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2006. PROGRAMA MESAS DEBATE

Lugar: La Casa Encendida (Ronda de Valencia nº2)Fecha: 2 y 3 de febreroHora: De 18.00 a 21.00 h

 

INTERCAMBIOS: EXPERIENCIAS Y ESTRATEGIAS ARTÍSTICAS SOBRE EL ESPACIO PÚBLICO

Analizar y debatir sobre caminos trazados y rutas por recorrer desde la perspectiva del arte que incide en el espacio público a través de experiencias que posibilitan ciertos programas y estrategias específicas, es el objetivo de estas sesiones planteadas como intercambio de proyectos. La ciudad y el territorio son actualmente un campo de acción que despierta un creciente interés para expandir y experimentar nuevas formas con multiplicidad de prácticas que desde el arte se asumen como propias y posibles. La complejidad de incidir en el espacio público pone de manifiesto que requiere un planteamiento multidisciplinar, que puede incorporar aspectos de interacción con públicos no iniciados, que puede señalar incitando y despertando el espíritu crítico, que puede plantear nuevas significaciones en el espacio utilizando infraestructuras existentes, que puede abrir procesos de trabajo que sean retomados por otras personas involucradas en la transformación del espacio social, que puede convertirse en un elemento activo en la construcción y comprensión del lugar en el que se actúa. La temporalidad y efimeridad con que se promueven la mayoría de prácticas artísticas ponen de manifiesto un doble filo, por un lado el hecho de que toda intervención no afecta de forma permanente el paisaje urbano convirtiéndose en una práctica experiencial o procesual pero, por otro lado, puede ser asumido como un evento más en el paisaje de la ciudad mercado, o la ciudad museo, un escenario dominado por el consumo vertiginoso de lo nuevo. La competitividad entre ciudades fomenta la proliferación de eventos culturales que deben ser consumidos de forma inminente. Se genera así la necesidad de programar continuadamente en pro de una carrera sin límite que imposibilita, en muchos casos, detenerse para la reflexión y el diseño de estrategias a más largo plazo. Es necesario defender que desde políticas culturales se conciban propuestas que fomenten la producción, la difusión y la articulación de redes. La combinación equilibrada de estos ingredientes puede contribuir al desarrollo de trabajos con objetivos alcanzables progresivamente que podrán abonar un campo de acción consolidable. En el ámbito de lo posible, donde las prácticas artísticas de intervención en el espacio público pueden moverse entre el ‘processing’ y el ‘tuning’ o un amplio abanico de matices intermedios, unas veces promovidos por iniciativa de los propios artistas, otras por la existencia o creación de programas que las promueven. Es en este múltiple filo, en el que el arte adquiere un papel relevante, el que nos da pie a proponer distintos temas a debatir. Se plantean una serie de cuestiones que podrán ser visualizadas o analizadas a partir de las distintas experiencias invitadas, abriendo un espacio de debate.

Consolidación de los programas. ¿Qué factores que influyen en la continuidad, crecimiento o desaparición de un programa de arte público?

Los circuitos y la especialización. ¿Pueden adaptarse los proyectos a cualquier contexto desde el cual se le llame a participar? ¿En qué condiciones estas prácticas requieren un grado de implicación y conexión con el contexto específico? ¿Qué estrategias pueden articularse para superar el modelo bienal?

Redes. ¿Como fomentar estructuras en red que permitan retroalimentar experiencias?

Participación, arte. Nuevos formatos de producción, presentación y difusión. Disolución/integración de prácticas culturales en estrategias comunitarias. ¿Se pueden plantear desde el arte herramientas y conceptos para activar la participación y la producción cultural?

Autoría. ¿Se diluye o desaparece la autoría cuando el trabajo se basa en prácticas colaborativas?

Proyectos colaborativos con personas que trabajan desde otras disciplinas, o cuando el artista recurre a estrategias propias del antropólogo, el etnógrafo, el sociólogo, el periodista, el documentalista... ¿es necesario definir el rol diferenciador cuando ciertas prácticas se proponen desde la institución arte? ¿Es pertinente provocar estas confusiones metodológicas, esta disolución de la práctica más estrictamente artística? ¿Qué roles adquiere desde esta perspectiva el comisario, el artista, el mediador, el productor de proyectos?

Arte y ciudad. ¿Qué aporta el arte público a la ciudad?

Coordinación del programa de debates e intercambios Madrid Abierto 06 Ramon Parramon. Director de Idensitat y co-director del máster en Diseño y Espacio Público, Elisava-Universitat Pompeu Fabra.

JUEVES 2 DE FEBRERO DE 18.00-21.00

Presentación de los proyectos realizados Madrid Abierto 06 Seleccion realizada por Eva González-Sancho, directora del FRAC Bourgogne.

Accidentes Urbanos.Virginia Corda y Maria Paula Doberti

Speakhere¡ Nicole Cousino en colaboración con Chris Vecchio

Post it. Chus García-Fraile

Pulsing Path-ambiguous vision. Gustav Hellberg

Blend out. Colectivo Lorma Marti

Ouroboros. Wilfredo Prieto

Remolino. Tere Recarens

Translucid View. Arnoud Schuurman

Reality Soundtrack. Tao G.Vrhovec

Locutorio Colón. Maki Portilla-Kawamura, Key Portilla-Kawamura, Tadanori Yamaguchi y Ali Ganjavian

Intervenciones y mesa redondaJorge Díez. Director de Madrid Abierto. Entre 2004 y 2005 fue Secretario General de Dirección y Promoción Cultural de Castilla-La Mancha.

El Perro. Colectivo de artistas visuales formado por Pablo España, Iván López y Ramón Mateos. Desde 1997 hasta 2002 organiza en Alcorcón la muestra de arte público Capital Confort. Tomó parte en el comisariado de MAD 03 - Arte público.

Theo Tegelaers. Comisario y crítico de arte. Ha comisariado diversos proyectos de arte público. Director artístico en funciones de De Appel, Amsterdam. (NO ESTÁ PUBLICADO)

 

VIERNES 3 DE FEBRERO DE 18.00-21.00

Intervenciones y mesa redondaBartolomeo Pietromarchi. Crítico de arte y comisario de exposiciones. Secretario General de la Fondazione Olivetti. Autor del proyecto de investigación Trans:it. Moving Culture trough Europe.

Cecilia Andersson. Crítica y comisaria de exposiciones. Directora y fundadora de Werk, agencia curatorial e impulsora de proyectos, ubicada en Liverpool y Estocolmo. Coordinadora del proyecto Urban Workshop en Liverpool.

Guillaume Desanges. Crítico y comisario de exposiciones. Coordinador de proyectos de arte en Les Laboratories d’Aubervilliers. Ile-de-France.

Santiago Cirugeda. Arquitecto. Desarrolla proyectos de subversión en distintos ámbitos de la realidad urbana. Actualmente involucrado en proyectos de autoconstrucción en varias ciudades españolas, donde grupos de ciudadanos deciden generar sus propios espacios urbanos

Maribel Doménech / Emilio Martínez. Artistas. Ambos son profesores  del Departamento de Escultura de la Universidad Politécnica de Valencia. Miembros de la Plataforma Salvem el Cabanyal y del equipo gestor del proyecto de arte público Portes Obertes que se realiza en el barrio El Cabanyal de Valencia.

Javier Avila. Crítico de arte y comisario de exposiciones. Impulsó y dirigió varias ediciones del proyecto Periferias en la ciudad de Gijón.

Coordinación del programa de debates e intercambios Madrid Abierto 05 Ramon Parramon. Director de Idensitat y co-director del máster en Diseño y Espacio Público, Elisava-Universitat Pompeu Fabra.

 

 

 

 

 

 

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2006. ARTISTAS / INTERVENCIONES / LINKS

Arnoud SchuurmanTranslucid View        www.arnoud.is.dreaming.org

Chus García FrailePost it        www.chusgarciafraile.com

Virginia Corda + Maria Paula DobertiAccidentes urbanos        www.virginiacorda.com.ar www.mariapauladoberti.com.ar

Gustav HellbergPulsing Path: una visión ambigua        www.gustavhellberg.com

Lorma MartiBlend Out    Stefano de Martino+ Karen Lohrmann    www.lormamarti.com

Nicole Cousino + Chris VecchioSpeakhere!        www.ncousino.comwww.noisemantra.com

Tanadori Yamaguchi + Maki Portilla-Kawamura + Key Portilla-Kawamura + Ali Ganjavian    Locutorio Colón        www.tadanori.desorde.net/www.studio-kg.com/studio-kg.com

Tao G. Vrhovec    Reality Soundtrack    www.realitysoundtrack.org    www.taogvs.org

Tere Recarens    Remolino        www.tererecarens.com    Wilfredo Prieto    Ouroboros        www.wilfredo-prieto.com

 

 

 

 

 

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2006. Chus García Fraile. POST IT (ubicación)

Fachadas del Círculo de Bellas Artes, Casa de América y Palacio de comunicaciones   

 

 

 

 

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2006. Chus García Fraile (Cv)

MADRID, 1965 VIVE Y TRABAJA EN MADRIDWWW.CHUSGARCIAFRAILE.COMOBRA EN MADRID ABIERTO: POST IT

EXPOSICIONES INDIVIDUALES 2005·    Galería Fernando Pradilla, Madrid2004·    Galería Casas Riegner, Miami·    Galería ADN, Barcelona

2003·    2X1. Centro Municipal de las Artes de Alcorcón, Madrid·    For Sale. Galería Bacelos, Vigo·    Museo Municipal de Valdepeñas, Ciudad Real

2001·    Galería Antonio de Bartola, Barcelona

2000·    Galería Garaje Regium, Madrid

1998·    Galería Pilar Barrio, Madrid

1993·    Galería Fernando Silió, Santander·    Galería Pierre Birtschansky, París

EXPOSICIONES COLECTIVAS2005·    Shopped to death. Tuteurhaus, Berlín·    Plotart. Galería Massimo Lupoli, Roma·    Parafraseando al diablo. Harto-Espacio, Montevideo, Uruguay·    The other Europe. Gallerie Se, Bergen, Noruega·    PHOTOESPAÑA. Fundación Aena, Aeropuerto Barajas Madrid·    PHOTOESPAÑA. Galería Fernando Pradilla, Madrid·    Subliminal. Art  Proyects, Gijón·    D foto. Galería ADN, San Sebastián·    Certámen Internacional Fotografía PHOCO. Centro Cultural Cecilio Muñoz Fillol, Valdepeñas·    ARCO 05. Galería Fernando Pradilla, Madrid·    Unplugged. Gallerie Se, Bergen, Noruega·    Antirrealismos. Govett-Brewster Art Gallery, Nueva Zelanda·    Antirrealismos. Experimental Art Foundation, Adelaida, Australia

2004·    Solo para las masas. Galería Blanca Soto, Madrid·    Antirrealismos. Fremantle Art Centre, Perth·    Antirrealismos. Institute for Modern Arts (IMA), Brisbane, Australia·    Antirrealismos. Plimsoll Gallery Centre for the Arts, Hobart,Tasmania·    Fiberfib. Arte Publico, Intervención playa, Benicasim·    ADN 1. Galería ADN, Barcelona·    III Bienal Figuración Contemporánea. Galería Clave, Murcia·    ARCO. Galería Bacelos, Madrid

2003·    Arte Lisboa. Bacelos, Vigo·    Antirrealismos. Sydney, Australia·    Art Chicago 03. Galería Casas Riegner, EE.UU.·    Museo Municipal de Orense. Colección fotografía Purificación García ·    Colección Purificación García. Museo Municipal de Orense·    Salón de Otoño de Madrid. Casa de Vacas·    Galería Arcaute. Monterrey, México·    Indisciplinados. Marco, Vigo·    ARCO. Galería Antonio de Bartola, Madrid·    ARCO. Galería Fernando Pradilla, Madrid·    Art Miami Beach. Casas Riegner, Miami, EE.UU.·    Deluxe. Monasterio de Ntra. Sra. del Prado, Valladolid

BECAS Y PREMIOS 2005·    3º Premio PHOCO. Valdepeñas, Ciudad Real

2004·    Accésit Fundación Focus Abengoa, Sevilla·    Fibart. Proyecto intervención playa Benicasim, Castellón

2003·    Premio Adquisición VI Certamen Artes Plásticas Brocense. Diputación Cáceres·    Premio Extraordinario Reina Sofía. Salón de Otoño, Madrid·    Premio Adquisición Purificación García, Madrid·    Beca a la Creación Visual. VEGAP, Madrid

2002·    2º Premio Bienal Baloncesto. Fundación Pedro Ferrandiz, Madrid·    Accesit III Cértamen Intertnacional Pintura Royal Premier Hoteles, Málaga

OBRA EN COLECCIONES·    Facultad de BBAA, Madrid·    Ayuntamiento de Alcorcón, Madrid·    Ayuntamiento de Fregenal de la Sierra, Badajoz·    Caja de Ahorros de Segovia·    Colección de la UNED, Madrid·    Diputación de Alicante·    Junta de Extremadura·    Colección CC.OO. Valdemoro, Madrid·    Ayuntamiento de Brunete·    Caja de Ahorros de Ávila·    Museo Postal y Telegráfico, Madrid·    Colección Iberdrola. UCLM, Toledo·    Diputación Cáceres·    Museo Municipal de Arte Contemporáneo, Madrid·    Colección Diputación Valdepeñas·    Colección Caja Castilla La Mancha, Cuenca·    Hoteles Royal Premier, Málaga·    Colección Lóreal·    Colección Purificación García·    Institución Cultural El Brocense. Diputación de Cáceres·    Ministerio de Cultura, Madrid·    Colección Fibart·    Fundación Focus-abengoa, Sevilla·    Colección Ayuntamiento Valdepeñas·    Fundación AENA

 

 

 

 

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2006. Chus García Fraile. POST IT (ubicaciones propuestas)

 Planteo dos posibilidades en cuanto ubicuación:

- o bien el eje c/Alcalá, cubriendo con dichas lonas, puerta de Alcalá, Banco de España, Edificio Metropolí (bifurcación c/Alcalá y Gran Vía)

- o bien el eje Recoletos, con las Torres de Colón y Plaza de Colón.

Siendo la organización según permisos o distribución de otros proyectos estime más conveniente.

 

 

 

 

 

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2006. Chus García Fraile. POST IT (documentación técnica)

 DESCRIPCIÓN MONTAJE Y NECESIDADES TÉCNICAS

1.Este proyecto consistiría en la produción e impresión digital de 10 lonas de poliester para exterior de tamaño 400 x 300 cm. Las impresiones digitales de los contenidos serian en tintas especiales fluorescentes , de manera que se leyeran también por la noche sin necesidad de que su ubicuación estuviese perfectamente iluminada.

2.El sistema de montaje se asimilaría a la cartelería publicitaria, éstas grandes lonas simplemente necesitarían de bridas de plástico que irian engarzadas a las lonas previamente preparadas con perforaciones en las esquinas superiores .

3. Técnicamente necesitaria de dos operarios y un manipulador de grua elevadora.En el caso de que los carteles pudieran ser colocados desde ventanales o accesos exteriores se resolvería de ésta manera, en casos en que su acceso interior a las fachadas fuera imposible o dificultoso, se colocarían directamente desde el exterior mediante una grua elevadora manipulada por un técnico operario de dicha grua.

4. El transporte necesitaría de una furgoneta de 4 metros de longitud en su capacidad de almacenamiento, y los dos operarios para carga , descarga y montaje.

PLANIFICACIÓN

Previsión de tiempo acceso y montaje en 3 dias hábiles.

 

 

 

 

 

 

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2006. Chus García Fraile. POST IT (documentación teórica)

 Este proyecto pretende ser una reflexión cómo todo mi trabajo reciente acerca de la sociedad de consumo actual en la cultura occidental.

Mostraría 10 carteles extendidos sobre edificios puntuales(detallados en la nota de montaje),son reproducciones de los típicos POST IT, que todos usamos a diario como recordatorio, pero sobredimensionados. tratados a gran escala y sacados de su contexto habitual pretenden dar otra lectura y epatar al ciudadano.

Son notas de preocupaciones cotidianas actuales, son una forma de fijar en nuestra memoria comportamientos que conllevarían un cambio de actitud, basada en una reflexión sobre nuestros hábitos cotidianas.

Son muchos los espacios donde podemos contemplar dichos post it en nuestro habitat diario, (oficinas, dormitorios , cocinas, baños, etc), espacios donde pasamos largo tiempo y que nos ayudaria a grabar en nuestra memoria éstas a veces sentencias cotidianas.

Ir al gimnasio, hacer dieta ,la elección de un producto , fumar menos, etc, tendrían significados añadidos, a menudo vemos cómo un coche , una colonia etc, nos asegura mayor confianza , seguridad o éxito social , son signos o símbolos que llevan asociados nivel social o distinción . Un autor dijo que un ciudadano por la calle, se podría sentir más seguro con un buen traje que con una buena conciencia religiosa. y son éstas actitudes consumistas sin sentido las que apenas nos dejan tiempo y dinero para otras dedicaciones más importantes.

Asistimos a centros de belleza o recorremos grandes almacenes pareciendo que somos libres de ejercer nuestra libertad y que somos usuarios de aquello que necesitamos, pero en el fondo somos víctimas de esa gran presión que sobre nosotros ejercen los mass media, la persuasión del marketing . Ëste proyecto “POST IT”tendría cierto paralelismo con las escenografías cotidianas, como la cartelería publicitaria, y la invasión de la publicidad cada vez nos ocupan más espacio físico y mental utilizando estrategias cada vez más agresivas.

El consumo frenético , desmedido e irreflesivo tan sólo nos llevaría a satisfacciones efímeras y tendría su origen en insatisfacciones profundas.

Aparentemente dichas notas apuntarían decisiones pequeñas, pero que a la vez son las más importantes, puesto que se verían afectadas también normalmente la gente que vive a nuestro alrededor. Apelan a reducir o anular algunos excesos, la mitificación del bienestar llegaría a convertirse en el ideal máximo y el colmo del la realización personal. Éstas notas propondrían una nueva economía y ecología del consumo en nuestro ecosistema mental.

Sin pretensiones moralistas, ni críticas, simplemente pondría de manifiesto o en evidencia algunas preocupaciones cotidianas del ciudadano actual.

 

 

 

 

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2006. Chus García Fraile. POST IT (texto publicado)

 Este proyecto parte de una reflexión acerca de la sociedad de consumo en la cultura occidental y nuestros hábitos más comunes, los límites de lo público y lo privado, y la invasión del ámbito personal por la presión mediática a la que constantemente se ve sometido el ciudadano.

La propuesta consiste en la reproducción de las típicas notas autoadhesivas que todos usamos a diario como recordatorio. Son notas de preocupaciones que apelan a reducir o potenciar algunos comportamientos a la vez que los fijamos en nuestra memoria y que conllevarían un cambio de actitud de éstas casi sentencias cotidianas. Notas que sobredimensionadas y exhibidas en el espacio público se constituirían en una suerte de anuncios publicitarios de lo cotidiano, añadiendo así otras lecturas.

Los pequeños hitos de la vida diaria: Ir al gimnasio, hacer dieta, la elección de un producto en la lista de la compra, fumar menos, etc, en este nuevo contexto no reflejarían tanto nuestros propios deseos como la acción de continua seducción de la propaganda comercial.

Sometidos a las incesantes estrategias publicitarias, somos libres, pero sobre todo para elegir entre los distintos productos del mercado. A menudo vemos cómo un coche, una colonia etc, nos asegura mayor confianza, seguridad o éxito social, son símbolos que llevan asociados nivel social o distinción. Si hoy un ciudadano por la calle se puede sentir más seguro con un buen traje que con una buena conciencia religiosa es gracias a que la publicidad ha cobrado la importancia de una ideología. Nuestro sistema social y cultural ha asumido el discurso de la publicidad y no es en absoluto un discurso neutral. Las necesidades y las demandas de las personas -exceptuando las básicas- se van creando a cada momento histórico y responden a los intereses del sistema productivo.

Según Pérez Tornero “no es exagerado hablar de la construcción de un consumidor modelo. El discurso publicitario, mediante sus sucesivas oleadas de mensajes –todos redundantes en esencia- ayuda a modelar una persona preocupada por la novedad, que ansía el objeto ofrecido y que recicla sus valore y sus hábitos en función de las nuevas propuesta que le ofrece el mercado”, para Tornero, la publicidad, a través de sus estrategias de identificación y proyección con el consumidor, consigue que “cada anuncio sea una especie de viaje interior de nosotros mismos”.

En la medida en que esto sea cierto, los pequeños post-it privados que utilizamos para ordenar nuestra jornada coincidirán en lo esencial de los anuncios que se exhiben en las calles de nuestras ciudades, incluso podrían sustituirlos.

 

 

 

 

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2006. Chus García Fraile. POST IT (imágenes)

2006. Chus García Fraile. POST IT (imágenes)

 

            

          

            

        

            

     

 

 

 

 

 

 

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2006. Chus García Fraile. POST IT (2006.01 / documentación visual-técnica)

2006. Chus García Fraile. POST IT (2006.01 / documentación visual-técnica)

 

Círculo de Bellas Artes       Casa de América  

Instituto Cervantes   Círculo Bellas Artes    Palacio Comunicaciones    Casa de América

Casa de América    Palacio Comunicaciones    Instituto Cervantes

Círculo Bellas Artes   Palacio Comunicaciones    Círculo Bellas Artes    Palacio Comunicaciones

(Enero 2006)

 

 

 

 

 

 

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