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2006. PROGRAMA MESAS DEBATE

Lugar: La Casa Encendida (Ronda de Valencia nº2)Fecha: 2 y 3 de febreroHora: De 18.00 a 21.00 h

 

INTERCAMBIOS: EXPERIENCIAS Y ESTRATEGIAS ARTÍSTICAS SOBRE EL ESPACIO PÚBLICO

Analizar y debatir sobre caminos trazados y rutas por recorrer desde la perspectiva del arte que incide en el espacio público a través de experiencias que posibilitan ciertos programas y estrategias específicas, es el objetivo de estas sesiones planteadas como intercambio de proyectos. La ciudad y el territorio son actualmente un campo de acción que despierta un creciente interés para expandir y experimentar nuevas formas con multiplicidad de prácticas que desde el arte se asumen como propias y posibles. La complejidad de incidir en el espacio público pone de manifiesto que requiere un planteamiento multidisciplinar, que puede incorporar aspectos de interacción con públicos no iniciados, que puede señalar incitando y despertando el espíritu crítico, que puede plantear nuevas significaciones en el espacio utilizando infraestructuras existentes, que puede abrir procesos de trabajo que sean retomados por otras personas involucradas en la transformación del espacio social, que puede convertirse en un elemento activo en la construcción y comprensión del lugar en el que se actúa. La temporalidad y efimeridad con que se promueven la mayoría de prácticas artísticas ponen de manifiesto un doble filo, por un lado el hecho de que toda intervención no afecta de forma permanente el paisaje urbano convirtiéndose en una práctica experiencial o procesual pero, por otro lado, puede ser asumido como un evento más en el paisaje de la ciudad mercado, o la ciudad museo, un escenario dominado por el consumo vertiginoso de lo nuevo. La competitividad entre ciudades fomenta la proliferación de eventos culturales que deben ser consumidos de forma inminente. Se genera así la necesidad de programar continuadamente en pro de una carrera sin límite que imposibilita, en muchos casos, detenerse para la reflexión y el diseño de estrategias a más largo plazo. Es necesario defender que desde políticas culturales se conciban propuestas que fomenten la producción, la difusión y la articulación de redes. La combinación equilibrada de estos ingredientes puede contribuir al desarrollo de trabajos con objetivos alcanzables progresivamente que podrán abonar un campo de acción consolidable. En el ámbito de lo posible, donde las prácticas artísticas de intervención en el espacio público pueden moverse entre el ‘processing’ y el ‘tuning’ o un amplio abanico de matices intermedios, unas veces promovidos por iniciativa de los propios artistas, otras por la existencia o creación de programas que las promueven. Es en este múltiple filo, en el que el arte adquiere un papel relevante, el que nos da pie a proponer distintos temas a debatir. Se plantean una serie de cuestiones que podrán ser visualizadas o analizadas a partir de las distintas experiencias invitadas, abriendo un espacio de debate.

Consolidación de los programas. ¿Qué factores que influyen en la continuidad, crecimiento o desaparición de un programa de arte público?

Los circuitos y la especialización. ¿Pueden adaptarse los proyectos a cualquier contexto desde el cual se le llame a participar? ¿En qué condiciones estas prácticas requieren un grado de implicación y conexión con el contexto específico? ¿Qué estrategias pueden articularse para superar el modelo bienal?

Redes. ¿Como fomentar estructuras en red que permitan retroalimentar experiencias?

Participación, arte. Nuevos formatos de producción, presentación y difusión. Disolución/integración de prácticas culturales en estrategias comunitarias. ¿Se pueden plantear desde el arte herramientas y conceptos para activar la participación y la producción cultural?

Autoría. ¿Se diluye o desaparece la autoría cuando el trabajo se basa en prácticas colaborativas?

Proyectos colaborativos con personas que trabajan desde otras disciplinas, o cuando el artista recurre a estrategias propias del antropólogo, el etnógrafo, el sociólogo, el periodista, el documentalista... ¿es necesario definir el rol diferenciador cuando ciertas prácticas se proponen desde la institución arte? ¿Es pertinente provocar estas confusiones metodológicas, esta disolución de la práctica más estrictamente artística? ¿Qué roles adquiere desde esta perspectiva el comisario, el artista, el mediador, el productor de proyectos?

Arte y ciudad. ¿Qué aporta el arte público a la ciudad?

Coordinación del programa de debates e intercambios Madrid Abierto 06 Ramon Parramon. Director de Idensitat y co-director del máster en Diseño y Espacio Público, Elisava-Universitat Pompeu Fabra.

JUEVES 2 DE FEBRERO DE 18.00-21.00

Presentación de los proyectos realizados Madrid Abierto 06 Seleccion realizada por Eva González-Sancho, directora del FRAC Bourgogne.

Accidentes Urbanos.Virginia Corda y Maria Paula Doberti

Speakhere¡ Nicole Cousino en colaboración con Chris Vecchio

Post it. Chus García-Fraile

Pulsing Path-ambiguous vision. Gustav Hellberg

Blend out. Colectivo Lorma Marti

Ouroboros. Wilfredo Prieto

Remolino. Tere Recarens

Translucid View. Arnoud Schuurman

Reality Soundtrack. Tao G.Vrhovec

Locutorio Colón. Maki Portilla-Kawamura, Key Portilla-Kawamura, Tadanori Yamaguchi y Ali Ganjavian

Intervenciones y mesa redondaJorge Díez. Director de Madrid Abierto. Entre 2004 y 2005 fue Secretario General de Dirección y Promoción Cultural de Castilla-La Mancha.

El Perro. Colectivo de artistas visuales formado por Pablo España, Iván López y Ramón Mateos. Desde 1997 hasta 2002 organiza en Alcorcón la muestra de arte público Capital Confort. Tomó parte en el comisariado de MAD 03 - Arte público.

Theo Tegelaers. Comisario y crítico de arte. Ha comisariado diversos proyectos de arte público. Director artístico en funciones de De Appel, Amsterdam. (NO ESTÁ PUBLICADO)

 

VIERNES 3 DE FEBRERO DE 18.00-21.00

Intervenciones y mesa redondaBartolomeo Pietromarchi. Crítico de arte y comisario de exposiciones. Secretario General de la Fondazione Olivetti. Autor del proyecto de investigación Trans:it. Moving Culture trough Europe.

Cecilia Andersson. Crítica y comisaria de exposiciones. Directora y fundadora de Werk, agencia curatorial e impulsora de proyectos, ubicada en Liverpool y Estocolmo. Coordinadora del proyecto Urban Workshop en Liverpool.

Guillaume Desanges. Crítico y comisario de exposiciones. Coordinador de proyectos de arte en Les Laboratories d’Aubervilliers. Ile-de-France.

Santiago Cirugeda. Arquitecto. Desarrolla proyectos de subversión en distintos ámbitos de la realidad urbana. Actualmente involucrado en proyectos de autoconstrucción en varias ciudades españolas, donde grupos de ciudadanos deciden generar sus propios espacios urbanos

Maribel Doménech / Emilio Martínez. Artistas. Ambos son profesores  del Departamento de Escultura de la Universidad Politécnica de Valencia. Miembros de la Plataforma Salvem el Cabanyal y del equipo gestor del proyecto de arte público Portes Obertes que se realiza en el barrio El Cabanyal de Valencia.

Javier Avila. Crítico de arte y comisario de exposiciones. Impulsó y dirigió varias ediciones del proyecto Periferias en la ciudad de Gijón.

Coordinación del programa de debates e intercambios Madrid Abierto 05 Ramon Parramon. Director de Idensitat y co-director del máster en Diseño y Espacio Público, Elisava-Universitat Pompeu Fabra.

 

 

 

 

 

 

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2006. ARTISTAS / INTERVENCIONES / LINKS

Arnoud SchuurmanTranslucid View        www.arnoud.is.dreaming.org

Chus García FrailePost it        www.chusgarciafraile.com

Virginia Corda + Maria Paula DobertiAccidentes urbanos        www.virginiacorda.com.ar www.mariapauladoberti.com.ar

Gustav HellbergPulsing Path: una visión ambigua        www.gustavhellberg.com

Lorma MartiBlend Out    Stefano de Martino+ Karen Lohrmann    www.lormamarti.com

Nicole Cousino + Chris VecchioSpeakhere!        www.ncousino.comwww.noisemantra.com

Tanadori Yamaguchi + Maki Portilla-Kawamura + Key Portilla-Kawamura + Ali Ganjavian    Locutorio Colón        www.tadanori.desorde.net/www.studio-kg.com/studio-kg.com

Tao G. Vrhovec    Reality Soundtrack    www.realitysoundtrack.org    www.taogvs.org

Tere Recarens    Remolino        www.tererecarens.com    Wilfredo Prieto    Ouroboros        www.wilfredo-prieto.com

 

 

 

 

 

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2006. Tere Recarens. REMOLINO (ubicación)

Estación de Cercanías de Renfe Recoletos, hall central 

 

 

 

 

 

 

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2006. Tere Recarens (Cv)

BARCELONA, 1967VIVE Y TRABAJA EN BERLÍNWWW.TERERECARENS.COMOBRA EN MADRID ABIERTO: REMOLINO

FORMACIÓN ACADÉMICA ·    Estudió en la escuela Massana de Barcelona.

EXPOSICIONES INDIVIDUALES (SELECCIÓN)2005·    T’Team. Galería Toni Tàpies, Barcelona 

2004·    Shooting Star. Galería Maze, Turín·    Blind Man’s Bluff. Invaliden I, Berlín·    19 mars 2014, Centre Art Santa Monica, Barcelona2003·    Finger Flip. Parker’s Box, Nueva York 

2002·    ¿Cuándo vuelves? Galería Toni Tàpies, Barcelona 

2001·    The 8 mistakes. Maze Art Gallery, Turín 

2000·    I was ready to jump 1999. Festival A/D Werf, Utrecht·    In love. En colaboración con Elena del Rivero. Galería Javier López, Madrid 

1999·    Ethereal. Hal, Antwerpen 

1997·    Prisse de Terre, ART 3. Centre Contemporain d’art, Valenci 

1996·    Terremoto. Capella de l’Antic Hospital, Barcelona

EXPOSICIONES COLECTIVAS (SELECCIÓN)2005·    Gravity, De Appel, Ámsterdam  ·    Sessió Contínua, CCCB, Barcelona ·    I'm travellin' light... No, no, you don’t travel light.  Tindersticks'95. Gallery Spacement, Melbourne·    La problemática de la producción iberoamericano, Centro Cultural de España,  Montevideo ·    III Encuentro Bienal. Arte Lanzarote 2005, Centro Insular de Cultura El Almacen, Lanzarote·    Standards of Reality. Ben Maltz Gallery, Los Angeles·    X Anniversaire Triangle Artist. Friche Belle de Mai, Marsella·    Background II. Galería Horrach Moya, Palma de Mallorca·    Throb. Parker’s Box, Nueva Cork·    La insurrección invisible de un millón de mentes. Sala Rekalde, Bilbao 

2004·    Video-Zone2. 2ª Biennal International Video, Tel Aviv·    Plain Sight. Bloomberg Space, Londres·    Sur la bonne pente. Galerie Anne Barrault, París·    Summer Shorts (Fear of Flying). Parker’s Box, Nueva York·    Looking Further, Thinking Through. Listasafni Reykjavíkur del Reykjavik Art Museum, Reykjavík 

2003·    Old habits die hard. Sparwasser HQ, Berlín·    SMP. Betanien KunstHaus, Berlín·    Doble Seducción. Sala Amadis, Madrid·    Stand by. Centro de Arte Laboratorio Alameda, Méjico·    Monocanal. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid 

2002·    Projectes 7.2. Centre d’art Santa Mònica, Barcelona·    Open House. Casino Luxembourg, Luxemburgo 

2001·    Ironia. Fundació Joan Miró, Barcelona; Koldo Mitxelena, San Sebastián·    ARCO. Caja Madrid, Madrid·    Puntos de encuentro 01. Cruce, Madrid·    BOOM!. Play Makers, Manifactura Tabacchi, Florencia·    Vostè està aquí. Trienal de Barcelona, Palau de la Virreina, Barcelona 

2000·    Triangle artists workshop. World Trade Center, Nueva York·    El espacio como proyecto, el espacio como realidad. XXVI Bienal de arte de Pontevedra 

1999·    Program Studio. PS1 & Clock Tower, Nueva York·    Subway outside. Artists Space, Swiss Instititute, Nueva York

PREMIOS Y BECAS (SELECCIÓN)2004·    Beca Fundación Marcelino Botín, Santander 

2003·    Beques a l’estranger per artistas. Beca de la Generalitat de Catalunya, Cataluña 

2002·    Studio Kaus Australis (Hangar), Rótterdam 

1999·    PS1 Contemporary Art Center. Program Studio, Nueva York 

1997·    Art 3. Centre Contemporain d’art, Valencia 

1994·    3r cicle Ecole d’Art Luminy. Marsella 

1992·    École d’Art de Grenoble. Generalitat de Catalunya

 

 

 

 

 

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2006. Tere Recarens. REMOLINO (texto publicado)

 

Remolino es una puerta giratoria semejante a las que encontramos en los aeropuertos. De fabricación propia, utiliza los elementos básicos necesarios y el cristal, es cambiado por marcos de madera y plástico translúcido.

En cada una de las 8 hojas de la puerta realizaré una serie de dibujos:

3. TAMBIEN TENIA UN BUEN AMIGO: SERVULLO

4. A CHRIS, LE VOLVI A ROMPER OTRA CAMISA!

De modo que los paseantes perseguiran los dibujos para verlos, pero otros dibujos estarán persiguiendo a los paseantes también.

5. A EL, LE GUSTABA MI JAMON

6. AL FINAL LO AMENACE: O PADRE O NADA!

Si los paseantes quisieran ver todos los dibujos, deberían dar 4 vueltas como mínimo.

7. CHRIS SE ASUSTO

8. A LOS NUEVE MESES TUVE UN ATAQUE DE RIÑONES

De modo que los paseantes deberán perseguir los dibujos para verlos, pero otros dibujos estarán persiguiendo a los paseantes también.

1. EN VERANO ME ENAMORE DE CHRIS

2. LO DESEABA TANTO QUE LE ROMPI LA CAMISA

Remolino es una puerta giratoria semejante a las que encontramos en los aeropuertos. De fabricación propia, utiliza los elementos básicos necesarios y el cristal es cambiado por marcos de madera y plástico translúcido.

En cada una de las 8 hojas de la puerta realizaré una serie de dibujos:

3. TAMBIEN TENIA UN BUEN AMIGO: SERVULLO

4. A CHRIS, LE VOLVI A ROMPER OTRA CAMISA!

De modo que los paseantes perseguiran los dibujos para verlos, pero otros dibujos estarán persiguiendo a los paseantes también.

5. A EL, LE GUSTABA MI JAMON

6. AL FINAL LO AMENACE: O PADRE O NADA!

Si los paseantes quisieran ver todos los dibujos, deberían dar 4 vueltas como mínimo.

7. CHRIS SE ASUSTO

8. A LOS NUEVE MESES TUVE UN ATAQUE DE RIÑONES

De modo que los paseantes perseguiran los dibujos para verlos, pero otros dibujos estarán persiguiendo a los paseantes también.

1. EN VERANO ME ENAMORE DE CHRIS

2. LO DESEABA TANTO QUE LE ROMPI LA CAMISA

3. TAMBIEN TENIA UN BUEN AMIGO: SERVULLO

 

 

 

 

 

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2006. Tere Recarens. REMOLINO (imágenes)

2006. Tere Recarens. REMOLINO (imágenes)

 

       

       

Fotografías: Alfonso Herranz

 

          

          

Fotografías: Gabriel Andrés

 

 

 

 

 

 

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2006. Tere Recarens. REMOLINO (ubicación propuesta)

Técnicamente “Remolino” debería estar en un espacio interior o bien protegido de la llúvia o de actos vandálicos (por las cualidades frágiles de los materiales). De todas formas, para la colocación de la pieza, estoy dispuesta a ver distintas posibilidades y adaptarla a un lugar sugerente, como podría ser en un vestíbulo o hall de un edificio.

 

 

 

 

 

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2006. Tere Recarens. REMOLINO (documentación técnica)

 SISTEMA DE MONTAJE Y NECESIDADES TECNICAS

Para construir “Remolino” es necesario un motor que es similar al de las puertas giratorias existentes y que se activa cuando la gente va a utilizarlas. Este motor se incrustaria en el eje de la pieza. Para ello necesitaria un técnico.

Las cuatro puertas van unidas al eje y el sistema está pensado para que sea una pieza desmontable.La estructura de las puertas es de madera y los dibujos serían realizados sobre plástico translúcido. Es conveniente que estos soportes sean lo más leves posibles.

Si “Remolino” debiera ser una pieza independiente del espacio (en el caso de que no se pudiera agujerear el suelo y/o el techo), en la parte inferior del eje habría una pieza consistente de metal capaz de estabilizar todo el peso.

El presupuesto que presento ha sido estudiado en Barcelona con un especialista en realización de obras.

MEDIDAS

3,60 m diametro2,50 m alto

 

 

 

 

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2006. Tere Recarens. REMOLINO (documentación teórica)

 "Remolino" es una puerta giratoria semejante a las que encontramos en hoteles o centros comerciales, que se mueve con la ayuda de un motor. De fabricación propia, utiliza los elementos básicos necesarios (motor y base de metal) y el cristal es cambiado por marcos de madera y plástico sencillo translúcido.

En cada una de las 8 hojas de la puerta, realizaré una serie de dibujos con temas cotidianos, sociales y humorísticos. De modo que los visitantes deberán perseguir los dibujos para verlos, pero otros dibujos estarán persiguiendo a los visitantes también.

Si los visitantes quisieran ver todos los dibujos, deberían dar 4 vueltas como mínimo.

En esta instalación, como en otras de las que ya he realizado, el público es el principal factor. Acostumbrados a pararnos en frente de un o unos dibujos, en este caso son los dibujos que tendrán su propio ritmo.

“Remolino” es el proyecto que completa un ciclo de trabajos que inicié desde que vivo en Berlin. Empezando por “He” un video en el cual invito a los alemanes a aspirar de un globo de helium, “Besenrein” el salto más alto que nunca he realizado, limpiando nubes con una escoba mientras salto en paracaídas, “19 marzo 2014” dos contenedores que se abrirán en esta misma fecha y como si fueran las huellas de un fuerte aterrizaje en picado; seguidamente el rebote, que seria el proyecto “Shooting Star”, un salto con pértiga en un patio interior y fotografíado desde arriba del edificio, y por último, “Remolino” vuelve a lo terrenal, es decir, movimiento físico mas que mental.

Una de las cualidades que me gusta incluir en mis instalaciones son el publico en general y Madrid Abierto es exactamente lo que ofrece.

 

 

 

 

 

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