2004. Sans Façon. S/T (documentación teórica)
Sans façon es una colaboración práctica entre un artista (Tristan Surtees) y un arquitecto (Charles Blanc). Sus trabajos están definidos por su relación con lugares, incorporando la situación y las cualidades de cualquier ambiente como parte activa de la instalación.
Utilizan las intervenciones como un filtro a través del cual cada uno puede observar el espacio de diferente manera. Con una mínima intervención muestran las condiciones del lugar, los trabajos, la estructura, y aportan una percepción nueva del entorno. Tratan de crear algo que pueda ser celebrado, no por su magnificencia sino por lo que revela, lo que permite ser visto, disfrutado y reflexionado: la ubicación. Utilizan las intervenciones como una herramienta para enriquecer nuestras percepciones.
Ella le estaba diciendo: “yo no veo lo que ves tú”, y él: “Es posible que yo añada algo, lo admito, pero lo esencial está en las cosas, su poder de provocación [...], eso es indiscutible y mi único interés como guía es ser capaz de revelártelas.Yves Berger, Santa Fe
La propuesta para Madrid Abierto se ubica en el Depósito Elevado de la Plaza de Castilla. Este edificio es un buen ejemplo de un objeto urbano banal sin pretensiones, es técnico y funcional. Es el tipo de estructura en la que los transeúntes no se fijan porque no es ni mencionado ni meritorio, es simplemente un depósito de agua. La instalación intenta hacer que la gente lo mire de nuevo, no como una obra de arte en sí misma, sino que disfrute y aprecie esta estructura emblemática e impresionante.
Se proponen vestir los pilares de la torre con espejos acrílicos. En primer lugar, para crear una percepción diferente de este objeto; los edificios reflejados en los pilares presentan una nueva lectura de los alrededores, de los reflejos creados y de la apariencia inmóvil de la estructura.
Además, esto expresa y juega con la cualidad arquitectónica del edificio. Los reflejos crean cierta transparencia, las dimensiones del tanque de hormigón se hacen mucho más presentes una vez que la estructura sustentante desaparece, al tiempo que recuerda la etapa inconclusa el edificio durante 7 años debido a la agitación política.
Esta gran masa de hormigón colgando en el aire provoca una visión desequilibrada e incómoda, su construcción no parece que desempeñe su función estructural. El aspecto alterado del depósito elevado cuestiona el estado inmutable de nuestro ambiente construido.
La intervención transforma el depósito elevado en una “escultura” solamente cambiando la percepción del mismo. Por un período de tiempo, el depósito elevado se convierte en un acontecimiento. Mientras que anteriormente formaba parte de nuestra observación diaria, adquirirá una nueva existencia en la memoria y la imaginación una vez pasada la intervención.
“La vida misma ha invocado esta deidad poética que miles ignorarán pero que de repente se hace palpable y terriblemente cautivadora para aquellos que finalmente han obtenido una percepción confusa de la misma.”
Louis Aragon, Paris Peasant
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2004. ARTISTAS / INTERVENCIONES / LINKS
Emancipator bubbleBubble Business www.emancipator.org
Diana LarreaEl palacio encantado www.dianalarrea.com
El perro Virtual DemolitionIvan López, Ramón Mateos, Pablo España. Fundado en 1989 y disuelto en 2006www.elperro.info/vdm
Maider López Carteles Y banderolas
Etoy.CORPORATION www.etoy.com
Fernando López Castillo Perspectiva ciudadana
Warren Neidich+Elena Bajo Silent www.elenabajo.comwww.warrenneidich.com
Wolfgang Weileder House-Madrid www.wolfangweileder.comwww.fold-up.infowww.house-proyects.comwww.transfer-project.org
Sans Façon Tristan Surtees, Charles Blanc www.sansfacon.co.uk
04prta0011
2004. Sans Façon. S/T (ubicación)
Depósito elevado de Plaza de Castilla
04intd0143
2004. Sans Façon (Cv)
CHARLES BLANC / SAINT ETIENNE, FRANCE, 1974TRISTAN SURTEES / UNITED KINGDOM, 1977VIVEN Y TRABAJAN EN GLASGOW WWW.SANSFACON.CO.UK
CHARLES BLANC1999· March, Advanced Architectural Design, Universidad Strathclyde, Glasgow.
1998· DPLG, Escuela de Arquitectura de St. Etienne.
TRISTAN SURTEES2000· BA Hon´s, Escuela de Arte de Glasgow.
1997· HND, Leeds College of Art and Design.
PROYECTOS EN DESARROLLO2003· Fish Quay, instalación temporal en North Shield, Newcastle.· Stories, diseño de instalación en colaboración con Nick Bone, Magnetic North Theatre Company, Scotland.· Billboards, serie de instalaciones en escaparates comerciales, Glasgow.· Weeds, serie de instalaciones sobre la vegetación urbana, Glasgow.
2002-2003· Viewing platform, comisariado de arte público para Valot wetland, Devon. · The walled garden, comisariado de arte público en Gorbals, Glasgow. · Millennium Award, investigación y diseño de una audio-librería para la ciudad de Glasgow.
PROYECTOS ANTERIORES 2001· Stirring the City, comisariado y diseño de exposición de Gorbals Artworks Programme, Lighthouse, Glasgow.
2000· Zones, programa estudiantil de la Escuela de Arte de Glasgow, 3º year Environmental Art.· Samples, grabación del la Plaza de la Reina Elizabeth antes de su demolición, Glasgow.
EXPOSICIONES COLECTIVAS2002· Private view. Dun Laoghaire, Irlanda.· En Passant, Sacy-le-Petit, Francia.· Traces, exposición colectiva, RK Burt, Londres.
2001· CATS, exposición colectiva. Dundee Contemporary Arts.· Stirring the City, exposición colectiva en The Lighthouse, Glasgow.
2000· Royal Scottish Academy, exposición colectiva, Edimburgo.
· Clear @ Home, exposición colectiva, Glasgow.
PUBLICACIONES2003· C.I.P.02, catálogo de exposición, Dun Laoghaire, Irlanda.
2002· En passant, catálogo de exposición, Sacy-le-Petit, Francia.
2001· Views of the West Coast of Scotland, producido por Book Lab™, comisariado por Cove Park.· Sans façon, publicación propia.
2000· Desire line, publicación colectiva publicada por la Escuela de Arte de Glasgow.
1999· STARTS, publicación colectiva publicada por la Escuela de Arte de Glasgow.· Becas
2002· Sacy-le-Petit, Picardie, Francia.
2001-2002· Dundee Contemporary Arts, Creative and Technical Skills Training Programme.
2001· Cove Park, Outside the Box, Escocia.
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2004. Sans Façon. S/T (texto publicado)
Sans façon es una colaboración práctica entre un artista (Tristan Surtees) y un arquitecto (Charles Blanc). Sus trabajos están definidos por su relación con lugares, incorporando la situación y las cualidades de cualquier ambiente como parte activa de la instalación.
Utilizan las intervenciones como un filtro a través del cual cada uno puede observar el espacio de diferente manera. Con una mínima intervención muestran las condiciones del lugar, los trabajos, la estructura, y aportan una percepción nueva del entorno. Tratan de crear algo que pueda ser celebrado, no por su magnificencia sino por lo que revela, lo que permite ser visto, disfrutado y reflexionado: la ubicación. Utilizan las intervenciones como una herramienta para enriquecer nuestras percepciones.
Ella le estaba diciendo: “yo no veo lo que ves tú”, y él: “Es posible que yo añada algo, lo admito, pero lo esencial está en las cosas, su poder de provocación [...], eso es indiscutible y mi único interés como guía es ser capaz de revelártelas. Yves Berger, Santa Fe.
La propuesta para Madrid Abierto se ubica en el Depósito Elevado de la Plaza de Castilla. Este edificio es un buen ejemplo de un objeto urbano banal sin pretensiones, es técnico y funcional. Es el tipo de estructura en la que los transeúntes no se fijan porque no es ni mencionado ni meritorio, es simplemente un depósito de agua.
La instalación intenta hacer que la gente lo mire de nuevo, no como una obra de arte en sí misma, sino que disfrute y aprecie esta estructura emblemática e impresionante.
Se proponen vestir los pilares de la torre con espejos acrílicos. En primer lugar, para crear una percepción diferente de este objeto; los edificios reflejados en los pilares presentan una nueva lectura de los alrededores, de los reflejos creados y de la apariencia inmóvil de la estructura. Además, esto expresa y juega con la cualidad arquitectónica del edificio.
Los reflejos crean cierta transparencia, las dimensiones del tanque de hormigón se hacen mucho más presentes una vez que la estructura sustentante desaparece (al mismo tiempo recuerda el estado inacabado que el edificio ofreció durante siete años a causa de una confusión política). Esta gran masa de hormigón colgando en el aire provoca una visión desequilibrada e incómoda, su construcción no parece que desempeñe su función estructural. El aspecto alterado del depósito elevado cuestiona el estado inmutable de nuestro ambiente construido.
La intervención transforma el depósito elevado en una “escultura” solamente cambiando la percepción del mismo. Por un período de tiempo, el depósito elevado se convierte en un acontecimiento. Mientras que anteriormente formaba parte de nuestra observación diaria, adquirirá una nueva existencia en la memoria y la imaginación una vez pasada la intervención.
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