días 7 al 14 de febrero. Esta persona iría vestida con traje de vestir oscuro y sombrero e iría portando dos carteles por el centro de Madrid durante 4 ó 5 horas al día. Su localización transcurriría en ciertas plazas y calles céntricas de la ciudad, sin hablar con nadie y con cierta actitud de “visionario”

Para conocer honorarios que se retribuirán a los participantes y ampliar información del proyecto, por favor, contacte con Andreas Templin en This email address is being protected from spambots. You need JavaScript enabled to view it.

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The visual artist Andreas Templin is currently preparing a project for Madrid Abierto, a yearly exhibition in City of Madrid for art in public space. He is doing live-artwork which involves 150 citizens of Madrid. Next to this he is looking for an actor who could play a role in the streets of Madrid.

The actor would walk around in "Sunday-cloths" (black aor dark suit) and a Stetson hat with  two signs through the Inner City of Madrid, always stay at a certain plaza or streetcorner for a while and than walk on to the next spot. He would not talk to anybody and just have a sort of visionary, energetic look. He should be around in the hours when most people are in the street. This would happen 7th till including 14th of February. He is payed  XXX- Euros including tax. If he could do this 4 to 5 hours a day would be perfect. It would pay him around XXX.- Euros an hour including tax. Please forward to people interested in this and have a look at the attached description.

Si quiere saber más del proyecto o inscribirse, por favor, contacte con Andreas Templin en This email address is being protected from spambots. You need JavaScript enabled to view it.

http://worldendstoday.wordpress.com/

http://andreas-templin.blogspot.com/

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2008. Alicia Framis + Michael Lin. NO SE VENDE (2008.01 / documentación técnica)

2008. Alicia Framis + Michael Lin. NO SE VENDE (2008.01 / documentación técnica)

 

NECESIDADES TÉCNICAS

-    ILUMINACIÓN (los focos necesarios para que iluminen los 10 metros de pasarela. No es necesario ningún foco movible, o filtros. Sólo luz concentrada en la pasarela.

-    Cámara y trípode para grabar la performance

-    Pantalla

-    Proyector

-    SONIDO: Un doble CD con mezclador y su amplificador a los bafles (2 bafles como mínimo)

 

(ENERO 2008) 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2008. Alicia Framis + Michael Lin. NO SE VENDE (2007.11-2008.01 / documentación visual)

2008. Alicia Framis + Michael Lin. NO SE VENDE (2007.11-2008.01 / documentación visual)

 

Diseño Jorge Masanet

Diseño Chus Burés      Diseño Chus Burés

 

        

Cortesía Galería Helga de Alvear

(NOVIEMBRE 2007 - ENERO 2008) 

 

 

 

 

 

 

 

 

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2004. Sans Façon. S/T (documentación técnica / montaje)

2004. Sans Façon. S/T (documentación técnica / montaje)

     

     

     

          

        

 

 

 

 

 

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2007. Discoteca Flaming Star. FERNANDO (WE WERE YOUNG. FULL OF LIFE. NONE OF US WERE PREPARED TO DIE) (documentación teórica)

 

ANTECEDENTES DEL PROYECTO

DISCOTECA FLAMING STAR Desde 1998 Discoteca Flaming Star viene realizando  performances-colaboraciones con otros artistas en distintos contextos artísticos. En los últimos años la realización de trabajos audiovisuales ligados a la experiencia performativa ha ido en aumento. El grupo ha producido banners o fondos de telón, alfombras, collages, proyectos de audio y trabajos en vídeos.

El proyecto aquí propuesto quiere dar una dimensión escultural-física de carácter público a la búsqueda del grupo. Una búsqueda realizada en los campos de la expresión espontánea de la canción, entendiendo ésta como una respuesta individual a / en determinados momentos históricos, e investigando a través de ella formas de actuación e interpretación orgánicas ante los imperativos globales de la industria del entretenimiento.

LAS CASETAS DE LA FERIA DEL LIBRO NUEVO Y DE OCASIÓN Desde 1925, 30 casetas-librerías han estado ubicadas en la Cuesta de Moyano. En tanto que pequeñas, entre tanto de carácter pintoresco- las estructuras callejeras están ligadas a formas de economía informal que, salvo en su versión “manta”, son ajenas a las zonas delimitadas por  el proyecto “madrid abierto”.

En la actualidad las casetas están temporalmente situadas en el Paseo del Prado hasta ser reubicadas en una remodelada Cuesta de Moyano – la harán peatonal- a principios del 2007. Encontramos de especial interés la cuestiones que este cambio inneherentes a este cambio: ¿hasta qué punto la cultura como evento interviene en la planificación urbanística y en los intereses inmobiliarios? ¿significará la nueva cuesta un cambio en el contenido de las casetas – eliminando el contenido de segunda mano o especializado?

DESCRIPCIÓN Y OBJETIVOS DEL PROYECTO

Realización de una escultura-caseta de dimensiones y cualidades similares a las casetas de ventas de libros de la Cuesta de Moyano. La escultura, localizada en una zona cercana a las casetas, contiene un elemento de audio en el interior.

Discoteca Flaming Star modificará e incidirá en la caseta-chiringito-librería de forma que ésta aparezca dañada, extraña, abandonada, expuesta – en su exterior -  a actos de vandalismo.

-mezclar distintas categorías espaciales: interior-exterior, privado-público-artístico, visible, inaccesible, aparentemente funcional pero sin estar en funcionamiento.  ---Así: generar un espacio que no prometa nada que no quiera ofrecer nada; esperamos de esta manera invitar a una reflexión sobre el carácter político de lo público, así como  la vulnerabilidad  y la sustancia confrontativa del espacio público.

-a través de un elemento de audio – relato + música  de unos 15 minutos– enfatizar el carácter misterioso de la escultura – caseta. (El contenido del audio se definirá a través de un proceso de investigación de la literatura e historia de la zona en la que se encuentran (encontraban) las casetas-librerías). ---este elemento nos da un amplio margen para introducir explícitamente cuestiones de literalidad, (i)racionalidad, pasión, diálogo, paseo, marco público y  expresión colectiva a través de productos culturales. Permitiéndonos así integrar reflexiones a cerca de la diversidad de las relaciones de los distintos proyectos culturales e idológicos de/en la ciudad.

-si las condiciones atmosféricas lo permiten Discoteca Flaming Star se plantea la posibilidad de hacer uso performativo del interior de la caseta: “abriendo el chiringuito”.

JUSTIFICACION PERSONAL

RELEVANCIA DEL PROYECTOAdemás de los puntos arriba especificados en la descripción de los objetivos del proyecto, creemos que nuestra propuesta añade un punto de deliberación artística durante la FERIA DE ARCO. Ya que las casetas-librerías son también un tipo de feria  – no sólo en su estructura, también se autodenominan feria del libro nuevo y de ocasión-, ofrecen un campo de reflexión en el que Discoteca Flaming Star viene siendo activo desde su fundación: la reflexión de las cualidades y relevancia de la práctica artística contemporánea y la investigación y cuestionamiento en formas de encuentro con el público.

DENTRO DEL DESARROLLO ARTISTICO DE DISCOTECA FLAMING STAREn ocasiones anteiores hemos relizado proyectos que nos han puesto en contacto con un público no especifícamente artístico: performances en clubs y en la plaza del pueblo de Viandar de la Vera. Perola oportunidad brindada por Madrid Abierto nos permitiría investigar el acercamiento a una audiencia de paseantes, desde un proyecto audiovisual con potencial de marco performativo.

 

 

 

 

 

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2007. Discoteca Flaming Star. FERNANDO (WE WERE YOUNG. FULL OF LIFE. NONE OF US WERE PREPARED TO DIE) (documentación técnica)

 

KIOSKO PREFABRICADO

MEDIDAS

2,6x4,2x2,6 (medidas aproximadas)

DETALLES TECNICOS

* Estructura  formada por perfiles  laminados en  frío  tubulares  y  angulares  formando paneles,  que se ensamblan entre  sí por medio de tornillos cincados. Siendo todos los componentes totalmente desmontables.* Semi-cercha compuesta por perfiles abiertos formando una celosía tipo Pratt.* Correas de perfil tubular fijadas transversalmente por medio de tornillos. * Cubierta    de   perfil   galvanizado   por procedimiento  Sendzimir de 275 grs/m2  por cara  . Tipo ondulado de 0,6 mm. de espesor.* Cerramientos   exteriores  de  perfil  tipo 30/209  de  0,6  mm.   de   espesor galvanizado por el mismo procedimiento anterior* Puerta  metálica construida con perfil tipo perfrisa  de 0,9 m luz x 1,96m de alto. Con cerradura  de  seguridad marca Azbe de  dos pasadores  y  un juego de tres  llaves,  de abertura , hacia el exterior.* Abatibles  de kiosco formado con marcos  de carpintería  tipo perfrisa de 1,3 de volada pendulantes por la parte superior. Abertura de   los   abatibles  por  medio  de   guía telescópica  tubular ajustable por medio de un  pasador  con dispositivo de  seguridad. Cierre  de  cada  abatible,  por  medio  de pestillos   interiores  con  muelle,  para cierre de golpe.* Sistema de anclajes, por medio de pasamanos atornillados   en   la  base  del   kiosco.* A  todos los componentes, se les aplica un desengrasado y una capa de imprimación sintética antioxidante.* Juntas  de perfil goma-espuma dispuestas en las esquinas de puertas y abatibles.* Incluye cuatro abatibles frontales y puerta de peatón.   (DATOS APORTADOS POR LA COMPAÑIA PREDES (BARCELONA) –correspondientes al objeto especificado en el presupuesto-)

NECESIDADES PARA INSTALACION

4 personas x 1 díaEl montaje es básico: según PREDES “funciona como un mecano” y no se necesita una grúa.Realización de instalación eléctrica básica para alimentación de los elementos de audio y (en caso necesario fuente de calor).

TRANSFORMACION REALIZADA POR DISCOTECA FLAMING STAR

PinturaPintura con relieve para la realización de textos (para integrar – y mantener legibilidad ante grafittis, etc…)

Instalación de audioDFS x 1 día

 

 

 

 

 

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Bubble Business. EMANCIPATOR BUBBLE (documentación teórica)

“EMANCIPATOR BUBBLE es la solución a tus problemas de emancipación. Se trata de una burbuja hinchable que te permite independizarte sin tener que salir de la casa de tus padres. Fácil de montar, te proporciona un máximo confort con un mínimo esfuerzo, gracias a sus tomas de agua, electricidad y teléfono para conectarlas directamente a la casa paterna, tus gastos serán nulos. Existen muchos modelos diferentes. ¡Elige el tuyo!”

 

EMANCIPATOR BUBBLE es joven, nuevo y divertido. Es lo que tú necesitas para vivir como quieres. El siguiente objeto de moda.

EMANCIPATOR BUBBLE ofrece una posibilidad de emancipación a los jóvenes desde la perspectiva de un joven. Puedes instalarlo fácilmente en casa de tus padres y disfrutar de tu propio espacio, rozando los límites de lo habitable y lo ético.

EMANCIPATOR BUBBLE no se entiende cómo un habitáculo de emergencia, pero sí de duración limitada. Estos límites los ponen el usuario o su familia y la propia resistencia del material.

1. BREVE CONTEXTUALIZACIÓN SOCIAL

La vivienda, junto con el trabajo, es uno de esos derechos inalienables que todos deberíamos tener, pero que cada día parece más un privilegio o un lujo y retrasa de un modo exagerado la independencia de los jóvenes. Una cuestión en la que estamos a la cola de Europa y que todos debemos esforzarnos por mejorar.

2. QUÉ ES EMANCIPATOR BUBBLE

EMANCIPATOR BUBBLE es un falso nuevo producto que imita la estética de la publicidad de los productos comerciales que cada día llegan a nuestro buzón o a la pequeña pantalla.

EMANCIPATOR BUBBLE aborda de un modo irónico y desdramatizador, pero no exento de un crudo realismo, el tema de la emancipación. No aporta una solución real al problema, pero si incentiva el debate, la participación y la concienciación ciudadana.Su misión principal, es generar entre los jóvenes y los responsables administrativos una visión más autocrítica, abrir un debate a la búsqueda de soluciones reales e imaginativas para este problema y fomentar cierta idea de comunidad, “Si, yo también soy emancipator”.

3. PÚBLICO EMANCIPATOR

EMANCIPATOR BUBBLE se dirige mayoritariamente a un público heterogéneo de personas entre 18 y 34 años, que conforman la gran mayoría de los necesitados de acceso a una vivienda y muy sensibilizados con este tema. Un grupo al que se ha dado en llamar, jóvenes sociológicos, que siendo supuestamente maduros, se ven obligados a retrasar su proceso de emancipación familiar y de inserción plena en la sociedad.

4. ELEMENTOS EMANCIPATOR

Siendo EMANCIPATOR BUBBLE un producto ficticio su objetualización como proyecto se realiza a través de distintos efectos comunicativos como presentaciones, acciones de RR.PP, notas de prensa, etc).

4.1.  EMANCIPATOR BUBBLE GUM

400.000 chicles, como elemento metafórico (hinchable, se queda pegado, carácter juvenil, etc), son el soporte principal de promoción boca a boca del EMANCIPATOR BUBBLE.

4.2. www.emancipator.org

Es el soporte principal de comunicación de EMANCIPATOR BUBBLE en cuanto a contenidos, información y posibilidades de participación e interacción con el público.

De apariencia corporativa, presenta el producto, los distintos modelos, tests, juegos, opiniones o personajes-tipo, con los que los posibles usuarios puedan sentirse identificados, etc.

4.3.  OTROS SOPORTES

Acciones de comunicación y el efecto rumor dirigidas a convertir EMANCIPATOR BUBBLE en noticia y generar publicity.·    Vídeo promocional tipo tele-tienda para ser difundido en canales de televisión local.·    Set de presentación.·    Presencia en foros especializados sobre vivienda, juventud, cultura, etc, así como en otros lugares donde pueda conseguirse un buen contacto con el público objetivo (universidades, festivales, por la calle, medios de transporte, exposiciones...)·    Otros elementos promocionales que acompañen al chicle y la web para potenciar la idea de comunidad: anuncios, chapas, camisetas, pegatinas·    Etc..

 

 

 

 

 

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