Lugar: La Casa Encendida (Ronda de Valencia nº2)Fecha: 2 y 3 de febreroHora: De 18.00 a 21.00 h

INTERCAMBIOS: EXPERIENCIAS Y ESTRATEGIAS ARTÍSTICAS SOBRE EL ESPACIO PÚBLICO

Analizar y debatir sobre caminos trazados y rutas por recorrer desde la perspectiva del arte que incide en el espacio público a través de experiencias que posibilitan ciertos programas y estrategias específicas, es el objetivo de estas sesiones planteadas como intercambio de proyectos. La ciudad y el territorio son actualmente un campo de acción que despierta un creciente interés para expandir y experimentar nuevas formas con multiplicidad de prácticas que desde el arte se asumen como propias y posibles. La complejidad de incidir en el espacio público pone de manifiesto que requiere un planteamiento multidisciplinar, que puede incorporar aspectos de interacción con públicos no iniciados, que puede señalar incitando y despertando el espíritu crítico, que puede plantear nuevas significaciones en el espacio utilizando infraestructuras existentes, que puede abrir procesos de trabajo que sean retomados por otras personas involucradas en la transformación del espacio social, que puede convertirse en un elemento activo en la construcción y comprensión del lugar en el que se actúa. La temporalidad y efimeridad con que se promueven la mayoría de prácticas artísticas ponen de manifiesto un doble filo, por un lado el hecho de que toda intervención no afecta de forma permanente el paisaje urbano convirtiéndose en una práctica experiencial o procesual pero, por otro lado, puede ser asumido como un evento más en el paisaje de la ciudad mercado, o la ciudad museo, un escenario dominado por el consumo vertiginoso de lo nuevo. La competitividad entre ciudades fomenta la proliferación de eventos culturales que deben ser consumidos de forma inminente. Se genera así la necesidad de programar continuadamente en pro de una carrera sin límite que imposibilita, en muchos casos, detenerse para la reflexión y el diseño de estrategias a más largo plazo. Es necesario defender que desde políticas culturales se conciban propuestas que fomenten la producción, la difusión y la articulación de redes. La combinación equilibrada de estos ingredientes puede contribuir al desarrollo de trabajos con objetivos alcanzables progresivamente que podrán abonar un campo de acción consolidable. En el ámbito de lo posible, donde las prácticas artísticas de intervención en el espacio público pueden moverse entre el ‘processing’ y el ‘tuning’ o un amplio abanico de matices intermedios, unas veces promovidos por iniciativa de los propios artistas, otras por la existencia o creación de programas que las promueven. Es en este múltiple filo, en el que el arte adquiere un papel relevante, el que nos da pie a proponer distintos temas a debatir. Se plantean una serie de cuestiones que podrán ser visualizadas o analizadas a partir de las distintas experiencias invitadas, abriendo un espacio de debate.

Consolidación de los programas. ¿Qué factores que influyen en la continuidad, crecimiento o desaparición de un programa de arte público?

Los circuitos y la especialización. ¿Pueden adaptarse los proyectos a cualquier contexto desde el cual se le llame a participar? ¿En qué condiciones estas prácticas requieren un grado de implicación y conexión con el contexto específico? ¿Qué estrategias pueden articularse para superar el modelo bienal?

Redes. ¿Como fomentar estructuras en red que permitan retroalimentar experiencias?

Participación, arte. Nuevos formatos de producción, presentación y difusión. Disolución/integración de prácticas culturales en estrategias comunitarias. ¿Se pueden plantear desde el arte herramientas y conceptos para activar la participación y la producción cultural?

Autoría. ¿Se diluye o desaparece la autoría cuando el trabajo se basa en prácticas colaborativas?

Proyectos colaborativos con personas que trabajan desde otras disciplinas, o cuando el artista recurre a estrategias propias del antropólogo, el etnógrafo, el sociólogo, el periodista, el documentalista... ¿es necesario definir el rol diferenciador cuando ciertas prácticas se proponen desde la institución arte? ¿Es pertinente provocar estas confusiones metodológicas, esta disolución de la práctica más estrictamente artística? ¿Qué roles adquiere desde esta perspectiva el comisario, el artista, el mediador, el productor de proyectos?

Arte y ciudad. ¿Qué aporta el arte público a la ciudad?

Coordinación del programa de debates e intercambios Madrid Abierto 06 Ramon Parramon. Director de Idensitat y co-director del máster en Diseño y Espacio Público, Elisava-Universitat Pompeu Fabra.

JUEVES 2 DE FEBRERO DE 18.00-21.00

Presentación de los proyectos realizados Madrid Abierto 06 Seleccion realizada por Eva González-Sancho, directora del FRAC Bourgogne.

Accidentes Urbanos.Virginia Corda y Maria Paula Doberti

Speakhere¡ Nicole Cousino en colaboración con Chris Vecchio

Post it. Chus García-Fraile

Pulsing Path-ambiguous vision. Gustav Hellberg

Blend out. Colectivo Lorma Marti

Ouroboros. Wilfredo Prieto

Remolino. Tere Recarens

Translucid View. Arnoud Schuurman

Reality Soundtrack. Tao G.Vrhovec

Locutorio Colón. Maki Portilla-Kawamura, Key Portilla-Kawamura, Tadanori Yamaguchi y Ali Ganjavian

Intervenciones y mesa redondaJorge Díez. Director de Madrid Abierto. Entre 2004 y 2005 fue Secretario General de Dirección y Promoción Cultural de Castilla-La Mancha.

El Perro. Colectivo de artistas visuales formado por Pablo España, Iván López y Ramón Mateos. Desde 1997 hasta 2002 organiza en Alcorcón la muestra de arte público Capital Confort. Tomó parte en el comisariado de MAD 03 - Arte público.

Theo Tegelaers. Comisario y crítico de arte. Ha comisariado diversos proyectos de arte público. Director artístico en funciones de De Appel, Amsterdam. (NO ESTÁ PUBLICADO)

VIERNES 3 DE FEBRERO DE 18.00-21.00

Intervenciones y mesa redondaBartolomeo Pietromarchi. Crítico de arte y comisario de exposiciones. Secretario General de la Fondazione Olivetti. Autor del proyecto de investigación Trans:it. Moving Culture trough Europe.

Cecilia Andersson. Crítica y comisaria de exposiciones. Directora y fundadora de Werk, agencia curatorial e impulsora de proyectos, ubicada en Liverpool y Estocolmo. Coordinadora del proyecto Urban Workshop en Liverpool.

Guillaume Desanges. Crítico y comisario de exposiciones. Coordinador de proyectos de arte en Les Laboratories d’Aubervilliers. Ile-de-France.

Santiago Cirugeda. Arquitecto. Desarrolla proyectos de subversión en distintos ámbitos de la realidad urbana. Actualmente involucrado en proyectos de autoconstrucción en varias ciudades españolas, donde grupos de ciudadanos deciden generar sus propios espacios urbanos

Maribel Doménech / Emilio Martínez. Artistas. Ambos son profesores  del Departamento de Escultura de la Universidad Politécnica de Valencia. Miembros de la Plataforma Salvem el Cabanyal y del equipo gestor del proyecto de arte público Portes Obertes que se realiza en el barrio El Cabanyal de Valencia.

Javier Avila. Crítico de arte y comisario de exposiciones. Impulsó y dirigió varias ediciones del proyecto Periferias en la ciudad de Gijón.

Coordinación del programa de debates e intercambios Madrid Abierto 05 Ramon Parramon. Director de Idensitat y co-director del máster en Diseño y Espacio Público, Elisava-Universitat Pompeu Fabra.

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Arnoud SchuurmanTranslucid View        www.arnoud.is.dreaming.org

Chus García FrailePost it        www.chusgarciafraile.com

Virginia Corda + Maria Paula DobertiAccidentes urbanos        www.virginiacorda.com.ar www.mariapauladoberti.com.ar

Gustav HellbergPulsing Path: una visión ambigua        www.gustavhellberg.com

Lorma MartiBlend Out    Stefano de Martino+ Karen Lohrmann    www.lormamarti.com

Nicole Cousino + Chris VecchioSpeakhere!        www.ncousino.comwww.noisemantra.com

Tanadori Yamaguchi + Maki Portilla-Kawamura + Key Portilla-Kawamura + Ali Ganjavian    Locutorio Colón        www.tadanori.desorde.net/www.studio-kg.com/studio-kg.com

Tao G. Vrhovec    Reality Soundtrack    www.realitysoundtrack.org    www.taogvs.org

Tere Recarens    Remolino        www.tererecarens.com    Wilfredo Prieto    Ouroboros        www.wilfredo-prieto.com

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Jardines del descubrimiento, Plaza Colón

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(Octubre 2005)

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TADANORI YAMAGUCHINAGOYA, OSAKA, JAPÓN, 1970VIVE Y TRABAJA EN ASTURIAS WWW.TADANORI.DESORDEN.NET

MAKI PORTILLA-KAWAMURAOVIEDO, ESPAÑA, 1982 VIVE Y TRABAJA ENBASEL

KEY PORTILLA-KAWAMURAOVIEDO, ESPAÑA, 1979 VIVE Y TRABAJA ENTRE BASEL, MADRID WWW.STUDIO-KG.COM

ALI GANJAVIANTEHERÁN, 1979 VIVE Y TRABAJA EN MADRID WWW.STUDIO-KG.COM

OBRA EN MADRID ABIERTO: LOCUTORIO COLÓN

TADANORI YAMAGUCHIFORMACIÓN ACADÉMICA1999 ·    Oviedo Art School

1996 ·    Kyoto University Creative Art Centre, Japan

EXPOSICIONES Y PREMIOS2005·    Exposición colectiva en la Galería Espacio Líquido, Gijón

2004·    Exposición individual en la Galería Amaga, Avilés

2003·    Racimo de Ecos, mención especial en la I edición de Madrid Abierto·    Seleccionado en el Certamen de Arte de Luarca, Asturias·    Seleccionado en el Certamen de Arte de Caja España, Zamora·    Primer premio Bienal de Escultura de San Martín del Rey Aurelio, Asturias·    Espejos Recipro-visores, proyecto ganador en el concurso para intervenciones artísticas en la Autovía Minera, convocado por la Consejería de Cultura del Principado de Asturias·    Alfombra Mágica, proyecto ganador en el concurso para diseño de silla, convocado por la revista a-mínima (actualmente en proceso de fabricación)

2002·    Mirador bajo la escombrera, proyecto ganador en el concurso Espacio Mínimo Habitable, convocado por Morés-25 Aniversario

1999·    Exposición individual en el Museo Bartola, Gijón

1998·    Becado y exposición individual en el Museo Antón, Candás, Asturias

1996·    Seleccionado en el Simposium de Escultura en piedra en Kobe, Japón

1995·    Seleccionado en "Artists´ Camp" (simposio arte en piedra) en Kasama, Japón

1994·    Exposición individual en la Galería Chayamachi, Osaka, Japón

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MAKI PORTILLA-KAWAMURAFORMACIÓN ACADÉMICA2004 ·    Chelsea College of Art, London

2001 ·    Middlesex University School of Design, London

EXPOSICIONES Y PREMIOS2004·    Diseño y ejecución de espacio público en la comunidad Maya 9, Guatemala

2003·    Racimo de Ecos ·    Alfombra Mágica·    Espejos Recipro-visores

2002·    Mirador bajo la escombrera

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KEY PORTILLA-KAWAMURAFORMACIÓN ACADÉMICA2003 ·    Architectural Association School of Architecture, London

2000 ·    University of East London, School of Architecture, London

EXPOSICIONES Y PREMIOS2004·    Exposición AA in Slovenia en Ljubljana, Eslovenia·    Conferenciante en Cursos de Verano de la Universidad de Oviedo y en la Universität Kassel, Alemania

2003·    Racimo de Ecos ·    Espejos Recipro-visores

2002·    Exposición Critique is not Enough ·    Conferenciante en la Fondazione Pistolletto, Biella, Italia y en la Galería Shedhalle, Zürich, Suiza·    Mención Especial en el Minimum Prize de la Fondazione Pistolletto

2002·    Mirador bajo la escombrera

2002·    Conferenciante en Cursos de Verano de la Universidad Rey Juan Carlos, Aranjuez

2001·    Colaborador regular en el Foro de Expertos de Arte ARCO

2001·    Beca para jóvenes artistas Cajastur, Oviedo

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ALI GANJAVIANFORMACIÓN ACADÉMICA2004 ·    Royal College of Art, School of Architecture, London

2002 ·    Cooper Union, School of Photography, New York, USA

2001 ·    University of East London, School of Architecture, London

2000 ·    TVB School of Habitat, New Delhi, India

EXPOSICIONES Y PREMIOS2004·    Conferenciante en la Universität Kassel, Alemania·    Exposición Bio Land Galería Henry Moore, Londres·    Exposición y conferencia Fly Utopia Transmidiale, Berlín

2003·    Exposición colectivo Latent Utopias, Gratz

2002·    Exposición Critique is not Enough·    Conferenciante en la Fondazione Pistolletto, Biella, Italia y en la Galería Shedhalle, Zürich, Suiza·    Mención Especial en el Minimum Prize de la Fondazione Pistolletto

2001·    Colaborador en el Foro de Expertos de Arte ARCO

2001.   Invitado por la Escuela TVB de Nueva Delhi para proyecto de renovación de un poblado rural indio

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 COLÓN, EL PRIMER COMUNICADOR

Dice la historia que Cristóbal Colón descubrió América, aunque nosotros preferimos expresarnos en términos menos eurocéntricos y entendemos que Colón estableció el primer canal de comunicación entre el Viejo y el Nuevo Mundo, el primer hilo de una red que durante los siglos se ha densificado exponencialmente.

Creemos que la Plaza de Colón debería mantener ese carácter de comunicación con el que identificamos al personaje que le da nombre (curiosamente los jardines junto a la plaza se llaman Jardines del Descubrimiento). Ahora, más de cinco siglos después de aquel primer contacto, sugerimos utilizar éste céntrico ágora como exponente del estado de la relación contemporánea entre Europa y Latinoamérica.

REDES LOCALES, REDES GLOBALES

Michel Serres describe la condición hipercomunicativa contemporánea con su brillante reflexión sobre el hors là en su libro Atlas. Hors-là es un estado que pone en relación el contexto local y el contexto global, las redes comunitarias y las redes internacionales, lo minúsculo y lo mayúsculo.

Dentro de la maraña social de Madrid encontramos nuevas comunidades emergentes, formadas mayoritariamente por grupos de inmigrantes. De entre ellas, las correspondientes a los países latinoamericanos, son las más populosas. Por lo general siempre es imprescindible un catalizador que funcione como colágeno de cohesión social. En nuestra sociedad de la comunicación, los locutorios cumplen esta función catalítica entre los grupos de recién llegados. Son los vórtices físicos de una red imprecisa y densa de relaciones locales y además habilitan relaciones globales. En otras palabras, un epítome del hors-là.

LOCUTORIO COLÓN

La propuesta es tan sencilla y pragmática que roza el campo de lo debatiblemente (y deliberadamente) no-artístico. Somos conscientes de ello, y aun así sugerimos la instalación durante la duración del evento Madrid Abierto, de un locutorio gratuito en la Plaza de Colón.

Este proyecto intenta alejarse de la objetualidad y ansias de eternidad que con frecuencia tanto pesan sobre el arte contemporáneo. En cambio, el proyecto intenta ahondar en los aspectos colaterales a la pieza (el locutorio) misma: en cómo se corre la voz sobre su existencia, en cómo se organizan los turnos de uso, en las actividades paralelas que puedan surgir improvisadamente a su alrededor, en el horario de empleo previsiblemente nocturno que tendrá…

Nos gusta pensar que la plaza será exactamente la misma una vez se desmantele la cabina de teléfonos, sin embargos, habrá participado en elaborar una red social más compleja e intensa entre aquellos que a un lado y otro del Atlántico la han disfrutado.

Profundizando sobre las bases expuestas anteriormente, en primer lugar acometeremos una búsqueda de emplazamiento concreto dentro del amplio espacio urbano de la Plaza de Colón. Al analizar el comportamiento de los ciudadanos se identifican dos zonas de flujo: la primera peatonal siguiendo el eje Serrano-Castellana (Jardines del Descubrimiento) y otra rodada que es el territorio marcado por los skateboarders para sus trucos. En el encuentro de estos dos ámbitos decidimos intervenir de manera que la instalación pueda beneficiarse e incluso ser “apropiada” por los distintos tipos de ciudadanos que aquí conviven así como aquellos que vendrán atraídos por el hecho mismo del locutorio.

Nuestra intención es la de fomentar diversos tipos de comunicación: tanto la del rumor invisible que anuncia la existencia del locutorio Colón por los barrios de inmigrantes en Madrid, como la intercontinental facilitada por los interfaces telefónicos, así como la social entre aquellos que esperan su turno para hacer su llamada con aquellos que ya lo han hecho o incluso con los skateboarders o viandantes, y también la comunicación publicitaria-gráfica que con toda seguridad surgirá (carteles publicitarios pegados ilícitamente, graffitis…) antes o después sobe este nuevo huésped urbano.

No queriendo centrar toda la actividad en torno al elemento del teléfono y con el objetivo de permitir todos estos tipos de expresión anteriormente citados, se sugiere una variedad de posibilidades (quizás módulos ligeramente distintos el uno del otro) de uso de la propuesta ofreciendo una variedad de mini-espacios.

Se toma la decisión de fragmentar la propuesta en módulos fácilmente montables-desmontables- transportables. Con esto se facilita la operación constructiva y se posibilita un uso posterior en otras ciudades o plazas. La construcción estará formada por paneles de madera o viruta prensada con bastidores de listones de madera, de esta manera se reduce enormemente el coste material de la propuesta.

En aquellas horas del día en las que se desee cerrar la instalación, esta podrá convertirse en un “armario” estanco y a prueba de vandalismo.

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EL "LOCUTORIO COLÓN" ES UN PROYECTO ARTÍSTICO CON UN FUERTE CONTENIDO SOCIAL (5 CABINAS GRATUITAS PARA LLAMAR A LATINOAMÉRICA), PERO NO POR ELLO DEBE PERDER UN ÓRDEN DE FUNCIONAMIENTO BÁSICO QUE GARANTICE SEGURIDAD CIUDADANA Y USO PACÍFICO DE SU SERVICIO.

EL TÉRMINO ACORDADO CON LA ORGANIZACIÓN MADRID ABIERTO (ORGANIZADORA DEL EVENTO) Y FUNDACIÓN TELEFÓNCIA (COLABORADOR EN EL PROYECTO Y PROVEEDOR DE LA TECNOLOGÍA) ES EL DE ABRIR TODOS LOS DÍAS ENTRE EL 1 Y EL 26 DE FEBRERO 2006, CON UN HORARIO LIMITADO (DE 21:00 A 00:00).DE ESTA MANERA SE CONTROLA EL PERÍODO DE FLUJO DE USUARIOS.

ASÍ MISMO SE EMPLEARÁ UN SISTEMA DE ESPERA SEGÚN EL CUAL CADA VISITANTE RECIBIRÁ, A SU LLEGADA, DE PARTE DE UN/A AZAFATO/A UN BILLETE NUMERADO QUE LE DARÁ DERECHO AL USO DEL LOCUTORIO.LA DURACIÓN DE LAS LLAMADAS ESTÁ LIMITADA A 5 MINUTOS PARA EVITAR QUE EL SERVICIO SEA ABUSADO. SE ESPERA QUE LOS CIUDADANOS RESPETES ESTE SISTEMA DE ORDEN.

DURANTE LOS PRIMEROS DÍAS SE EVALUARÁ OBJETIVAMENTE EL FUNCIONAMIENTO Y EL FLUJO DE USUARIOS.  SI SE VIERAN INCIDENCIAS, SE DEBERÍAN TOMAR MEDIDAS. ESTAS CONSISTIRÍAN, EN PRIMERA INSTANCIA: INSTALACIÓN DE VALLAS PARA FORMAR UN PASILLO QUE CONTROLE EL ÓRDEN DE USO, EN SEGUNDA INSTANCIA EL MONITOREO CON ALGÚN AGENTE DE SEGURIDAD Y EN ÚLTIMO CASO, EL CIERRE DEL SERVICIO.

LOS AUTORES SON CONSCIENTES DE QUE UN PROYECTO ARTÍSTICO-SOCIAL NO DEBE INCURRIR EN ALTERCADOS O GENERAR INSEGURIDAD CIUDADANA Y ESTÁN DISPUESTOS A ASUMIR LAS MEDIDAS ARRIBA RESUMIDAS.

(Enero 2006)

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 MEMORIA DESCRIPTIVA

En el presente documento se profundiza sobre las bases ya expuestas en la anterior memoria preliminar.

En primer lugar se acomete una búsqueda de emplazamiento concreto dentro delamplio espacio urbano de la Plaza de Colón. Al analizar el comportamiento de los ciudadanos se identifican dos zonas de flujo: la primera peatonal siguiendo el eje Serrano-Castellana (Jardines del Descubrimiento) y otra rodada que es el territorio marcado por los skateboarders para sus trucos. En el encuentro de estos dosámbitos decidimos intervenir de manera que la instalación pueda beneficiarse e incluso ser “apropiada” por los distintos tipos de ciudadanos que aquí conviven así como aquellos que vendrán atraídos por el hecho mismo del locutorio.

Nuestra intención es la de fomentar diversos tipos de comunicación: tanto la del rumor invisible que anuncia la existencia del locutorio Colón por los barrios de inmigrantes en Madrid, como la intercontinental facilitada por los interfaces telefónicos, así como la social entre aquellos que esperan su turno para hacer su llamada con aquellos que ya lo han hecho o incluso con los skateboarders oviandantes, y también la comunicación publicitaria-gráfica que con toda seguridad surgirá (carteles publicitarios pegados ilícitamente, graffitis…) antes o después sobe este nuevo huésped urbano.

No queriendo centrar toda la actividad en torno al elemento del teléfono y con el objetivo de permitir todos estos tipos de expresión anteriormente citados, se sugiere una variedad de posibilidades (quizás módulos ligeramente distintos el uno del otro) de uso de la propuesta ofreciendo una variedad de mini-espacios.

Se toma la decisión de fragmentar la propuesta en módulos fácilmente montables-desmontables-tranportables. Con esto se facilita la operación constructiva y se posibilita un uso posterior en otras ciudades o plazas. La construcción estaría formada por paneles de madera o viruta prensada con bastidores de listones de madera, de esta manera se reduce enormemente el coste material de la propuesta.

En aquellas horas del día en las que se desee cerrar la instalación, esta podrá convertirse en un “armario” estanco y a prueba de vandalismo.

(Septiembre 2005)

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 ** VER EL DOCUMENTO ADJUNTO

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Fotógrafías: Alfonso Herranz

Fotógrafías: Gabriel Andrés

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La intervención “locutorio Colón” es muy sencilla y requeriría del patrocinio de alguna empresa, preferiblemente de telecomunicaciones, que facilitara tanto el equipamiento como la asistencia técnica y montaje. Se deja abierto a negociación los términos exactos de uso (por tiempo limitado/ilimitado…) del teléfono.

La dispersión de la noticia del locutorio Colón se haría mediante la difusión del rumor en distintos locutorios de la capital.

Todos estos aspectos están abiertos a debate y negociación con el equipo de comisariado y los posibles patrocinadores.

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COLÓN, EL PRIMER COMUNICADORDice la historia que Cristó bal Colón descubrió América, aunque nosotros preferimos expresarnos en términos menos eurocéntricos y entendemos que Colón estableció el primer canal de comunicación entre el Viejo y el Nuevo Mundo, el primer hilo de una red que durante los siglos se ha densificado exponencialmente.

Creemos que la Plaza de Colón debería mantener ese carácter de comunicación con el que identificamos al personaje que le da nombre (curiosamente los jardines junto a la plaza se llaman Jardines del Descubrimiento). Ahora, más de cinco siglos después de aquel primer contacto, sugerimos utilizar este céntrico ágora como exponente del estado de la relación contemporánea entre Europa y Latinoamérica.

REDES LOCALES, REDES GLOBALESMichel Serres describe la condición hipercomunicativa contemporánea con su brillante reflexión sobre el hors là en su libro Atlas. Hors-là es un estado que pone en relación el contexto local y el contexto global, las redes comunitarias y las redes internacionales, lo minúsculo y lo mayúsculo.

Dentro de la maraña social de Madrid encontramos nuevas comunidades emergentes, formadas mayoritariamente por grupos de inmigrantes. De entre ellas, las correspondientes a los países latinoamericanos, son las más populosas. Por lo general siempre es imprescindible un catalizador que funcione como colágeno de cohesión social. En nuestra sociedad de la comunicación, los locutorios cumplen esta función catalítica entre los grupos de recién llegados. Son los vórtices físicos de una red imprecisa y densa de relaciones locales y además habilitan relaciones globales. En otras palabras, un epítome del hors-là.

LOCUTORIO COLÓNLa propuesta es tan sencilla y pragmática que roza el campo de lo debatiblemente (y deliberadamente) no-artístico. Somos conscientes de ello, y aun así sugerimos la instalación durante la duración del evento Madrid Abierto, de un locutorio gratuito en la Plaza de Colón.

Este proyecto intenta alejarse de la objetualidad y ansias de eternidad que con frecuencia tanto pesan sobre el arte contemporáneo. En cambio, el proyecto intenta ahondar en los aspectos colaterales a la pieza (el locutorio) misma: en cómo se corre la voz sobre su existencia, en cómo se organizan los turnos de uso, en las actividades paralelas que puedan surgir improvisadamente a su alrededor, en el horario de empleo previsiblemente nocturno que tendrá…

Nos gusta pensar que la plaza será exactamente la misma una vez se desmantele la cabina de teléfonos, sin embargos, habrá participado en elaborar una red social más compleja e intensa entre aquellos que a un lado y otro del Atlántico la han disfrutado.

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