Lugar: La Casa Encendida (Ronda de Valencia nº2)Fecha: 2 y 3 de febreroHora: De 18.00 a 21.00 h

INTERCAMBIOS: EXPERIENCIAS Y ESTRATEGIAS ARTÍSTICAS SOBRE EL ESPACIO PÚBLICO

Analizar y debatir sobre caminos trazados y rutas por recorrer desde la perspectiva del arte que incide en el espacio público a través de experiencias que posibilitan ciertos programas y estrategias específicas, es el objetivo de estas sesiones planteadas como intercambio de proyectos. La ciudad y el territorio son actualmente un campo de acción que despierta un creciente interés para expandir y experimentar nuevas formas con multiplicidad de prácticas que desde el arte se asumen como propias y posibles. La complejidad de incidir en el espacio público pone de manifiesto que requiere un planteamiento multidisciplinar, que puede incorporar aspectos de interacción con públicos no iniciados, que puede señalar incitando y despertando el espíritu crítico, que puede plantear nuevas significaciones en el espacio utilizando infraestructuras existentes, que puede abrir procesos de trabajo que sean retomados por otras personas involucradas en la transformación del espacio social, que puede convertirse en un elemento activo en la construcción y comprensión del lugar en el que se actúa. La temporalidad y efimeridad con que se promueven la mayoría de prácticas artísticas ponen de manifiesto un doble filo, por un lado el hecho de que toda intervención no afecta de forma permanente el paisaje urbano convirtiéndose en una práctica experiencial o procesual pero, por otro lado, puede ser asumido como un evento más en el paisaje de la ciudad mercado, o la ciudad museo, un escenario dominado por el consumo vertiginoso de lo nuevo. La competitividad entre ciudades fomenta la proliferación de eventos culturales que deben ser consumidos de forma inminente. Se genera así la necesidad de programar continuadamente en pro de una carrera sin límite que imposibilita, en muchos casos, detenerse para la reflexión y el diseño de estrategias a más largo plazo. Es necesario defender que desde políticas culturales se conciban propuestas que fomenten la producción, la difusión y la articulación de redes. La combinación equilibrada de estos ingredientes puede contribuir al desarrollo de trabajos con objetivos alcanzables progresivamente que podrán abonar un campo de acción consolidable. En el ámbito de lo posible, donde las prácticas artísticas de intervención en el espacio público pueden moverse entre el ‘processing’ y el ‘tuning’ o un amplio abanico de matices intermedios, unas veces promovidos por iniciativa de los propios artistas, otras por la existencia o creación de programas que las promueven. Es en este múltiple filo, en el que el arte adquiere un papel relevante, el que nos da pie a proponer distintos temas a debatir. Se plantean una serie de cuestiones que podrán ser visualizadas o analizadas a partir de las distintas experiencias invitadas, abriendo un espacio de debate.

Consolidación de los programas. ¿Qué factores que influyen en la continuidad, crecimiento o desaparición de un programa de arte público?

Los circuitos y la especialización. ¿Pueden adaptarse los proyectos a cualquier contexto desde el cual se le llame a participar? ¿En qué condiciones estas prácticas requieren un grado de implicación y conexión con el contexto específico? ¿Qué estrategias pueden articularse para superar el modelo bienal?

Redes. ¿Como fomentar estructuras en red que permitan retroalimentar experiencias?

Participación, arte. Nuevos formatos de producción, presentación y difusión. Disolución/integración de prácticas culturales en estrategias comunitarias. ¿Se pueden plantear desde el arte herramientas y conceptos para activar la participación y la producción cultural?

Autoría. ¿Se diluye o desaparece la autoría cuando el trabajo se basa en prácticas colaborativas?

Proyectos colaborativos con personas que trabajan desde otras disciplinas, o cuando el artista recurre a estrategias propias del antropólogo, el etnógrafo, el sociólogo, el periodista, el documentalista... ¿es necesario definir el rol diferenciador cuando ciertas prácticas se proponen desde la institución arte? ¿Es pertinente provocar estas confusiones metodológicas, esta disolución de la práctica más estrictamente artística? ¿Qué roles adquiere desde esta perspectiva el comisario, el artista, el mediador, el productor de proyectos?

Arte y ciudad. ¿Qué aporta el arte público a la ciudad?

Coordinación del programa de debates e intercambios Madrid Abierto 06 Ramon Parramon. Director de Idensitat y co-director del máster en Diseño y Espacio Público, Elisava-Universitat Pompeu Fabra.

JUEVES 2 DE FEBRERO DE 18.00-21.00

Presentación de los proyectos realizados Madrid Abierto 06 Seleccion realizada por Eva González-Sancho, directora del FRAC Bourgogne.

Accidentes Urbanos.Virginia Corda y Maria Paula Doberti

Speakhere¡ Nicole Cousino en colaboración con Chris Vecchio

Post it. Chus García-Fraile

Pulsing Path-ambiguous vision. Gustav Hellberg

Blend out. Colectivo Lorma Marti

Ouroboros. Wilfredo Prieto

Remolino. Tere Recarens

Translucid View. Arnoud Schuurman

Reality Soundtrack. Tao G.Vrhovec

Locutorio Colón. Maki Portilla-Kawamura, Key Portilla-Kawamura, Tadanori Yamaguchi y Ali Ganjavian

Intervenciones y mesa redondaJorge Díez. Director de Madrid Abierto. Entre 2004 y 2005 fue Secretario General de Dirección y Promoción Cultural de Castilla-La Mancha.

El Perro. Colectivo de artistas visuales formado por Pablo España, Iván López y Ramón Mateos. Desde 1997 hasta 2002 organiza en Alcorcón la muestra de arte público Capital Confort. Tomó parte en el comisariado de MAD 03 - Arte público.

Theo Tegelaers. Comisario y crítico de arte. Ha comisariado diversos proyectos de arte público. Director artístico en funciones de De Appel, Amsterdam. (NO ESTÁ PUBLICADO)

VIERNES 3 DE FEBRERO DE 18.00-21.00

Intervenciones y mesa redondaBartolomeo Pietromarchi. Crítico de arte y comisario de exposiciones. Secretario General de la Fondazione Olivetti. Autor del proyecto de investigación Trans:it. Moving Culture trough Europe.

Cecilia Andersson. Crítica y comisaria de exposiciones. Directora y fundadora de Werk, agencia curatorial e impulsora de proyectos, ubicada en Liverpool y Estocolmo. Coordinadora del proyecto Urban Workshop en Liverpool.

Guillaume Desanges. Crítico y comisario de exposiciones. Coordinador de proyectos de arte en Les Laboratories d’Aubervilliers. Ile-de-France.

Santiago Cirugeda. Arquitecto. Desarrolla proyectos de subversión en distintos ámbitos de la realidad urbana. Actualmente involucrado en proyectos de autoconstrucción en varias ciudades españolas, donde grupos de ciudadanos deciden generar sus propios espacios urbanos

Maribel Doménech / Emilio Martínez. Artistas. Ambos son profesores  del Departamento de Escultura de la Universidad Politécnica de Valencia. Miembros de la Plataforma Salvem el Cabanyal y del equipo gestor del proyecto de arte público Portes Obertes que se realiza en el barrio El Cabanyal de Valencia.

Javier Avila. Crítico de arte y comisario de exposiciones. Impulsó y dirigió varias ediciones del proyecto Periferias en la ciudad de Gijón.

Coordinación del programa de debates e intercambios Madrid Abierto 05 Ramon Parramon. Director de Idensitat y co-director del máster en Diseño y Espacio Público, Elisava-Universitat Pompeu Fabra.

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Arnoud SchuurmanTranslucid View        www.arnoud.is.dreaming.org

Chus García FrailePost it        www.chusgarciafraile.com

Virginia Corda + Maria Paula DobertiAccidentes urbanos        www.virginiacorda.com.ar www.mariapauladoberti.com.ar

Gustav HellbergPulsing Path: una visión ambigua        www.gustavhellberg.com

Lorma MartiBlend Out    Stefano de Martino+ Karen Lohrmann    www.lormamarti.com

Nicole Cousino + Chris VecchioSpeakhere!        www.ncousino.comwww.noisemantra.com

Tanadori Yamaguchi + Maki Portilla-Kawamura + Key Portilla-Kawamura + Ali Ganjavian    Locutorio Colón        www.tadanori.desorde.net/www.studio-kg.com/studio-kg.com

Tao G. Vrhovec    Reality Soundtrack    www.realitysoundtrack.org    www.taogvs.org

Tere Recarens    Remolino        www.tererecarens.com    Wilfredo Prieto    Ouroboros        www.wilfredo-prieto.com

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Muppies del Paseo del Prado-Recoletos-Castellana. Proyecciones en Canal Metro  

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 LEIDSCHENDAM, NETHERLANDS, 1976VIVE Y TRABAJA EN: ROTTERDAM WWW.ARNOUD.IS.DREAMING.ORGOBRA EN MADRID ABIERTO: TRANSLUCID VIEW

El intento de Arnoud Schuurman de incorporar el arte a los espacios públicos le conduce a buscar límites a las posibilidades experimentales.

"Intento renovar constantemente una sinergia entre los medios de comunicación y las técnicas. Con ello consigo ideas que evolucionan hacia algo nuevo. Para mí, la meta final consiste en visualizar algo inmaterial como el tiempo y el espacio, la luz y la oscuridad en un objeto o una entidad en sí".

Normalmente, intento planificar mis ideas para su aplicación en los espacios públicos. Creo que es interesante este rasgo de lo que nos rodea. En el caso de un proyecto de arte público, lo que evoluciona es la posibilidad de entrar en contacto con las personas que no están necesariamente allí para enfrentarse a una obra de arte. Me gustaría que mis instalaciones desencadenen un diálogo con los alrededores y con la arquitectura. De ahí que la obra genere con su presencia en el lugar circundante una fuerza imaginativa a la que enfrentarse que está en contacto con el público de forma espontánea e inevitable.’

El artista vive y trabaja en Rotterdam, Países Bajos. Ha expuesto y ha trabajado en diversos proyectos de arte público en los Países Bajos y otros países entre los que se encuentran: Canadá, México, Portugal, Chipre, Bélgica, Serbia y Montenegro.

FORMACIÓN ACADÉMICA 2000 * Curso magistral: How unique is a city? del arquitecto R. Yamamoto / Nai

1999 * Intercambio estudiantil con el Emily Carr Institute, Vancouver, Canadá

1996–2000 * Willem De Kooning Academy, R’dam - Visual Art department

EXPOSICIONES INDIVIDUALES2005 * Urban Vitrine. Waterloostraat, Rótterdam

2002 * Structures of Interferente. Casa de la Cultura Morelia, México

2001 * Urban Field. Morgen, Rotterdam

1995 * Found Objects. Galería Keller, La Haya

EXPOSICIONES COLECTIVAS2005 * Composites.Patterns.Outcomes. Voorburgstraat Studios, Rótterdam

2004 * Noise-incidet.. Noise of Coincidence. Yuart Biënale Vrsac, Serbia y Montenegro * Accidentes Coordinados. Observatorio Morelia, México

2003 * Out of Line. Zona neutral de la ONU entre Chipre y la TKKC * Endless sequence no. 5’. Trans_Hábitos de Rótterdam/ MORGEN. Festival Interdisciplinar de Porto * Descubrir de Europa. NOC project 5.0 Morelia, México * Noiseobsession’ presentation 3.3. Noise of Coincidence en Nicosia, Chipre

2002 * Send Documents. STROOM, La Haya * Whats happening. CuCoSa, Rotterdam

2001 * Doormat of the Law. Art tour Rotterdam' City Hall

2000 * Perpetuem Mobile. Kunsthal, Rotterdam * A hot Welcome. Entrance academy, Rotterdam

1999 * Endless Sequence no. 2. Port Coquitlam City Hall, Canadá

PROYECTOS Y ARTE PÚBLICO2005–2006 * Port in the Picture. Katendrecht, Rotterdam

2005–2006 * Shadow Monument. Vosmaerstraat, Rotterdam

2003 * Shadow monument. Polderweg, Amsterdam * Noisecrossings. Block area-green line-Nicosia, Chipre

2001 * Spy mirror Monitoring. Witte de Withstraat, Parte de la ruta Art Express de Rotterdam * Borrador de propuesta para una obra en el nuevo teatro Luxor, Rótterdam

2000 * Confrontation Mirror. Obra semipermanente en la estación de metro Blaak. Encargo de by RET, Rótterdam

1999 * Tidal Bed. Proyecto de espacio público, Vancouver

1997 * Metro-Shelter. Surbröt, Bélgica

PREMIOS Y BECAS2005 * Robert Wilson's Watermill Center. Programa International Summer Arts. Long Island, NY - UNESCO Aschberg beca y Netherlands Foundation for Visual Arts, Design and Architecture

2004 * Prácticas en Edad de Bronce. Morelia, México. CBK Rotterdam bursary

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NECESIDADES TÉCNICAS

Las necesidades técnicas dependen en gran medida de las posibilidades que el proyecto ofrece, como puede ser localización, cantidad de espacio disponible y condiciones para poner las pegatas en el área dada.Se necesitará permiso por parte de la municipalidad y propietarios de edificios para hacer posible el proyecto.La forma del proyecto puede variar de una hoja grande de cartón pegado a una superficie, a una señal de gran tamaño montada sobre una construcción que pueda soportar su peso. Tengo años de experiencia a la hora de hacer construcciones, aunque, para este proyecto quizás sea acertado contratar a un artesano que realice las pegatinas.

Las pegatas deberían ser montadas de modo adecuado. Deben ser resistentes al viento y al agua.Yo coordinaré el montaje de las pegatas con la ayuda de algún operario local.

No sé si el vandalismo va a ser más problemático de lo que puede ser en Holanda. Ahí, mientras algo tenga buena pinta es respetado.

En resumidas cuentas necesito:

-    Una lista de lugares disponibles para montar una de estas pegatinas.-    Un artesano local para realizar las mismas.-    Una lista de contratistas locales.-    Un andamio, si el lugar lo exige.

No puedo ser más específico hasta que el lugar esté claro.

Cuando haya sido seleccionado realizaré una propuesta más detallada. Sería una buena idea visitar Madrid para buscar localizaciones y pensar en comentarios/sugerencias, dependiendo de los recursos disponibles.

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 El proyecto Translucid view consiste en instalaciones fotográficas, dispuestas en una serie, ubicadas en los “muppies”. Cada muppi individual contiene la imagen del entorno inmediato situado tras él. Las instalaciones se colocarán en la zona del Paseo de la Castellana, Paseo de Recoletos y Paseo del Prado.

Las instalaciones se verán enmarcadas y mostrarán sólo una ligera diferencia con respecto a la realidad que será muy sutil. Los usuarios de los espacios públicos podrán intervenir como participantes, brindándoles la posibilidad de observar el cambio de la realidad en la obra a lo largo del tiempo.

Las personas que frecuenten más de una vez los alrededores de las instalaciones se darán cuenta de estos cambios. Condiciones como la luz y el tiempo en el momento en que se haya tomado la fotografía, no cambiarán, sino que serán los alrededores los que se transformen dependiendo de la hora del día o de las condiciones climatológicas.

‘Los espacios públicos son algo dado, vagamos por ellos, los hacemos nuestros y somos testigos de cómo cambian con el tiempo.’

El muppi (Mobiliario Urbano para Publicidad e Información; puntos publicitarios en espacios públicos) como objeto está allí en principio para que el público se enfrente a la información y a los espejismos de las cosas que no existen en la calle. La utilización comercial de estos objetos los convierte en un factor dominante sobre el resto del espacio público.

Puesto que los carteles se cambian con frecuencia, nunca tenemos la posibilidad de contemplarlos durante el tiempo suficiente para hacernos a la idea de que “lo hemos visto”. Así, nuestros ojos se ven obligados a mirar lo que no hayamos visto antes.

La noción de que esta instalación no será un anuncio puede incitar a las personas a que intenten saber de qué se trata porque no se podrá identificar fácilmente como arte a primera vista.

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 El espacio público como algo dado; exige comentarios públicos sobre cómo comportarse, dónde acceder, cómo organizar el espacio, cómo moverse por él y a qué velocidad.

Para mi proyecto me gustaría añadir notas juguetonamente por la ciudad enfatizando y cuestionando estos aspectos.

DEFICINICIÓN DE ‘STICKIES’

Los "postit" fueron inventadas hace tiempo. Su invención se debió a un error al intentar producir una mezcla de papel-pegamento. Acabó por convertirse en un gran éxito y son usadas hoy en día en todo el mundo por oficinistas, amas/os de casa y todos aquellos con mala memoria.

Funcionan como una especie de mensaje que puede pegarse en cualquier tipo de superficie. Los mensajes generalmente contenidos en ellas varían de pequeñas observaciones a listas de cosas a recordar: eventos, ideas personales, etc.

No fallan a la hora de cumplir con su función y siguen visibles ante ti.

Para algunos funcionarán, para otros no.

PROPUESTA

Propongo crear una serie de notas de gran tamaño, o postit, para escribir comentarios y sugerencias sobre el espacio público y ponerlas en varios lugares a lo largo del eje del Paseo de la Castellana.

Mi intención consiste en realizar observaciones filosóficas sobre lo público, para enfrentar a la gente con ideas/sugerencias que centellen en la rutina para superar barreras. Estimular el diálogo entre gente de distinta procedencia será el elemento clave. Estas notas podrían contener frases sobre distintos asuntos, espacios, eventos, tabúes y cosas que la gente hace o intenta no hacer.

Estas notas tratarán sobre temas de su entorno, pero también tendencias contemporáneas globales.

El tema tratará de modo sutil algún asunto político, publicitario o de activismo. No será ninguno de ellos y todos ellos, por ahora. El mensaje podría tener un sentido geopolítico, sonar a comercial o pretender ser una exigencia activista, pero permanecerá en el ámbito artístico del mensaje filosófico.

El contenido que aparecerá en las notas estará claro de antemano y podrá ser objeto de revisiones posteriores.

‘Sonríe a los extranjeros’ es una sentencia que me gusta especialmente, ya que trata un asunto sociopolítico muy actual.

PRESENTACIÓN

Las notas podrían ser presentadas de distintas formas.

El modo en que serán puestas a disposición del espectador será crucial. Podría tratarse de una hoja gigante puesta en el séptimo piso de un edificio, una señal insistente en un punto de mal funcionamiento público, una plaza en que la gente suele salir, pero también una pequeña nota pegada sobre unas escaleras antes de entrar en el metro. Una gran variedad de perspectivas y contenido potencial.

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  Las notas podrían ser presentadas de distintas formas.

El modo en que serán puestas a disposición del espectador será crucial. Podría tratarse de una hoja gigante puesta en el séptimo piso de un edificio, una señal insistente en un punto de mal funcionamiento público, una plaza en que la gente suele salir, pero también una pequeña nota pegada sobre unas escaleras antes de entrar en el metro. Una gran variedad de perspectivas y contenido potencial.

Todavía no he estado en Madrid, así que no sé qué sería posible. Concibo Madrid como una gran ciudad con grandes plazas y avenidas.

De acuerdo con esta referencia estoy bastante seguro de que debe haber algún lugar adecuado para poner una nota crítica, declaración absurda y mensaje positivo.

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 (Noviembre 2005)

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INTERVENCIÓN AUDIOVISUAL EN CANAL METRO. METRO DE MADRID

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AUDIOVISUALES EMITIDOS EN LAS PANTALLAS DEL CANAL METRO

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Vídeo documental editado por Arnoud Schuurman sobre su proyecto TRANSLUCID VIEW

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